张仃 老雇主拍卖价格

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估价：RMB：50,000-80,000

拍卖日期：2019-06-03 16:22:39

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2019年春季拍卖会
作者 : 张仃
作者生卒 : 1917-2010
质地 : 水墨纸本
形式 : 镜心 水墨纸本
尺寸 : 25.6 x 36.1 cm. 10 1/8 x 14 1/4 in. 约0.8平尺
: 出版
1.《东北画报第五期》，东北画报社，1947年。
2.《张仃漫画1936-1976》，辽宁美术出版社，1985年。
3.《中国漫画书系——张仃卷》，河北教育出版社，1994年。
4.《张仃画室——漫画》，河北教育出版社，2007年。
5.《张仃——百年诞辰纪念展》，清华大学出版社，2017年。
6.《张仃全集——漫画系》，广西出版社，2018年。
展览
1.“纪念张仃百年诞辰暨艺术成就展”，厦门会展中心，2017年。
2.“向设计致敬——中国设计艺术系列展之张仃艺术回顾大展”，深圳关山月美术馆，2017年。
3.“张仃百年诞辰纪念展”，清华艺术博物馆，2017年。
4.“走进它山——张仃艺术大展”，深圳南山博物馆，2018年。
形式和内容
张仃/文
漫画大众化的形式和内容的问题，即是：如何创造大众艺术的形式和汲取大众艺术的内容——体验大众生活经验，——首先我们当认清艺术的时代性，某一时代的艺术内容要有某一时代的艺术形式，形式和内容相互影响，所以要相互统一的。现在的时代，已经给予了我们伟大壮烈的新内容，所以一定要有刚健有力的新形式，否则一定要惨遭失败，如：《抗战文艺》第三十四期《谈战时艺术》一文，翻开三卷一号的《战时艺术》，便见了两张宣传画，奸杀及游击队员，但却令人茫然了：奸杀的一幅画，给人的感觉，好像遇到了美术学校教室中的模特儿，或者是马梯斯，洛特的人体习作，即使小腹上加了一小刀，也似乎插在冬瓜上， 看不见肉，也看不到痛苦的表情，因此也就觉得莫明其妙，而毫不感到标题上所说“皇军伟绩”的真义，中国人的耻辱处；至于第二张米斯忒C的游击队员，则更看不懂了：高大的身材，脚气病似的手足，倒有些像被海拉勒所征服了的希腊巨人……马梯斯，洛特的表现形式， 虽然他们都有独特的成功，有着颇高的历史评价；然而他们的艺术形式和内容的发展自有其时代的背景与历史的根源。我们的画家，把资本主义没落时期的艺术形式，完全搬到半殖民地的中国的现在来，一定会发生形式和内容矛盾的结果。抗战后，漫画创作的内容，较前更为扩大了，更接近大众了，不再于狭小的范围里兜圈子，但不能说我们所表现的完全是大众化的形式和内容。如何创造新的大众艺术形式呢？因为中国的漫画，完全是受外来艺术的影响，根据形式和内容统一的原则，对接受外来艺术形式这一点，要有批判的态度，去其糟粕， 留其精粹，同时更得咀嚼消化，然后再孕育自己新的形式。如格罗斯•格弗洛皮斯等作家所创造的形式，各有伟大独到之处。我国作家中，确也有一二位能够批判的接受，甚至于青胜于蓝；但有很多作家，生吞活咽，结果不中不西，非驴非马。批判的接受，还包含着更重要的一个意义，就是艺术的本质，在国民性发现这一点；一个中国作家的作品，必须表现出中国人的国民性，抓住中国人的典型，要有大陆气候，闻出黄土气息味。例如中国的初期革命文学作品中，无论是戏剧或是小说，人物的对话，及全部空气，常显露出“非中国的感觉”， 鲁迅先生也这样批评过中国青年木刻家：“美术家观察得不够的，画出来的人物就像外国人，工人和农民都太漂亮……”从国民性的发展，牵连到如何接收旧遗产的问题，在第一节中提到中国绘画遗产——文人画——事实上值得接受的很有限。中国文人画，一向是抽象的，概念的，所谓写意：“两点是眼，不知是长是圆；一划是鸟，不知是莺是燕。竞尚高简，变成空虚……”故而用这种形式，来表现丰富复杂的内容，已绝不可能；所以有很多进步的国画家，也袭用“旧瓶装新酒”的方法，用旧形式表现新内容，有某种程度上的成功，最后仍然是此路不通。绘画的接受旧遗产，与文艺上的利用旧形式不同。文艺的旧形式，在大众中间，有习惯上的关系；而中国绘画上的旧形式——文人画——在大众中间不但没有习惯的关系，而且是远离大众的一种形式。这些陈腐的东西，根本可以全部抛弃，至于利用年画月份牌等等方法，使艺术到民间去，仅是宣传的一种手段而已，不能谓之利用旧形式。什么遗产是值得批判接受的呢？应当考查民间艺术的形式，民间艺术的形式与现实生活联系着一一虽然已经完全没有健康的内容了——同时是大众最熟悉，最爱好的一种形式：如民间的染花布，剪纸，木刻年画之类，仍然保持着非常朴拙坚实的东方美术的形式的特质。中国的金石和建筑也有深加研究的必要，这些都是宝贵的艺术遗产。至于体验大众生活的经验，积蓄吸取大众的艺术内容，则是决定一个漫画作家作品评价的高低，创作前途的寿命的根本源素；在民族解放战争中，一个漫画作家，决不是冷眼旁观，站在斗争的圈子外边作纪录，把个人看作特殊地位的存在，如果要想有真实健康的内容，一定要跟大众生活经验学习，彻底了解大众， 作家能这样，才有活生生的新鲜健康的内容，丰富了新的艺术形式。
（转载自杨益群编着，《抗战时期桂林美术运动》，桂林：漓江出版社，1995年。）
张仃（1917-2010）
辽宁黑山人，号它山。
1932年入北平美术专科学校国画系，抗日战争爆发后曾投身“抗日宣传队”，以漫画为武器宣传抗日。1938年赴延安，任教于鲁迅艺术学院，后到文艺界抗敌协会，任陕甘宁边区美术家协会主席。1946年任《东北画报》总编。1949年设计全国政协会徽与第一届全国政协会议纪念邮票，负责和参与开国大典、全国人民代表大会美术设计工作，设计改造怀仁堂、勤政殿，设计天安门广场大会会场和新中国第一批纪念邮票。1950年任中央美术学院实用美术系主任、教授，领导中央美院国徽设计小组参与国徽设计。1955年参与中央工艺美术学院筹建工作，1957年调任中央工艺美院第一副院长，1981年任中央工艺美院院长，后离休。1999年中央工艺美术学院并入清华大学，更名为清华大学美术学院，张仃欣然复出，担任美术系第一工作室博士生导师。
拍卖场次 : 中国精神——战时现代艺术

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