西苑校射图拍卖价格

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估价：RMB 500000 ~ 800000

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郎世宁（1688-1766）
66.7cm*383.5cm
款识：海西臣郎世宁恭写。钤印：世（朱文）、宁（朱文）鉴藏印：天子古希（朱文）、圆明园之宝（朱文）题跋：1.乾隆：忆年十二此呼嵩，圣卷灵承众不同每向，月输能中鹄遂蒙，天笑亦颁考，予侍皇祖指皇授祖射于此阅射时年甫十二蒙，皇祖指授射法辄能发矢命中仰合嘉奖，倏忽廿馀年矣。玉墀肃列犹鸳鹭匡卫约趋如虎熊我逊，贞观能致治且循习射教臣工。御题。钤印：三（朱文）、隆（朱文） 2.刘统勲：臣闻戎称大事四时循讲武之仪，兵在勤习三年有大阅之典，民需教战因农隙而敷军实安不忘危藉振旅而张威武，钦维我，圣清黄图永固，帝德无疆，雨露普及于苍生，大化遐被于海国怀人柔远感。列圣之相承海晏河清值万几之多暇我，皇上朝乾夕愓本无息之至，诚敷典循仪作校射之盛事，光分西液无烦警蹕之劳，地近南薰期启公侯之选，多士济济跻跄联鹓鹭之班，干城赳赳，介胄开罐鹅之阵，射必中鹄养由基㦯尚逊威羽可没石李北平不足言巧于是天颜喜動赏賫有加迺命西臣郎世宁绘图以纪，臣幸侧鹓班，祝皇猷远大无疆敬谨为文恭题卷尾。臣刘统勲敬书。钤印：统勲（朱文）、敬慎（朱文） 3.金德瑛：臣金德瑛敬书。钤印：臣德瑛（朱文）、敬书（朱文） 4.沈德潜：德化周遐迩，天威震八荒。几馀不废武校射看穿杨。我，皇上威德覃敷化行遐迩蛮琛接迹番舶来廷四海承平正值中天景运六合安晏幺欣海宇澄清廼，万几馀暇，不废武时依前典校射西苑甚盛事也。景焕瀛台气平分，琼岛光开图瞻舜日，载笔一赓颺奉勅恭赋敬纪录。臣沈德潜敬慎。钤印：沈德潜印（白文） 5.沈德潜（1673-1769），字碻士，号归愚，长洲（今江苏苏州）人，清代诗人。乾隆元年（1736）荐举博学鸿词科，乾隆四年（1739）进士，曾任内阁学士兼礼部侍郎。引首：紫光校射。钤印：八徴耄念之宝（朱文）作者简介：郎世宁，是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。跋者简介：1.清高宗爱新觉罗·弘历（1711-1799），清朝第六位皇帝，入关之后的第四位皇帝，雍正皇帝第四个儿子，母亲孝圣宪皇后钮钴禄氏。年号“乾隆”，寓意“天道昌隆”。 2.刘统勋（1698-1773），字延清，号尔钝，山东诸城（今山东高密）人。雍正二年（1724年）中进士，历任刑部尚书、工部尚书、吏部尚书、内阁大学士、翰林院掌院学士及军机大臣等要职。刘统勋官至宰相，为政四十余载清廉正直，敢于直谏，在吏治、军事、治河等方面均有显著政绩。 3.金德瑛（1701-1762），中国清朝状元、政治人物，字汝白，号桧门。浙江仁和（今浙江杭州）人。授翰林院修撰，历任右庶子、太常寺卿，任江西、山东及顺天学政。安不忘危古有戒，紫光循习忆祖恩 碧汉层云敛，金风别馆开。驺虞宾射礼，士马羽林材。队引花间入，镳分柳外催。桓桓心膂寄，堪许属车陪。 —康熙《秋日紫光阁射诗》 北京中南海和北海一带水域，史称太液池，是明清两代的宫廷御苑。在中南海西岸迤北，金鳌玉蝀桥西南有一座白阶碧瓦的楼阁，掩映在葱郁的树丛中，这就是紫光阁。在明武宗正德年间，这里为一四方平台，后来废台建阁，一直是明代阅射之地，明代马汝骥有首平台诗：“曲台通太液，复道肃钩陈。虎旅归营久，龙光绕禁新”，正说明了紫光阁的位置和作用。 清代康熙以后，紫光阁仍是皇帝观看校射、武试的场所。入关前，满族是个狩猎游牧的民族，努尔哈赤为了军事上的需要，又创立了兵民合一的八旗制度。满族人长于骑射，骁勇善战，终于进关统一了中国。 从努尔哈赤起，清代皇帝都认骑射是本民族存亡之本，康熙、乾隆尤其为甚。康熙皇帝在当皇子的时候，弓马娴熟，练就了一身的好武艺。他亲政以后，为了保持这个传统，采取了许多崇武的措施。在紫光校射，就是主要内容之一。每年仲秋，康熙皇帝召集上三旗（镶黄、正黄、正白）侍卫大臣校射，曾留下“……驺虞宾射礼，士马羽林材。队引花间入，镳分柳外催……”的诗句。他本人也常常率领诸皇子在紫光阁前练习骑射。康熙二十九年(1690)后，又在紫光阁前实行殿试武进士的制度，考试科目有马步箭、弓、刀、石等。康熙在亲试后，选拔其中优秀者充当御前侍卫，非上三旗者并可抬入上三旗。雍正时，还规定了武进士中一甲一名（状元）授一等侍卫第二、三名授二等侍卫的制度。 继康熙、雍正之后，乾隆皇帝亦重视骑射，自己也善于弓马。他坚持在紫光阁殿试武进士的制度。乾隆自小就跟随其祖康熙皇帝学习骑射本领，据他自述：“余自十二岁恭侍皇祖（清圣祖玄烨），临门骑射，每因射中，荷蒙天语褒嘉。”曾在康熙己卯（1696年）《射诗》中有“屡中亲承”。 本场拍卖的重要拍品，意大利画家郎世宁的巨作——《紫光校射图》轴，便是在上述的历史背景之下诞生。乾隆皇帝在二十五岁时登基，直至乾隆十三年，也就是乾隆三十七岁那一年的九月五日，游畅春园，向皇太后请安，然后来到康熙祖皇帝的阅射的旧处紫光阁，触景生情，回忆起自己十二岁那年亲受皇祖的校阅，临门骑射，箭无虚发，因而受到康熙皇帝的褒奖。想到这里，乾隆诗兴大发，挥笔写下四首七律以缅怀当年祖皇帝于紫光校阅的情景。 对此，于敏中的《日下旧闻考》“国朝苑囿”部分有载： “诣畅春园恭请皇太后圣安，即视事于观澜榭，引见于大西门，其地长楼横亘，即皇祖曩时阅射处也。爰亲御弧矢，集近侍诸臣校射。时惟深秋，风高日晶，气候清肃，弓手相调，连射二十矢，中一十有九。儒臣侍列与观者，援唐臣元武阙观射故事，赋诗进览，因用侍郎齐召南韵，成四律纪之。” 然而诗成后，乾隆仿佛意犹未尽，又嘱咐宫廷画家郎世宁根据他回忆的场景，庄重地绘成此《紫光校射图卷》，以成其“无念尔祖，聿修厥德”之意，垂范子孙。《紫光校射图卷》的引首为乾隆皇帝御书“紫光校射”四字，题跋之首亦为乾隆御制诗，恰为《日下旧闻考》所录四首七律之一，是此卷创作缘起的有力明证： 忆年十二此呼嵩，圣眷灵承众不同。 每向月轮能中鹄，遂蒙天啸亦颁弓。（予侍皇祖于此阅射，时年甫十二，蒙皇祖指授射法，辄能发矢命中，仰获嘉奖，倏忽廿余年矣。）玉墀肃列犹鸳鹭，匡衡纷趋如虎熊。我逊贞观能政治，且循习射教臣工。 乾隆御题诗后，相继有刘统勋、金德瑛、沈德潜三位内阁重臣赋诗唱和，其毕恭毕敬的态度，从书写的严谨、行距的端正中不难窥见一二。 既已从史料、文献方面佐证了《紫光校射图》的可信性与真实性，接下来便能从郎世宁的画作本身来考量此作品的艺术水平。 郎世宁在欧洲绘画的基础上吸收中国绘画技法，并且把中国绘画技法与西洋绘画技法结合在一起，形成了一种中西合璧的独特画风，这种兼容性画风深得皇室赏识，在中西绘画史上独树一帜。郎世宁新体人物画所体现的艺术风格和审美倾向对当时中国画人物画的创作产生了很大的影响，同时在一定程度上反映了清代统治阶层对欧洲艺术的认同。 郎世宁虽然是一个外国人，但他一生的大部分时间都在中国度过，他的生平和艺术实践已经成为中国美术史的一个组成部分。郎世宁是一位勤奋的画家，它在中国长达51年的绘画生涯中创作频繁，画种涉猎广泛，表现形式有卷轴画、装饰油画、雕版画、瓷胎画等。作品分类有人物肖像像画、花鸟走兽画、纪实画、景物画等。 郎世宁存世的卷轴画，主要收藏与故宫博物院和台北故宫博物院，其他如上海博物馆、江西博物馆、镇江市博物馆、沈阳故宫、天津艺术博物馆也有藏其作品。海外有克利夫兰博物馆、康奈尔大学、德国柏林的东西美术馆等地也藏有个别作品。而如《紫光校射图》这样的高卷巨制，却是极为罕见。 首先，此卷的宽度高达66.7 cm，远超一般观赏性手卷的体制，仅《乾隆平定准部回部战图》、《平定台湾战图》、《康熙南巡图》等铭功纪功性的长卷可以媲美，也证明了“紫光校射”这个主题在乾隆心目中的重要地位。 其次，此图场面宏大，画家采用广角透视的手法，把太液池的景色到紫光阁的殿宇都囊括在内，呈现出强烈的空间感和进深感，非散点透视的手法所能企及。画中波光粼粼的水面、湖畔参天的巨柏、体量厚重的九孔桥，刻画精细的水榭、与实景如出一辙的白塔寺，视线停驻其中，不自觉就会被郎世宁这种融合中西的高超的绘画技法所吸引，极尽写实而又为实景了披上了一层唯美的面纱，西画的笔触底下涌动着中国画尚意的暗流。来到画面主题“紫光校射”，只见皇帝的卤簿仪仗从宫门一侧迤逦而来，皇帝在行列的最前方，着戎装，骑白马，附长矢、系槖鞬，把一派雄姿英发的天子气象表现得尽致淋漓。彼时，百官在紫光阁前列队恭迎圣驾，紫光阁体量宏大开阔而描绘精细的双重视觉感受，把整幅手卷的气场环抱其中，发散出的，正是是乾隆盛世的泱泱气度和文治武功并举的庄严之感。 从画幅中部的巨大钤印“圆明园之宝”可以得知，此卷原本为圆明园珍藏之重器。1860年，圆明园在英法联军之役中被英法侵略者洗劫破坏后放火焚毁，园内所藏珍宝多散佚海外，此《紫光校射图》正在其中，同时，与之同命运的另一卷兄弟作品《畅春校射图》，也在这场浩劫中几度易主，最终为美国康奈尔大学博物馆所珍藏，可谓历劫不靡。而这件《紫光校射图》与康奈尔大学所藏《畅春校射图》无论在体裁、画风相较，明显皆出于郎世宁一人手笔，而尺幅也较为接近，且同为清代宫廷的装潢制式，应属同时期的系列画作。 最后值得一提的是此卷的装潢。包裹于卷轴之外的是丝织蜀锦面，棉花芯的画套。画套面料为蜀锦，是以汉代纹样为范本设计的图案。蜀锦是以缎面为底，采用显经显纬的提花织造工艺织成。而当时一个织坊一年大概仅能进贡七到八匹。据载，宫中贵妃以上等级的嫔妃每年仅能用蜀锦缝制两件服装。由此可见对于这件手卷的珍视之重。画套外面的题签处，为粗丝立体的京绣工艺绣成。这都是乾隆时期国力强盛的明证。 由上述观之，此《紫光校射图卷》尺幅巨大，气势撼人，主题可考，史实清晰，且画艺高超，装潢上乘。实为研究郎世宁以及清代宫廷历史的重要画作。

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