清康熙 五彩内桃纹外列仙传图大碗拍卖价格

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估价：RMB：250,000-350,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2020年秋季拍卖会
年代 : 清康熙
尺寸 : D: 18.9 cm (7 1/2 in.)
: 来源：Comte de Marotte旧藏，约1946年得自于巴黎古董商Tournet，由家族传承；
著录：《窑火玄金—中国陶瓷匠人对氧化铁釉的探索》（Iron in the Fire. The Chinese Potters’ Exploration of Iron Oxide Glazes），东方陶瓷学会，牛津大学阿什莫尔博物馆，1988年，第74页，图79
展览：《窑火玄金—中国陶瓷匠人对氧化铁釉的探索》（Iron in the Fire. The Chinese Potters’ Exploration of Iron Oxide Glazes），东方陶瓷学会，牛津大学阿什莫尔博物馆，1988年，编号79
本品口微外撇，深弧腹，下承圈足，胎质洁白，通体施白釉，釉面莹亮。碗心青花双圈内以五彩绘一折枝寿桃，桃实硕大，桃尖以红彩点染，突出桃实质感。碗外壁绘群仙图，一众仙人依次排列，神态各异，均先以红彩勾画轮廓，再以矾红大面积平涂敷色，并辅以绿、紫、黑、黄等色，色彩淡雅清新，独具一格。人物形象刻画生动传神，精美绝伦。
明清五彩，首推康熙，绘画风格与色调搭配均远超前朝，摒弃浓艳之色，更显柔和淡雅。同时，相比明代五彩过于强调线条笔力而无阴阳向背之分，康熙五彩极其讲究色彩变化，同一种颜色在纹饰中可见深浅、浓淡之变，极大的增加了纹饰的立体感。《清史稿》中评康熙窑：“时江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种……于彩绘人物、山水、花鸟，尤各极其胜。及成，其精美过于明代诸窑。”
本品所绘群仙形象，出自明王士贞、汪云鹏编纂的《列仙全传》，对比此书明末清初刻本，可知众仙中手握书卷，骑牛且有书童相伴者当为老子；头扎双髻，足登麻履，右手提花篮，左手檠草药者为蓝采和无疑；留山羊胡、盘腿骑鹤道人当为桓恺，《列仙全传》载其于高人陶弘景家中杂役，修默朝之道积年，终服天衣，驾白鹤，升天而去；桓恺之后，一仙持草药，一仙荷锄背药篮，作交谈状，当为刘晨、阮肇，描绘其天台山采药遇仙之典故，即“洞中方七日，世上已千年”一句的出处；腰间别葫芦的拄拐老髯，为铁拐李无疑；骑鱼仙人当为琴高，后世文人常以琴高的形象和典故来表达清高出世、得道升天的理想，大诗人李白就常于诗中引用相关典故，如“赤鲤涌琴高”之句；脚边放置钓竿的渔父当为涓子，传其精通“饵术”，曾从鱼腹钓出密符，习得呼风唤雨之技；看似长袖欲舞者，或为壶公；身披披风骑兽者当为葛由；头戴斗笠，怀抱鱼竿者当为寇先，传其遭宋景公砍头后，仍能“尸解神迁”，使得宋国家家户户为其奉牌祭祀；蹲踞在地，握鱼欲宰者当为吕尚，即姜太公，当是正在剖鱼腹取兵法；而提篮持扇者当为庄子，明清木刻版画及康熙瓷器上均可见庄子持带穗儿的矩形扇的形象。
值得注意的是，本品虽无款识，但是无论器型、尺寸、描绘纹饰均与故宫博物院藏一件清宫旧藏康熙五彩列仙传图大碗相同，相较可知本品当属康熙御窑佳器，加之流传有序，十分难得。
参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器•卷一（上册）》，故宫博物院古陶瓷研究中心编，紫禁城出版社，2005年，第228、229页，图74
拍卖场次 : 宸赏——明清御瓷珍玩
拍卖时间 : 2020-12-03 19:30:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

lot：2783

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