元 铜鎏金彩漆填珐琅皇子立像拍卖价格

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估价：RMB  2,000,000-3,000,000

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拍品描述 : 备注
1.卢芹斋（C.T.Loo）旧藏；
2.Momange先生旧藏，购自卢芹斋，二战后；
3.Curtel先生旧藏，购自Momange先生；
4.皮埃尔·梅西耶夫妇旧藏，购自Curtel先生

展览
1.「五个世纪中国珐琅珍品展」，法国巴黎卢浮宫，2003年9月；
2.Art sous les Arcades，新加坡，2009年；
3.「错金镂采—法国皮埃尔·梅西耶暨海外珍藏掐丝珐琅器特展」，中国北京保利艺术博物馆，2011年9月

本品为铜胎，圆雕塑作骑竹马的小皇子立像，人物造型及细节处皆精心雕琢。孩童双腿分立，骑跨于一玩具竹马之上，双手握紧作拉缰绳之状；其面部刻画生动，前额硕大，面容欢愉，双眼微眯，鼻头小巧，嘴角上扬，流露出幸福欢快之态，表现了孩童无忧无虑的天真之态。
其头戴宝珠顶短檐圆帽，颈饰璎珞项圈，身着金龙纹肚兜，外搭无领敞身长马甲，下穿及膝短裤，身后缀盘长结杂佩，与清宫旧藏的“明 秋景货郎图轴”中的光头小童后背所配装饰物相似，可资参考。整器除肚兜纹饰以錾胎填珐琅之法装饰，肌肤、帽子、衣裤、竹马等皆以彩漆绘制。肚兜上錾刻金龙纹，游龙腾翔于祥云之间，张口伸舌，双目圆瞪，趾爪锋利，其旁卷云纹填以红、蓝二色珐琅釉。顶上圆帽髹朱漆，金漆绘帽纹；坎肩以褐色漆为底，其上以橘色、朱红、墨绿等色绘饰缠枝花卉，满铺不留白；背后杂佩作宝钱形，朱漆为之。竹马的马头刻画细致，鬓发眉眼均描画生动，保存颇佳。类似藏品可见《Henry Gardner爵士中国日本珐琅藏品》1962年，第76号藏品，及R.Soame Jenyns & Willian Watson所著“Chinese Art， Tome II” ， Rizzoli New York， 1980， p.137。
本件皇子像面目、穿着塑造写实，具有明显的蒙古人特征，其头戴的宽沿圆帽为典型元代帽式。元代蒙古人统治期间为了体现等级差异，凸显民族优劣，在1314年的时候作了关于服装的统一规定：汉人官员保持了唐以来的圆领衣和幞头，而蒙古官员多穿合领衣戴“四方瓦楞帽”，不过帽式有高低宽窄，且往往镶珠戴玉，以体现统治阶层的优越。
整器的有趣之处还在于小皇子所骑的竹马。据考，竹马之戏自古有之，是中国古代儿童常见的游艺活动，在古诗文和唐代以后的儿童题材艺术品中多有表现，唐代诗人路德延写有《孩儿诗》五十韵，是古代孩童游戏的真实写照，其中即包括“嫩竹乘为马，新蒲掉作鞭”。 儿童竹马游艺在唐宋以降比较流行，其实汉代文献中已见端倪，其生活源头应该更早。《后汉书》卷三一《郭伋传》，传云郭为并州牧，“始至行部，到西河美稷，有童儿数百，各骑竹马，道次迎拜”。
《后汉书》卷七三《陶谦传》注引《吴书》曰：“陶谦父，故余姚长，谦少孤，始以不羁闻于县中，年十四，犹缀帛为幡，乘竹马而戏，邑中儿童皆随之”。
西晋张华《博物志》载：“小儿五岁曰鸠车之戏，七岁曰竹马之戏”，竹马游艺被视作古代儿童七岁左右顽皮好动的写照。
晋人刘义庆《世说新语·方正》中也记载：“帝曰：‘卿故复忆竹马之好不?’”
婴戏题材在宋代以后被创造为百子图，成为古代流行的喜庆图案并见诸于绘画、瓷器、壁画、服饰等，儿童骑竹马无疑也是百子图中不可或缺、也最具代表性的装饰题材之一。

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