石 涛（1641-1701年后） 春江垂钓图拍卖价格

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估价：RMB：8,000,000-12,000,000

拍卖日期：2013-05-10 00:00:00.0

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拍卖会 : 2013春拍
作者 : 石 涛（1641-1701年后）
年代 : 丙子（1696年）作 清
尺寸 : 91.5×37cm. 约3.0平尺
创作年代 : 丙子（1696年）作
钤印 : 膏盲子济、半个汉、老涛（参见《中国书画家印鉴款识·石涛》29、34、68印，209-210页） 天空云尽绝波澜，坐稳春潮一笑看。不钓白鱼钓新绿，乾坤钩在太虚端。清湘瞎尊者弟寄上，八大长兄先生印可。丙子秋九月，广陵。
唐云（1910-1993）题签条：
1.石涛和尚春江垂钓图。 钤印：唐云审定
2.石涛和尚春江垂钓图。老药。 钤印：药翁
著录 : 1.《壮陶阁书画录》卷十六，裴景福编，学苑出版社，2006年。
2.《石涛研究》，第45页，人民美术出版社，1961年。
3.《春江垂钓图——石涛画给八大的一幅杰作》，唐云，新民晚报1961年8月20日版。
4.《八大山人及其艺术》，第128页，周士心编，台湾艺术图书公司，1974年。
5.《八大石涛书画集》，第8页、第49页，台湾，历史博物馆，1984年。
6.《艺苑掇英》，第24期第14页，上海人民美术出版社，1984年4月。
7.《中国名画鉴赏辞典》，第899页，上海辞书出版社，1993年。
8.《改订历代流传绘画编年》，第198页，徐邦达编，人民美术出版社，1994年。
9.《明清中国画大师研究丛书—石涛》，第146页、204－205页，吉林美术出版社，1996年。
10.《中国名画家全集—石涛》，第249页年表，河北教育出版社，2002年。
11.《朵云》第56期《石涛研究》，第69页，上海书画出版社,2002年10月。
12.《石涛画学》，第324页，陕西师范大学出版社，2004年。
13.《与大师谈艺—大石斋唐云》，第92页，上海古籍出版社，2004年。
14.《石涛诗录》，第127页、第221页年表，河北教育出版社，2006年。
15.《中国名画鉴赏辞典》（新编本·下册），第595页，上海辞书出版社，2006年。
16.《海上藏宝录—大石斋藏珍》，第12-13页，文物出版社，2007年。
17.《海派大师传记丛书—唐云传》，第280页、第287-289页，东方出版中心，2008年。
: 按语：石涛与八大山人，这一对明王朝宗室后裔，在他们青少年时期，一起遭遇国破家亡的巨变，又都为了求生无奈出家，尝尽了辛酸与孤独，晚年又都还俗过起了卖画为生的生活。他们的画艺，皆超凡入圣，受到当世与后人的敬仰。而对于对方又都十分钦佩仰慕，然而终其一生，二人却始终未曾见过一面，只是时断时续地凭几个彼此熟悉的朋友，或由江苏、或由江西，或以短札，或以书画，传达着彼此还活在世上，以及艺事进展的消息。
现在我们能见到能证明他们之间有着联系的，一是八大山人的《水仙》横卷，其上有石涛的二首诗，其一是这样写的：“金枝玉叶老遗民，笔砚精良迥出尘。兴到写花如戏影，分明兜率是前身。”表示了他对八大其人其艺的赞扬。
另一件则是石涛致八大的一封长信，求他为自己作《大涤草堂图》，信中说道：“……十年以来，见来往者所得书画，皆非济辈可能赞颂得之宝物也……济欲求先生三尺高一尺阔小幅，平坡上老屋数椽，古木樗散数枝，阁中一老叟，空诸所有，即大涤草堂也……向承所寄太大，屋小放不下……”
读此信可知，八大山人至少为石涛画过一幅《大涤草堂图》是大幅作品，得石涛上述信件后，八大山人是否应命另画了一幅较小的《草堂图》，已不得而知了。很可惜，我们现在连石涛提及的那幅“太大”的《大涤草堂图》也无法再见到了。
所幸的是，因为唐云先生的收藏与保护，我们还有幸能见到一幅石涛赠八大山人的佳作《春江垂钓图》，让我们能在三百多年以后，仍可感触到这二位杰出画家之间的温情。
这幅画的右前方画着一枝经过残冬的柳树，枝条已没有几根，新芽正待生发。一老者正坐柳树下垂钓。江中春草初生，波光泛动。左方一巨石横卧水中，远处空无一物。上方题诗一首：“天空云尽绝波澜，坐稳春潮一笑看。不钓白鱼钓新绿，乾坤钩在太虚端。”落款是“清湘瞎尊者弟寄上八大长兄先生印可，丙子秋九月广陵。”
有研究者说这画中钓鱼人画的是八大，而我则认为画的应是石涛自己，他用画来报告自己的近况。其时，他已定居扬州，并已还俗有了家庭。他在前述求八大重作《大涤草堂图》的信中曾这样对八大说：“款求书大涤子大涤草堂，莫书和尚，济有发有冠之人，向上一齐涤。”同样也是明白告诉自己的近况——他已不再是和尚，已有发有冠了。而画中钓鱼者，正是束发高髻，可以“向上一齐涤”了。题诗中所云“不钓白鱼钓新绿，乾坤钩在太虚端”则也是石涛游心自在，一贯自信自负的写照。
石涛对八大一直是从内心佩服的，他在自己画的一本《山水》册上有一则有名的题跋，论及当时的画家：“此道从门入者，不是家珍，而以名振一时，得不难哉……淋漓奇古之如南昌八大山人……皆一代解人也。”为一个淋漓奇古的一代解人作画，石涛自然不会以细缜的笔墨来应付，所以这幅画画得特别的奔放、简约，乘兴一挥，元气淋漓。
石涛是否还曾为八大作过别的画，现在已无法确知。但可以肯定的是，到目前为止，这是所见他写有八大上款的唯一一幅。
对于《春江垂钓图》的可靠性，不仅它的收藏者著名画家鉴藏家唐云早就有了认定。一代鉴界巨擘徐邦达先生在他生前所著《改订历代流传绘画编年表》里也作过著录及论定，在该书石涛这件作品前，明确标有徐老曾经过目并“认定非伪”的标记。另一位论定这件作品的是已故学者汪世清先生，他在他的遗著《石涛诗录》及《石涛东下后的艺术活动年表》里也都著录了这件作品（见河北教育出版社2006年版《石涛诗录》127、221页）。汪世清是一个十分严谨的学者、石涛研究专家。他关于石涛生卒、生平及其交游诸方面的考证，已被国内外学界认可并广泛引用。他在著录《春江垂钓图》及其诗题时还附有自己的考识：“此轴今为唐云大石斋所藏……丙子为康熙三十五年（1696年）。此图之题诗当为是年秋所作，以寄南昌八大山人。这是迄今所见石涛与八大山人书画交往最早的一件作品。称‘八大长兄先生’是其时尚不知八大山人在皇明朱氏世系中的辈行。”事实上确是如此，直到康熙三十六年，石涛方才通过朋友了解到“八大山人即当年之雪个也。”连八大的法号都不清楚，对他遥远的家属谱系，从未见过面又交往不久的石涛自然不会有更多的了解。何况，长期身在佛门的石涛与八大，必定不会向别人去讲述自己俗家的辈行世系。石涛在他画上，在他生活中承认自己是“赞之十世孙”，也已是在他还俗之后了。因此，汪世清先生的考证是言之成理的，是可信的。石涛这幅传世名作的真实性，至此已有了令人心中底定的结果。
拍卖场次 : 大观——中国书画珍品之夜 古代（lot 281-lot 303）

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