徐悲鸿 1943年作 五骏图 立轴拍卖价格

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估价：RMB  22,000,000-28,000,000

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拍品描述 : 【展览】
1.「第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览」，北京国际贸易中心，2010年10月22日-10月25日，北京。
2.「中国近现代书画十二大名家精品展」，保利艺术博物馆，2010年11月10日-11月16日，北京。
3.「自得园书画珍藏展」，保利艺术博物馆，2010年11月18日-11月24日，北京。

【说明】四川省文物总店旧藏。

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题款人介绍
刘咸荥，字豫波，清光绪年间中国著名学者、诗人、书法家、画家。四川「五老七贤」之一。学问博大，诗、书、画、论无不精通。郭沫若、李劼人出其门下。
谢无量（1884-1964），四川乐至人。原名蒙，字大澂，号希范，后易名沈，字无量，别署啬庵。近代著名学者、诗人、书法家。民国初期任孙中山先生秘书长、参议长、黄埔军校教官等职。建国后，历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。
王王孙（1908-2005），原名硕智，安徽省滁县。战后去往台湾，是一个金石书画篆刻全能的艺术家。
商衍鎏（1875-1963），字藻亭，号又章、冕臣，晚号康乐老人，广东番禺人。著名学者、书法家。1904年清朝最后一次科举考试，商衍鎏成为清末科探花，任翰林院编修。先后任国民政府财政部秘书、江西省财政特派员等职。新中国成立后，他历任江苏省文史研究馆馆长、中国文史研究馆副馆长、广东省政协常委、广东省文史研究馆副馆长等职。

斯须九重真龙出，一洗万古凡马空
——读徐悲鸿《五骏图》
1943年中秋，在成都的徐悲鸿有点忙。
除为「含杰先生」绘本幅《五骏图》外，他还创作了《猫图》、《猫蝶图》、《张采芹像》、《休憩图》、《三马图》等，分赠友人。
含杰对《五骏图》宝爱异常，第二年，另取纸分别请谢无量、王孙、刘咸荥、商衍鎏题字，并于1945年底装潢成轴，请李昶题签。
《五骏图》画面前景是一片水域，中景广袤的草原上，五匹马儿，或是低首饮水，或是回首遥望，或是尽情奔腾，姿态各异，远处隐约可见群山连绵。
《五骏图》与徐悲鸿纪念馆藏为月升先生绘《三马图》除因尺幅广狭外，构图非常相似，尤其左侧低首饮水的双马在姿态与体型上如出一辙，落款下均钤心型白文「悲」字印。徐悲鸿笔下的马，往往已经超越了它们的物理表象，赋予了可贵的精神品格。他经常绘单匹马、双马，三马，而五匹马则不常见，可见与「含杰先生」交情之深厚。
需要指出的是，《五骏图》构图非常独到，画面左侧三匹马与前面及远处的马构成一个三角形；另外，左侧三匹马又构成一个小三角形；前面正在饮水的三匹马则又可构成一个不规则的三角形；回首遥望的黑马与远处的奔马彼此呼应。五匹马看似随意安排，实则构思巧妙，互有关联，使画面和谐统一，稳定而自然。可见，《五骏图》是徐悲鸿的用心之作。
《张采芹像》现藏徐悲鸿纪念馆，主人是与张善孖、张大千有「蜀中三张」之誉的张采芹。1941年初，张采芹创办「四川美术协会」，尽地主之谊，接纳了大批内迁画家，为他们举办展览，推介艺术。其中，张大千、徐悲鸿、吴作人、傅抱石、潘天寿等等，均受惠于此。
《张采芹像》上有刘咸荥、谢无量等人的题跋。其中，据谢无量题识可知，《张采芹像》创作时，他也在场。
而《五骏图》上谢无量、刘咸荥的题字是在第二年（1944），由此可推知，1943年中秋，《五骏图》创作时上款人「含杰先生」不在场。《五骏图》当是徐悲鸿的「画债」。
为《五骏图》题诗塘的刘咸荥、谢无量、商衍鎏等人，皆有很高的威望。刘咸荥是成都德高望重的「五老七贤」之一，他的弟子中有郭沫若、李劼人、魏时珍等。谢无量时任教四川大学城内部中文系，以鬻字为生。商衍鎏也是学识渊博，且品德高尚的学者。
可推知「含杰先生」，当是与徐悲鸿交情深厚，或是在徐悲鸿筹款中做出巨大经济帮助的人。
此画题款为「含杰先生雅赏三二年中秋悲鸿写于成都」，此「三二年」是民国纪年，是公元1943年，也就是说此画作于1943年9月14日。此时徐悲鸿刚和中国美术学院部分师生去灌县青城山写生回来不久，正准备即将在成都四川美术协会举办的个人画展。
根据《徐悲鸿年谱长编》，「1943年9月14日，中秋，在成都为剑戎作《猫图轴》，纸本，设色。（《徐悲鸿画集》第10页）；是日，又作《猫蝶图轴》，纸本，设色，纵80.8cm，横32.8cm。（上海市博物馆）；为张采芹作全身像，并题：「癸未中秋为采芹道长造像，悲鸿，时将有成都之展」。
从画幅上可以看出，这幅画是徐悲鸿送给含杰先生。在此画的诗塘中提到了刘咸荣、谢无量、王王孙、商衍鎏四人。从上面的介绍中，我们看出这几个人都是在当时非常有名的艺术家，含杰先生能请到这四位先生题词，可见含杰先生与美术界不仅有联系，而且是相当密切。
随着1937年抗日战争时大学迁徙至重庆，徐悲鸿忧家忧国，亦为抗战筹款事四处奔走，旅途处处得好友体谅帮助解决问题。1941年他由印度回国，途经槟城、怡保、吉隆坡等地，举办画展，并将几年来卖画所得近10万元美金全部捐出用于抗战救灾。1942年在云南保山、昆明举办画展。至重庆，继续在中央大学艺术系任教。在重庆盘溪筹备成立中国美术学院。在重庆期间，徐悲鸿受到***的亲切关怀。抗战时期的徐悲鸿创作了《巴人汲水》、《不用扬鞭自奋蹄》、《会师东京》等艺术精品。时至1943年（民国三十二年 癸未）48岁，徐悲鸿继续主持筹办中国美术学院，为筹集建院资金在重庆举办画展，义卖酬款。曾至成都时得含杰先生慷慨相助，遂作此巨幅《五骏图》相赠，以示感谢。画内各匹骏马虽处不同境地，亦相互关怀，心灵互有牵系。而同时也表现了徐悲鸿向往自由的心声，四处奔走的斗志，也借此唤醒民众、支持抗战而不遗余力地奔走呼号，募捐、义卖，以实际行动谱写了一篇可歌可泣的雄壮诗篇。
此幅《五骏图》可谓是徐悲鸿画马的集大成者，涵盖其画马的各种造型，汇聚多种经典元素于一身，马之头部刻画细致入微，眼、鼻、嘴、耳皆栩栩如生，马身细长，颈、胸、肚、臀、腿处比例精确，虽瘦骨嶙峋，却有一种四蹄生风的力量感，马尾与颈鬃飘动飞逸，笔墨酣畅淋漓，一气呵成。
徐悲鸿对马观察入微，除表现马的跃动奔跑外，还致力于表现马闲适时候的状态，或搔不着痒处，或双马嬉闹，此幅中二马在水边嬉戏，一马仰面，四蹄朝天，另一立马低头与之厮磨，二马缠绵在一起，宛如情人，极有情趣。
群马饮水的场景在徐悲鸿画马题材中不为多见，画中三马低头在一湾水中争饮，中间一匹马与左侧马抗颈相争，却挤不到位置，似乎急不可耐，远处一匹马正奔来加入这一湾水的争夺，画面截取了一个极富戏剧性的生活场景，饶有趣味，马低头的角度很难把握，但画家以准确的笔墨表现出了马的结构比例。

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