竹雕达摩拍卖价格

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估价：RMB：50,000-80,000

拍卖日期：2015-05-16 00:00:00.0

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拍卖会 : 中国嘉德2015春季拍卖会
作者 : 王新明
尺寸 : 高 10.3 cm.
: 王新明圆雕题材广泛，道释世俗人物，山川树木，飞禽走兽，花卉虫鱼，楼宇屋舍，无一不备。王世襄先生评价其“还是人物形象的作品为佳”，成就最高。
达摩坐于卷席，髯须、眉毛连生，手指向前方，似在说法。人物形象随心所欲，衣纹删繁就简，下襟随身形卷转，颇为自然。
圆雕底部刻“竻人”款识，为王世襄先生的建议。为了鼓励当时的王新明，王老主动给他写了一个斋额“镂竻居”，并建议他在作品刻款上用“竻人”二字。
王新明（b.1973）
福建莆田仙游人，王老亲笔题赠「仙游竹木人家」和「镂竻居」两条幅。
出生于传统艺雕世家，将濒临失传的莆仙「精微透雕」绝技运用于华南特产「竻竹」根茎雕作上，达到胜似古玩的艺术效果，具有很高的艺术价值，备受时家推崇。
圆雕竹刻家王新明
王世襄
去年徐秉方先生来访，我问起近年有无刻竹新人涌现。他说江南刻留青的大有人在, 有的已达到一定水平。又讲到在工艺美术博览会上看到有刻圆雕的，很工细，颇具特色，据闻来自福建，名曰王新明。
我对圆雕极感兴趣，在各种刻法中也以它为最难。明末清初，朱氏祖孙，金陵蹼澄，都擅圆雕。雍乾之际，当推封氏兄弟，此后二百年几乎提不出以圆雕著称者。当代只有武汉周汉生先生，妙手偶得之，如斗豹、极释诸作（见拙作《竹刻鉴赏》页192-196）。今闻又有圆雕竹人，自然引起我的兴趣。
通过福州的朋友才知道王新明先生家在莆田仙游。莆田人杰地灵，仙游更是工艺之乡，距德化不远，白釉瓷塑，明代有何朝宗、张寿山、林朝景等名家。所制观音、达摩、如来、弥陀等，庄严奇古，均臻佳妙。仙游竹木雕刻，自然早就受其沾溉、滋养。
经过几个月的书信往来，电话通讯，和王新明虽未晤面，已有所了解。近又蒙寄来简历资料、参展获奖证书、作品照片及竹雕作品，使我对他有进一步的认识。他生于工艺世家，三代都从事竹木雕刻及家具制作。年十四开始学木雕，后又转攻竹刻。从自在观音图、小家碧玉两件木雕中可见在刻竹之前已打下坚实的圆雕基础。现年方逾三十，正是技艺精进的年纪。
王新明所用竹材，名曰“竻竹”，产于闽粤。《肇庆府志》：“竻竹，俗称刺竹，有刺而坚。”《广东新语》：“竻竹，一名涩勒，勒刺也。长芒密距，其材可为桁桷。”特点是根大多实心，故雕刻造型，不太受竹材的限制。明清传统圆雕多用毛竹竹根，小而多中空，雕刻造型必须多方迁就竹根的天然形状，故大大增加了创作难度。前人圆雕少而难得，此为主要原因之一。竻竹比黄杨、紫檀等珍贵木材价廉而易得。王新明又掌握了防霉、防蛀、表面处理等方法，竻竹便成为用之不竭的圆雕材料。
王新明圆雕题材广泛，道释世俗人物，山川树木，飞禽走兽，花卉虫鱼，楼宇屋舍，无一不备。试作比较，还是人物形象，成就较高。下举八例：
（一）观音。盘右足，左足下垂踏莲蓬上，花瓣尚未尽脱。发髻高耸，目半闭下视，似在沉思。胸前缨络下落分绕左右。一手搭膝，一臂倚几。座下有波浪翻起。全身比例匀称，庄严静穆，无疑是一件成功的圆雕。只左侧一朵莲苞, 大小、位置，乃至宜有宜无，似还值得商榷。
（二）说法僧。磐石铺云纹织物，盘足坐其上，似在说法。年老无髯髯，容貌淳厚，神态不凡。右手作势，藉助表达词意。左手持龙头杖，似斜插身后，故仅见其上半。倘所见不误，则杖与身躯前后层次，交代尚欠清晰。倘所持为短杖，则又因罕见而费疑猜。此件圆雕，只见照片，未见实物，故不敢白信吾言是否有当。
（三）诵经僧。老僧无须，颧骨突起，相貌高古。坐高背禅床上。僧两手持经卷，口张露齿，仿佛琅琅有声，面前有不少聆听的僧众。从人物形象到坐具造型，作者都力求不寻常、不落套。
（四）拄帚僧。僧年事已高，鼻准隆而阔。两眉在印堂相连。口唇两侧深陷，齿已尽脱。身略前倾，两手重叠拄竹帚把顶。似清晨扫禅院已毕，立殿前少憩。形象塑造甚佳，但仍有可著力描绘处。如帚把既已承重，帚端细梢应出现弯度，所谓当于不经意处见匠心也。再看老僧背面，衣纹条条下垂，左右相同，宽狭亦少变化，未免有些草率。圆雕要禁得起八面观也。
（五）蒲团僧。盘足静坐，眯目闭唇，鬓髯遍腮颊。戴头巾，躬背缩身，深揣两袖，若不胜其寒者。殆已入定，故耐寒而能久坐。衣纹圆婉流畅，底部小卷折，尤见功力。
（六）踞椅达摩。髯叟踞椅上，一足着座边，一足踏椅枨。僧人岂能如此放浪形骸，得道者则可随心所欲如顽童，故名之日罗汉。刻者富有想象力，于此可见。惟椅背搭脑，弯而卷转，不如后足升高，改为两端出头的直搭脑，更为古朴。
（七）狮笠达摩。竹笠置地面，罗汉坐其上，所据仅笠之一侧。两臂倚笠顶端，笠竟能承重而不损。是刻者对笠之大、之坚已作极大之夸张。笠上又雕狮子。狮乃巨兽，而所刻只寸许，昂首与罗汉相对，娇憨可爱。是刻者对狮之小、之驯又作极大之夸张。刻者之取形写态，处处有违情理，却处处觉其合情合理，此艺术之魅力也。
（八）屐居达摩。新明名此作曰“歇”，取与“鞋” 谐音及达摩酒后休歇之意。予以为不如名之曰“屐居达摩”。盖屐大如船，竟成达摩居室，一“歇”字不能突出其特点。此件曾在艺展中获银奖（2015年5月23日由中国工艺美术学会颁发证书，并印有彩图），其为新明之作，自无可疑。惟在此件寄到我家之前，已在北京购得一件，几乎全同，只局部及表面处理略有逊色。新明在《创作简历》中言及所刻每被人抄袭复制，其或然欤？
上述各件人物，须髯或有或无。无者面容多不同，有者面容多相似，缺少变化。新明似应注意到此点。
主张作品上出现的景物越多越好，雕工越精细纤巧越好，我看是买主，尤其是做工艺品生意的买主的要求，也是组织工艺展览和评奖者的要求。新明为了容易出售和获奖，难免要迎合、顺从他们的要求。请恕我直言, 他们的艺术修养、审美水平往往不高，有的甚至十分庸俗。
扫开新明寄来竹刻的包装，发现一个问题不可解，即各件都不刻款署名。经过询问才知道，台湾、新加坡等地经营古美术的店主都言明有款的竹刻一律不要。新明家境不富裕，又因正在成家立业，修建房屋，为应急需，不得不屈从买主的规定。
显然这个规定目的在永远不让刻者成名成家，永远可以用低价买到刻者的作品，转手当作古董高价出售。艺术杂志广告页上就出现过在新明圆雕彩图下，把年代标为“清”。显然，规定是损人利己、侵犯刻者知识产权，卖假古董的违法行为。我甚为新明不平！
为了鼓励这位年轻有为的竹刻家，我主动为新明写了一个斋额“镂竻居”，并建议他在作品上刻款可以用“竻人”二字。前人称竹刻家曰“竹人”，如清金元钰有《竹人录》一书。今新明用竻竹圆雕，何妨署名“竻人”。当然，现在是否全部作品都刻款，或只部分刻款，新明应该根据自己的经济情况来决定。但今后必须刻款，至少在得意之作上刻款，宁可不卖也要刻。否则很难成名成家，将长期受不法古董商的欺凌摆布。
我写此文介绍王新明圆雕，不是完全肯定而是有褒有贬。这是因为看到他年轻而饶天赋，大有发展潜力。故不顾老眼昏花，连篇累牍，絮絮叨叨。当然我的观点也不一定正确，有的未免保守，不合时宜，甚至是错误的。但动机是善意的、诚恳的，故至少可以供新明参考。我衷心希望既有丰富想象力和灵巧双手的王新明，再加上努力提高文化水平和艺术修养，定能崛起闽南，为传统圆雕竹刻开创一个新的流派。
本文摘自王世襄《锦灰堆》，原载《收藏家》2004年1期
写在“畅安心赏”专场之前
中国嘉德
经典，来自于每个时代的艺术精品；而当代的艺术精品，也将会在历史长河中上升为经典。
文房器物最讲究的是格调。有格调的艺术品以高超的技术为前提，同时又蕴含创作者个人的追求，即具备一定的思想境界。这是我们推出《畅安心赏》专场的初衷，展出文房居室中高格调的艺术精品。
“畅安心赏”，顾名思义，是王世襄先生赞赏的一行创作人：范遥青、徐秉方、朱小华、薄云天、王新明，及古典家具研究专家田家青先生。他们拿出自己的早年作品，可谓目力、意志力、想象力和创作力最佳时期的代表作，相当难得。
王世襄先生八十多岁高龄时，仍在收藏，收藏的内容已从古玩变为现当代艺术品，尤其为了弘扬竹刻艺术，他特别关心范遥青等一些老艺人，并培养鼓励了几位新人，如：朱小华、薄云天、王新明等。王先生曾对田家青先生说过：“实际上，这些人的技术水准已经不在历代的竹雕名家之下”（田家青《和王世襄先生在一起的日子》，页202）。在王先生的《锦灰堆》、《自珍集》中，收录了范遥青、徐秉方、朱小华等的作品。他评范遥青竹刻“刻竹精绝，当在南宋詹成上”；徐秉方则继承父业，博采众长；朱小华将浅刻留青融为一体，备见神采。薄云天也受到王老赞赏，“云天”之名还是王老给取的，为“一薄云天”之意。相较于竹雕臂搁，做圆雕竹器的人更少，王新明是其中的佼佼者，王世襄先生非常重视，为此倾注了很多心血。王新明的圆雕罗汉、达摩，技术水准令人赞叹不已。
在此次专场中，范遥青的两件臂搁，均有王世襄先生的题词，也是范遥青仅存的由王老指导的硕果。分别以、蟋蟀秋声图、清白家风图入画，呈现了留青和陷地浅刻两门绝技，功力深厚，技法高超，臂搁色泽沉郁，为早期之作。
徐秉方幼承家学，专攻留青，形成自己的艺术风格。此次所征两件，一为留青寒江独钓臂搁，出版于《中国竹刻竹雕艺术》、《竹刻留青第一家》等书中；一为留青四君子镇纸，在竹材上绘刻梅兰竹菊，再嵌入木中，成为镇纸。
朱小华的三件，一为卷书式竹枝纹臂搁，此竹材异常难得，可谓万里挑一；一为留青虎啸雄风图臂搁，运用不同厚度的留青造出泼墨质感；一为留青仕女图臂搁，颇能代表其经典风格。
薄云天亦是两件臂搁，一为竹雕残荷蜻蜓图臂搁，运用“陷地浅刻”技法，颇得王世襄先生重视；一为留青秋林觅诗图臂搁，诗意盎然，为其力作。
王新明的圆雕罗汉、达摩、煮茶高士，技法纯熟，惟妙惟肖，引人入胜。
“在王老眼里，艺术水准第一位，艺术品不分新老，不分时代。”（田家青《和王世襄先生在一起的日子》，页112）王先生是这样说的，也是这样做的。为了让这些优秀的竹人取得长远发展，他不知写了多少书信给予督促、提携，并且屡次托人为他们寻觅优质竹材。
文房之器，自然少不了陈设类家具。此次征得5件“家青制器”精品，其中四件是作者的早期经典之作，尤为难得。它们选料上乘，做法考究。一件紫檀四面平罗锅枨画桌，其近两米的罗锅枨为一根整料，不做拼接，用料奢侈，颇为讲究。另一件紫檀香盒，盒盖镂雕西番莲纹，盒身铲地浮雕螭龙纹，技法追摩乾隆工。
王世襄先生赞赏具有艺术水准的新竹刻，高度评价真正运用传统做法、有思想的新家具。我们这次以专题形式，将王老的真知灼见一一道来。
拍卖场次 : 畅安心赏—当代文房用具经典及棋楠雅品（lot 4701-lot 4732）

lot：4701

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