清康熙 御制黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜成对拍卖价格

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拍品描述 : 竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
备注
1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏，1956-1983年；
2.李翰祥「清水山房」旧藏，1983-1996年；
3.中国嘉德，「清水山房」藏明清家具，1995.10.9，lot848

顶箱柜成对，北方人习称大四件柜，亦名顶竖柜，在下者为竖柜，上者为顶箱。
黄花梨制成，只有柜内抽屉侧帮、屉板、底板等处辅料用铁梨木。选料甚精，纹、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，质如琥珀，温润可人。
宽为高之半，两柜并列为正方形，厚为宽之半，颇具法度。
外框平素。柜门为落膛镶框做法，边框内侧起有压边线的委角线。柜门为在厚板上深浮雕图案装饰，饰太湖石、牡丹、鸾凤纹，点缀有兰草、菊花。上方飞舞，五根长尾羽者为凤；立于石上，气宇轩扬，昂首欲鸣，一根长尾羽者为鸾。鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的「凤穿牡丹」图案。顶箱图案布局与底柜类似，细节又有变化，鸾和凤盘旋飞舞状，回首相顾。鸾凤周围点缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲阴线强调，层次分明。柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，延续明代样式，周围布连云纹。
整个看来，黄花梨材质花梨妍美，柜体偌大的尺度形成一个大型的舞台，其上湖石生矣，牡丹发矣，鸾凤穿行、飞翔其中，似乎能闻青鸾鸣叫召唤，能闻飞凤羽翼摆动，恍然是一人间美景。然而闷仓板上云凤纹的出现，似乎在暗示这样的美景是人间稀有，天宫神仙才可拥有。
大四件柜各有10只鸾凤，合计20只，概有「十全十美」之寓意。在明清时期，凤为皇帝后宫女眷的象征，龙凤图案是民间禁用的图案，此柜显然是皇亲贵胄家物。
牙板壸门式，有转折并翻小牙，为清早期常见牙板样式。牙板边缘起阳线，至中间交缠后演化为缠枝莲纹，为较典型的康熙时期样式。
柜侧山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框镶板，以销钉固定于框架之上，所谓活拆式，俗名「活拿」。
竖柜顶上边缘起边线，和顶箱如子母口般结合，安稳无虞。

张德祥曾在书中提到早年龙顺成的旧家具很多不允许出口，为了扩大生产，旧家具被放在露天日晒雨淋，由于资金紧张致函给国内的单位团体，希望能收购旧家具将库存的老家具逐渐售出。北影厂在收到函后，「挑选了几十件，清一色的大号、完整无损的古典家具」；王世襄先生著录的众多名品，李翰祥过世后由藏界好友购藏、上拍的整批明清家具，皆源于此。香港著名导演李翰祥自1982年来北京拍摄电影以来，工作之余痴迷收藏，资金充足以及先天的艺术直觉使其「清水山房」经数年来去伪存真成为八九十年代收藏界中的佼佼者，中国古典家具是其众多藏品中的精髓所在。如他收藏的黄花梨雕螭龙纹方台（北京保利拍卖2015年秋拍，成交价2587.5万人民币）等，堪称中国古典家具之珍。马未都在《马未都说收藏》中回忆：「李翰祥是著名的电影导演，拍过《垂帘听政》、《火烧圆明园》。他酷爱家具，也有钱。我们那时跟着他去硬木家具厂，看到在卖一张紫檀大画桌，巨大个儿……这张桌子售价4000块钱。对我们来说，当时整个国家的口号还是‘争当万元户’呢，4000块钱是望尘莫及的数字，根本买不起。然后李翰祥就买了，一直搁在他家。」后来这张著名的紫檀大画桌终于辗转入藏观复博物馆，「李翰祥的这批家具收藏，好多都在我这。那张著名的紫檀大画桌，宽将近1米，是迄今为止能查到的全世界所有的紫檀画桌中最宽的一张。」
凤穿牡丹，亦名凤戏牡丹，牡丹富丽堂皇，丰硕艳美，鸾凤身披五彩，在花丛中穿梭，是何等旖旎！

前已述及，鸾凤穿牡丹的图案，唐代已见，宋时开始大量使用。宋代的鸾凤穿牡丹图案，其形式多是两只鸾凤盘旋飞舞，一升一降，背景则是繁密的牡丹花，也有杂以其他花卉的，如锦地般衬托着鸾凤图案，是言语难尽的繁华。典型者有日本京都市高台寺所藏剔黑凤穿花纹圆盒、德川美术馆所藏剔黑凤凰牡丹纹长方盘等。这些都是一种流行的纹饰，同样的布局和背景，不唯凤凰（或鸾凤），还有有龙、螭、鹦鹉、孔雀等，亦作盘旋穿行状，故而又有穿花龙的样式。
元明时期仍然沿用这一图式，诸如元青花中经常出现凤穿牡丹纹的图案。明初永乐、宣德的剔红漆器中，凤穿牡丹也是较为常见的题材，英国维多利亚及阿尔伯特博物馆藏有明宣德款剔红龙凤牡丹供桌，其桌面上龙凤盘旋于缠枝牡丹组成的花丛背景之上，艳美无双。

明末清初时凤穿牡丹的样式开始发生变化，这时候凤凰题材的绘画大量出现，诸如「百鸟朝凤」之类的图案开始流行，家具而言以款彩屏风上最为常见，此时的凤纹和牡丹纹形象，不再是宋元以来图案化的表现，而是更接近于现实，凤凰成了形如仙鹤，兼备孔雀、鹦鹉、锦鸡等特征的样式，如同一个活脱脱存在的大鸟，或者栖息于梧桐、湖石之上，或者穿行于牡丹花丛中，牡丹花也不再是宋元时期缠枝牡丹或缠枝花的样式，而是干杈分明、花叶翻卷变化、花头趋于形象的自然花卉，甚至有的图式和黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜相差无几。
辽金时期另有一种图式，是由湖石、牡丹、孔雀组成，譬如山西平阳金墓中就有大量出现。这种图案的组合样式乃至大致意趣，已经和黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜上的图案构图相近，只是孔雀换成了凤凰。有理由相信，这是后期鸾凤穿牡丹图式的滥觞。
晚明时期山西地区所制的黑漆厚螺钿箱、柜中，凤穿牡丹亦是常见的题材。
似乎凤穿牡丹的图案在北方更加盛行，从审美意趣来看，北方四季分明，秋冬树木凋零，不如南方的四季如春，像牡丹这种可在北方生长且花朵大而丰硕的植物自然深受喜爱，含旺盛生命力的牡丹大量应用于各类装饰，而能与牡丹媲美的禽鸟，自然是鸾凤、孔雀、锦鸡等中大体型且色彩斑斓者，颇有互相斗艳之意。
如本柜上鸾凤穿牡丹花的图式，在明末清初尤其是康熙时期的各类工艺品中都有所见，湖石和牡丹的形象几乎无太大的变化，鸟则有时候是锦鸡或者其他的鸟类，但是图案布局和意趣，却是非常的接近。
「凤翱翔于千仞兮，非梧不栖」。如果说凤与梧桐结合是高洁节操的意趣，凤与牡丹的结合则是高雅富贵的象征。
立于太湖石
或者飞翔于太湖石旁者为青鸾，
空中飞翔者为凤。
鸾和凤的区别，一则在尾翼，鸾为单尾翼，
附有五根锯齿状短飘带翼，
凤为多尾翼，五长两短。
空中的凤鸟双翅伸展，飘带般的尾翼张开，
若波浪般律动，数十米外就抢入人的眼帘，
似乎能让人听到羽翼扇动的声音，极富装饰性。
凤鸟首、身、翅、尾呈现出团圞的外形，
接近团凤纹，动感十足。
本柜的黄花梨用料大方，色泽、纹路接近，甚至有的拼接处恍若从一块大料上裁出，显然是精心选材而成。古人制器以一木一器为最考究的做法，如此巨大的顶箱柜出自同一棵木材可能性不大，选择如此齐整材料的代价自然是更加高昂。其中一件顶箱柜两拼接的柜门显示了此柜制作用材的最大可能宽度，其他部分则采用三拼做法。
柜下有闷仓板，
柜内可见盖板，
平时是储藏较为隐秘的物件之用。
紫禁城寿康宫黄花梨云龙纹顶箱柜也设闷仓，
曾清理出红珊瑚云蝠灵芝纹如意、金錾花嵌珠杯盘、碧玺朝珠等珍贵玩物，
可知这类大柜闷仓的用途。
此柜而言，
柜门上雕刻图画般的图案装饰，
故而柜门边框采取了反冰盘沿的样式，
以委角带压边线的线脚装饰，
观之如同是将画面装裱了边框。
闷仓板上下两根横枨，
采用小格肩榫方式与柜腿相交，
前所述及的数件相同线脚的亮格柜，
也采用同样的榫卯方式。
小格肩榫梯形的榫头使得交界线比较文气而含蓄，
相比之下三角形的大格肩做法更加考究。

不管是巨大的尺寸、罕见的皇家特征题材、珍贵的用材，还是京作手法的分析，都将此对黄花梨鸾凤牡丹纹大柜的指向为宫廷御用。推测其用途，概为紫禁城后宫或圆明园、颐和园等皇家园林用具，可能陈设于后妃所居处，甚至不排除为某后妃妆奁或者帝后婚礼用具。如此体量巨大的成对顶箱柜不可能轻易流出，除非是内廷家具更换，将旧的家具赏用大臣，事实上确有类似的实例，诸如雍正二年十一月，皇帝命令将「花梨木竖柜一对，随顶柜一对，填漆竖柜一对，随顶柜二对，螺钿竖柜一对，随顶柜二对，黑漆堆金龙竖柜一对，随顶柜四对」粘补收拾后赏赐怡亲王之用。雍正二年即行赏出的顶箱柜，显然是康熙时期所制。

由于上海博物馆展示条件所限，只能观察到紫檀云龙纹顶箱柜的正面和侧面，但想来其他细节会有更多的相同处。
两对顶箱柜的差别，除了图案外，雕刻手法也是大相径庭。紫檀云龙纹顶箱柜，图案精致而下刀爽利，物象表达准确而谨严，尤其是流云纹，轮廓爽利，有条不紊，波折变化，形成丰富的表面变化，雕刻手法之高超，堪称绝倒。黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜的雕刻，如前所述，图案舒朗，大气奔放，更多一份逸气，与紫檀云龙纹顶箱柜的风格绝非一个雕刻流派。前已所述，紫檀云龙纹顶箱柜接近江南地区雕工，黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜为典型京作手法。
这两对顶箱柜，或者是同一时间由不同地区根据同一图纸制作。或者是紫檀云龙纹顶箱柜为仿造黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜而成，因为前者的雕刻细谨，接近雍正风格，龙纹亦是此期特征。后者雕刻奔放，更近康熙时期风格。
在黄花梨鸾凤纹顶箱柜的柜门框内侧，发现刻有「宇号左」「宇号右」「洪号左」「洪号右」的标号。「宇」和「洪」为千字文「天地玄黄，宇宙洪荒」中的两字，如此推算，或许当年还有「宙」「荒」两个字号的顶箱柜陈设在一起。紫檀云龙纹顶箱柜未得审视，让人无限遐想，也许恰好是这两个字号。
在古代家具尤其是大型的橱柜、屏风上，常见有标号，以便拆卸后准确组装。考究者刻以文字，随意者刻画数字或线为标识。文字除了千字文号之外，还有「和」「合」二号，概为作妆奁之用的家具，标识于加州博物馆旧藏的黄花梨螭龙纹万历柜上，该柜的诸多细节和黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜接近。保利拍卖所见的紫檀缠枝莲龙纹顶箱柜，则以「天」「士（即地）」标号。故宫博物院所藏的顶箱柜上也见有各式文字标号。

黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜，属于典型的康熙时期风格，可主要从纹饰和造型两个方面考察。
清早期家具柜门的纹饰，多以具有画意的图画为主，以起底浮雕为多，图案布局自由，有章法，如同黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜。起底浮雕的雕刻手法，图案看似简单，其实要将图案周围的地子铲去，耗工耗时，不管是材料还是图案，稍有瑕疵，都很明显。清中期时，逐渐被满雕图案的方式所替代，看似繁密复杂，其实对图案造型的要求变低。
鸾凤穿牡丹的纹饰，在明末清初时极为流行，康熙时继之，在众多的工艺门类中都有应用，其中最为广泛的当属织绣、五彩瓷器、彩漆器和款彩屏风中，这种图案色彩斑斓，富丽堂皇，最受大众的欢迎。在款彩屏风中还有一种五伦图，以凤凰、仙鹤、鸳鸯、鹦鹉、鹡鸰五种飞禽表现伦理关系，凤凰的造型多搭配有湖石、牡丹、梧桐。凤纹造型和图式，都大同小异，风格趋同（图1～图5）。鸾凤牡丹图式在乾隆时期也有所见，这是康熙风格的延续。
前已述及，双犄牡丹至晚出现在明万历时期，盛行于康熙时，雍正时尚有所见，乾隆或往后基本很少见到。
闷仓板上雕刻有云凤纹，中间的云纹形象，作上下两个如意灵芝状，生出四角，上下方的云纹向相反方面飘尾，形成如同卍字的云纹，这种式样，俗称为四角云纹。有角云纹的样式至迟元代已有所见，以二角和三角为多，明晚期四角云纹较多（图6），清代后逐渐为流云纹、灵芝云纹和层层迭迭密布的云纹取代。此处四角云纹的使用，正显示制作时间离明代不远。
大柜其他部分的云纹样式为流云纹，这种云纹明晚期即有，清早期大量应用。康熙、雍正时期有一种灵芝流云纹更为流行，其样式为云纹细而长，转折颇多，云头常作灵芝状，整体观之，如同灵芝的变形（图7）。大柜的柜门云纹，已经有灵芝之意，更为典型的当属闷仓板的流云纹，是典型的灵芝流云纹。
大柜的牙板上饰有缠枝莲纹。缠枝莲纹出现甚早，在器物上的应用，明清时期最为常见，尤其是明中晚期至乾隆时期，在家具上，以明万历和清康熙这两朝最为常见。各期缠枝莲的样式，大同小异，总的来说明代的缠枝莲纹花头丰硕，枝干茁壮，多有小的叶片等附件，清代缠枝莲纹花头形象更加抽象化，花头变小，花枝更加繁密，不再有花头繁硕感（图8）。大柜的缠枝莲纹，枝干主体地位更加明显，并蔓延屈曲，生出好多卷草状枝芽，莲花花自副枝生出，花头亦小。
从图案来说，鸾凤牡丹纹、四角云纹、灵芝流云纹、缠枝莲纹，都具有康熙特征。初见本柜时，笔者即认定其浓烈的康熙宫廷风格，鉴于风格的延续性，较为保守的将其年代断为清康熙晚期至乾隆早期这一区间，这一观点亦得到柯惕思先生认同。

黄花梨鸾凤牡丹纹大柜结体大气，尤其是雕刻手法，是典型京作，粗放而不至简陋，下刀行草相间，与苏作、广作雕刻手法迥异。上海博物馆所藏紫檀云龙纹顶箱柜雕刻下刀宛转精准，刀刀精炼，形象生动而准确，不再有本对大柜的奔放自然，更趋向于苏作雕工。以粤海关为代表的广作，则承接了乾隆时期内廷中大量木器活计，尤其以大型的柜子和桌案为多，广东工匠心灵手巧，不吝选材，做工精细，表里如一，雕刻深而形象圆润，打磨光洁，如同中锋运笔，以稳重和精细见长，故宫所藏清中期紫檀螭凤纹方角柜即为广式雕刻的上品（图9）。在清代宫廷中，康熙、雍正时期的家具制作，造办处和江南地区的织造多有参与，风格以京作、苏作为主，乾隆时期则以广作为主。简言之，宫廷家具中非广作风格的清代家具，不少制作于乾隆之前。这是从雕刻风格发展过程来考察大柜的年代。
上海博物馆所藏的紫檀云龙纹方角柜，前文已经讨论，该柜的制作时间，从龙纹分析，更接近雍正时期。黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜或与之制作于同一时间，或更早于该对顶箱柜。
另外，宫廷中大体量家具的制作，主要集中在康熙、雍正、乾隆三朝，康熙时期气势憾人，形体多巨大，雍正时期区域细腻，秀气，乾隆时期偏于富贵，图案琐碎，结体平稳规则，但不再有康熙时期的奔放气息。造型风格而论，此对大柜也是比较典型的康熙制器。

黄花梨鸾凤牡丹纹顶箱柜，无论尺度还是题材，都是世所罕见。
先盘点故宫遗存的中、大型顶箱柜，目前所知只有四对。清宫旧藏的家具中，黄花梨顶箱柜并不多见，除了黄花梨百宝嵌职贡图顶箱柜外，所知者有寿康宫和养心殿曾各陈设有一对黄花梨云龙纹顶箱柜，坤宁宫陈设有花梨染黑云龙纹顶箱柜。
黄花梨百宝嵌职贡图顶箱柜，高278.5厘米，宽167.3厘米，厚72厘米，杉木为胎，黄花梨包镶而成，相似情况见于大都会博物馆所藏的一对黄花梨百宝嵌花鸟图顶箱柜。两对大柜的图案和造型风格，都具有较为典型的清早期特征。
寿康宫后殿西次间陈设有花梨云龙纹顶箱柜，高290厘米，宽176厘米，柜门心满雕而成，满彻花梨。据养心殿造办处记事处档案载，乾隆元年候选参政道李秉直进花梨木雕刻云龙纹柜二对。养心殿后殿西次间陈设有大柜一对，中间上方联以紫檀栏杆、下方联以矮方柜，形成一体的效果。因柜体颜色近黑，之前认为该对大柜为紫檀制，近来仔细观察，实亦为黄花梨所制，而且造型、比例、纹饰、雕工等皆与寿康宫所陈设的如出一辙，因此知这两对为成套的四件，恰好是李秉直所进的二对。点查故宫所藏，除前文所涉外，无其他成对的黄花梨大顶箱柜。档案记载中，亦少有花梨木大柜相关的记载。
坤宁宫所陈的花梨染黑云龙纹顶箱柜，通高518厘米，宽193厘米，厚80.5厘米。至于故宫之外的公私收藏中，目前所知，黄花梨顶箱柜中高度超过此对大柜者为北京瀚海2004年拍出的黄花梨云龙纹顶箱柜，高320厘米，宽190厘米，高75厘米。
然而，以凤纹为主题纹饰的黄花梨顶箱柜，目前所知，仅此一例。
拍卖市场和个人收藏所见的硬木顶箱柜，高度在3米以上，除北京瀚海2004年拍出者外，还有北京保利2013年拍出的紫檀西番莲云龙纹顶箱柜，高325厘米，宽174厘米，高325厘米，以及本书所述大柜，尚未发现第四例。

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