清乾隆 御制紫檀夔龙捧寿兽面纹五屏式宝座拍卖价格

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拍品描述 : 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。

宝座是供帝王专用的坐具，通过在大型椅具的基础上崇饰增华以显示统治者的无上尊贵。清乾隆紫檀夔龙兽面五屏式宝座，通体紫檀木制，五屏风式座围雕夔龙纹，以边框和面板的榫接法组成,藤心座面。面下束腰，鼓腿彭牙，牙条下垂洼堂肚，卷云马蹄，下承拖泥。宝座上部围屏式靠板正背面精雕夔龙捧寿纹主题位于金字塔式格局的中心，侧屏正背面卷云中苍龙教子, 五屏十面无一空面却并非密不透风，龙尾翻卷栩栩如生。饱满中尽显娟秀雅致，雕刻严谨一丝不苟。牙条、腿足面面俱到，雕兽面纹,粗壮腿部的膨出构造出更大的空间框架，使得视觉感受更为稳定且富有张力，威严咄咄，是乾隆朝家具雕刻和造型技巧的集中体现，是这一时期宫廷家具的杰出作品。
乾隆一朝，独揽天下紫檀，以举国之力打造皇家器用，工艺无所不用其极，以尽显高贵气度。可以说，没有乾隆皇帝的赏识，紫檀就没有帝王之木的尊崇。乾隆时期宫廷紫檀家具，用料奢靡，工精艺绝。清乾隆紫檀夔龙兽面五屏式宝座，以其珍贵无比的用材和精美华贵的制作技艺，彰显乾隆盛世的雍容典雅。

传世的明及清前期的椅凳，常见木板上敷席面一方者。考究的家具其席面均细密考究。本拍品软木屉上下施灰胎，上敷马兰草席，下罩黑漆。历经岁月辗转，底部龟甲断、流水断，精彩纷呈。

清乾隆朝螭龙纹形态与紫檀五屏风大宝座
张辉 明清家具史学者

清乾隆朝，紫檀等家具雍容华贵，其上图案的缤纷，纹样多样，灿烂之极。似乎此时是图案的嘉年华、纹饰的狂欢节。
诸纹诸饰，炫人耳目。在紫檀家具上的图案中，谁是龙头老大？如果从使用数量看，当属螭龙纹。紫檀等家具重器上，螭龙纹使用之多，远超名声响亮的云龙纹、西番莲纹。其式样变幻多端，居众纹之首。
在故宫博物院藏品，可以看到清乾隆朝一系列螭龙纹代表性家具：例有花梨螭龙纹嵌玉璧插屏（图一）、紫檀乾隆御题螭龙纹嵌古镜插屏（图二）、紫檀嵌玉螭龙插屏（玉件上亦雕螭龙纹，图三）、紫檀螭龙福寿纹扶手椅（图四）、紫檀螭龙纹多宝阁（图五）、紫檀拐子螭龙纹藤心座面宝座（图六）、紫檀螭龙西番莲纹宝座（图七）、紫檀嵌黄杨螭龙纹宝座（图八）、紫檀嵌黄杨螭龙西番莲纹香几（图九）、紫檀螭龙螭凤纹立柜（图十）。
在颐和园的清代家具旧藏中，也有为数颇多的紫檀螭龙纹家具。实例如紫檀云龙螭龙纹大宝座（图十一）、紫檀螭凤团寿纹宝座（图十二）、紫檀福禄寿三多螭龙纹宝座（牙板上的卷草纹饰实为螭尾纹的衍变体，图十三）、紫檀云龙螭龙纹罗汉床（局部，图十四）、紫檀螭龙火珠纹香几（局部，图十五）、紫檀嵌黄杨螭龙纹炕桌（局部，图十七）、紫檀螭龙纹六角凳（图十八）紫檀螭龙花卉纹鼓凳（图十九）。
首都博物馆藏有清乾隆紫檀螭龙正面纹鼓凳（图二十），其螭龙正面纹代表新出现的一类螭龙纹饰。
通过上述实例，还可以观察到清乾隆朝的螭龙纹有如下特征：一．此时期螭龙纹的发展，大致分为二个轨迹，呈现两种形态。
一种形态是螭龙身尾方折化，被俗称为拐子螭龙纹。实例如紫檀嵌黄杨螭龙纹宝座（图八），围子屏风上嵌黄杨拐子螭龙纹，牙板上的拐子纹显然为屏风上拐子螭龙纹的简化体。还有乾隆御题螭龙纹嵌古镜插屏（图二），全身上下布满拐子螭龙纹。紫檀螭龙纹多宝阁（图五），器物框架与螭龙纹融为一体，空悬的螭龙头提示人们，它的整体都是螭龙纹。紫檀拐子螭龙纹藤心座面宝座（图六）也是此类制作。 紫檀螭龙纹条桌（局部、图十六）、紫檀嵌黄杨螭龙纹炕桌（局部，图十七）、紫檀螭龙纹六角凳（图十八）上螭龙纹形态变化多姿。
清式家具上，实际几乎无所不在的拐子纹均是螭龙纹拐子式简化的结果。拐子纹螭龙纹开始于清康熙末年，昌盛于清中期，延续至晚清民国。它是明式家具、清式家具上代表性的、最主要的纹饰，在明清家具中占有的主流地位。
另一种形态是螭龙纹身尾变化如草叶蔓卷，繁茂飘动，可称为多草叶式螭龙纹，实例如花梨螭龙纹嵌玉璧插屏（图一），背后有清乾隆皇帝御题诗，正面嵌玉璧，玉璧中心木质开光上雕八卦“干”卦符号，左右雕螭龙纹。玉璧四周为多草式螭龙纹。插屏站牙、坐墩雕螭龙纹。 插屏下绦环板和披水牙板上雕左右对称螭龙纹。明显可见，乾隆年间螭龙纹传承着清早期的风格，但此时对称的螭龙纹之间的螭尾纹已变异甚多，曲线纵横恣肆。虽旧风尚存，但远远不似旧时的螭尾形态了。
紫檀螭龙螭凤纹立柜（图十）、紫檀螭凤团寿纹宝座（图十二）上螭龙纹身尾草蔓舒卷，多重翻扬。这种纹饰设计制作更复杂，更讲求图案与形制的相融洽。其螭尾尾尖如草芽，成为后来草芽纹的母本。在这类螭龙纹中，可以明显看到构图是大螭龙和小螭龙组合，意为苍龙教子。
二．拐子螭龙纹和多草叶式螭龙纹有时会同存一件家具之上，如紫檀螭龙火珠纹香几（局部，图十五）、束腰上雕拐子螭龙纹，牙板和腿子上雕多草叶式螭龙纹，牙板中间为火珠纹和云朵纹。
三．在拐子螭龙纹和多叶草螭龙纹两种主流形态外，乾隆时期还出现了一种新的形态——螭龙正面纹。它一般出现在器物牙板中间和腿足的拱肩处。常见者是以螭龙正面纹为主纹，两旁辅助以螭尾纹的变化体——卷珠纹、草叶纹。
实例如紫檀云龙螭龙纹大宝座（图十一），牙板中间雕刻螭龙正面纹。还有紫檀正面螭龙纹鼓凳（图二十），鼓墩牙板上可见螭龙正面纹，其下接的弧形板中间处，左右对称雕有螭凤纹，它们是风格一致的图案，况味相同，所雕为同一类对象，均属螭纹体系，构图上下一脉相连。紫檀云龙螭龙纹罗汉床（局部，图十四）腿足拱肩处雕螭龙正面纹，与牙板上的螭龙纹相对应。在紫檀嵌黄杨螭龙西番莲纹香几（图九）上也有此类情况出现，腿足拱肩处雕螭龙正面纹，与牙板上、腿上部内侧的螭龙纹角牙相对应。只是其增加了龙口衔环纹饰。
在紫檀家具上，过去惯称这种螭龙正面纹为兽面纹，或称为饕餮纹。如果从明清家具纹饰的整个体系上观察这种纹饰，应是探究来由，考察寓意，以定其名。从明清家具螭龙纹的演变规律看，这种“兽面纹”就是螭龙正面纹，其所在之处，必有形态明确的其他螭龙（螭凤）纹。其式样不一，但均属于螭龙纹体系，分布于器物的不同构件上，相互呼应。反之，不论究竟，直观感悟式的望形命名，冠以兽面纹或饕餮纹。这种含糊其辞，无任何论证支撑，一定会以讹传讹。
清乾隆朝螭龙正面纹也并非突然冒出，早在清早朝的黄花梨家具上，已可见成组的螭龙纹中，中间是螭龙正面纹，其左右各有一个侧面螭龙纹，朝向中间。
这种情况也发生在黄花梨家具的“狮头虎爪纹”上。一直以来，黄花梨家具纹饰中有狮头虎脚纹之说，指的是在某些架子床和炕桌腿上的兽面和兽爪形象纹饰。
实际上这是较晚出现的螭龙头和螭龙爪纹，是圆雕式的，前所未见。这是螭龙纹庞大体系中，新创的图案和制作，其名应为螭龙头爪纹。单看一头一爪似乎难断其为何纹，但从三点根据可以判断其为螭龙头与螭龙爪，一是这种螭龙头爪纹主要出现在黄花梨架子床和黄花梨炕桌之上，而这些架子床、炕桌主要看面上无不雕有螭龙纹。它们的足部雕出立体的螭头螭爪与整个家具上浮雕的螭龙纹上下呼应。二是其面目凶悍威猛，与一般子母螭龙纹中的苍龙形象是一致的，甚至是夸大的。三是若视之以“狮头虎爪”，其纹大规模而来，来的突兀，无缘无故，解释不通。螭龙头爪纹是明式家具末期出现的一种新纹饰。此后，这种纹饰延续到清中期、清晚期的紫檀、红木家具上。
明清家具上所有的主流纹饰，在意义上均有可解读的含义，不存在无来由的重要图案。
四． 螭龙正面纹两旁出现卷珠纹、草芽纹和各种卷草（卷云）式纹饰。实际上，这些卷珠文、草芽纹仍是螭尾纹的多次简化后的新纹样。此时广泛应用于与螭龙纹相关的器物上。它们与螭龙纹存在源流关系。实例如紫檀云龙螭龙纹大宝座（图十一），牙板上螭龙正面纹两侧雕有这种纹饰，它似有青铜器纹饰风格，但并非同一来源，也不应混为一谈。
紫檀螭龙花卉纹鼓凳（图十九），螭龙纹与卷珠纹混为一体，出现螭龙嘴处才能确认为是螭龙纹或螭凤纹。
还有紫檀三多螭龙纹宝座（图十三），其牙板上雕卷草（卷云）式纹，实为螭尾纹的衍变体。
五．螭龙纹面上、身上装饰卷珠文、草芽纹，实例如紫檀嵌玉螭龙插屏（图三），玉件上亦雕螭龙纹，图三），螭龙身上浮雕螭尾纹变异的卷珠文、草芽纹。
可见纹饰一步步变迁的迂回往返。
六．紫檀家具上，螭龙纹与云龙纹结合使用。有的家具是上身雕云龙纹，下身雕螭龙纹。有的是云龙纹居中，螭龙纹装饰四周，如颐和园藏紫檀云龙螭龙纹大宝座（图十一），上身七屏风雕云龙纹，屏风上的花牙均雕螭龙纹。而牙板中央雕螭龙正面纹，与上身花牙中螭龙纹呼应。
再有，紫檀云龙螭龙纹罗汉床（见图十四），床围子上雕云龙纹，牙板雕螭龙纹，四足足肩上雕螭龙正面纹（立体螭龙纹）。
七．继承清早期之风尚，螭龙纹进一步与寿字纹组合为一组图案。再一步，加入蝙蝠纹或盘纹，形成螭龙福寿纹或螭龙福寿庆纹。实例如紫檀螭龙福寿纹扶手椅（图四）、紫檀嵌黄杨螭龙纹宝座（图八）、紫檀螭凤团寿纹宝座（图十二）。
八．螭龙纹与西番莲纹结合一体，如紫檀螭龙西番莲纹宝座（图七），其上，传统的螭龙纹与舶来品西番莲文交错有致地分布在三围屏风板和牙板上，而且，螭龙纹自己的身尾上还雕饰了西番莲纹。可谓螭龙纹与西番莲纹深度结合。
还有，紫檀嵌黄杨螭龙西番莲纹香几（图九），香几的束腰和牙板上，螭龙纹和西番莲文分层雕出，合为一组纹饰。腿足拱肩处雕螭龙纹，腿足上却雕有西番莲，又构成一体。
九．螭龙纹与云朵纹、火珠纹结合，装饰性更加强烈而饱满。如紫檀螭龙火珠纹香几（局部，图十五），牙板上雕饰云朵纹、火珠纹。
十．故宫藏紫檀宝座中，有硬屉座面，也有藤心座面，而且藤心座面为数颇多，实例如紫檀拐子螭龙纹藤心宝座（图六）。北京保利国际拍卖公司2016年秋拍品中的紫檀五屏风螭龙纹大宝座，其螭龙纹饰风格具有上述清乾隆朝螭龙纹的诸多特点：
（1）紫檀宝座五屏风围子正背面和四面牙板均有雕饰，所有纹饰均为螭龙纹，螭龙身尾草叶蔓卷，繁茂飘动。宝座围子屏风上雕多草叶式螭龙纹，牙板中间雕螭龙正面纹，螭龙正面纹两侧雕草芽纹，虽宝座上身围子和下身牙板各部位螭龙形态有变化不同，但图案主题上下相合。
（2）五屏风的中间屏风上，中间为团寿纹，团寿纹中又有四个小螭龙。团寿纹四周各雕一大一小多草叶式螭龙，成为对称的四对苍龙教子寓意的纹饰。四边雕饰云朵纹。整个形态构图饱满，既有程序化的要素，又有匠心独运的变化和发挥。龙尾舒卷，多重翻扬，线条流畅而饱满，动感十足。
（3）主屏风两侧屏风上，亦各雕两只多草叶式螭龙纹，上小下大，身体扭动有力，大嘴长啸，四目相视，意如对话，神态栩栩如生。
（4）扶手侧屏风上，亦雕四只螭龙，两个小螭龙两头相抵，中间饰火珠纹。其下为变体寿字纹，两侧雕大螭龙，形成两组教子图案。边上饰云朵纹。
（5）座盘下四面牙板上，中间雕螭龙正面纹（“兽面纹”），两旁为螭尾纹变异的卷珠纹和草叶纹。格局如紫檀云龙螭龙纹大宝座（图十一）牙板上的螭龙正面纹、卷珠纹和草叶纹。
紫檀五屏风螭龙纹大宝座一展“乾隆工”风范。整个图案设计高超，雕刻精良。纹饰既繁复富丽、热烈浪漫，又笔走龙蛇，虬曲灵动。呈现出极高的艺术水平。
明清家具装饰图案发展的脉络，是由明晚期的平淡素净走向清早期的华丽繁富，进而达到清中期纹饰的铺陈淫靡。清中期家具的铺陈淫靡不是凌空蹈虚而来，其铺垫和前身是清早期的华丽繁富。而在清早期后段，明式家具纹饰图案的兼收并蓄，为清中期干隆朝的面貌作了铺垫和准备。
在清早期，螭龙纹活跃在明式家具的主流图案中，并贯穿至清中期、清晚期，延绵演化。其身姿的每个变迁异化，都映现出年代的变迁，成为年代识别的指示灯。为突出教子的隐喻，清早期螭龙纹的“侧面、单眼、张嘴”造型为形象的基本特征，同时纹饰图案越来越趋向多草叶化和拐子化的装饰形态，由写实变为写意。至清中期，螭龙纹整体发展狂飙突进，各式形态接踵而至。
明清家具中，苍龙教子寓意中的螭龙形象设计和雕刻得活力四射，许多别开生面的构图是独此一家，没有重复的。这些图案的出现是一个充满想象力和设计能力的过程，以致今人观之，自叹弗如。
螭龙纹是横跨于柴木和硬木家具两界、明式家具与清式家具全程的纹饰，它是明清家具纹样的核心。螭龙纹的背后是一套完整的历史观念和社会价值链。
最后，还可以谈及一个问题。从图片上看，此拍品宝座的围子屏风似乎比一些宝座显得高大。如何看待这种情况？重器的设计应是制作者反复斟酌而确定的，如此贵重的家具，其设计式样必有其道理。
（1）此宝座长121厘米、宽（进深）89厘米、高115厘米。查阅数据，相比故宫博物院藏所有的紫檀宝座，本拍品宝座的高度不是最高的，长度不是最长的，但其座面进深是比多数宝座都大。试举一例，故宫藏紫檀云龙纹宝座，长126厘米、宽（进深）75厘米、高132厘米（见朱家溍《明清家具》下）。其长度、高度均大于本拍品，而进深小于本品。也就是说，此宝座的围子屏风和座面进深比一些宝座要大。
按照椅子制作的匠作法则，进深大的座面，一定要配高一些的椅子靠背，反过来亦如此。一些经验十足的古典家具行家在看黄花梨椅子时，如果觉得椅子上身有些显高时，一定要问椅子的进深如何。如果进深相应较大，椅子上身高些就是可以的，看实物就是协调的，不会觉得上身过高。
在本宝座上，依然可以体会到这种匠作用心。身临其境地观看此宝座，在整体的氛围中，人们并不会觉得围子屏风过高。
所有家具的视觉效果自然要以实物视觉效果为准。
（2）各种椅类，尤其宝座，由于需要不同，都会有腿足高一些或低一些的设计，本拍品宝座属于腿足低一些的制作。在总高度标准大致相同的情况下，腿足低者一定会用加高上身来完成总高度。回头来说，设计者也可能基于此，加大宝座进深，以与围子屏风的高度相呼应。
精美的家具图案制作是与良好的器物造型相匹配的。拍品紫檀五屏风宝座的纹饰与式样的设计也是如此。

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