张瑞图（1570-1641） 张瑞图（1570-1641）行书五言诗拍卖价格

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估价：RMB：3,200,000-3,800,000

拍卖日期：2011-11-12 00:00:00.0

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拍卖会 : 2011秋拍
作者 : 张瑞图（1570-1641）
尺寸 : 287×76cm
钤印 : 张长公、张瑞图印、文学侍从之臣（3印参见《中国书画家印鉴款识·张瑞图》42印，985页） 瑞图。
: 按语：张瑞图，晚明一代书家，书风激荡张扬，峭厉俊拔，个性极强，与黄道周、倪元璐、王觉斯同张书坛革新之大而卓有建树。其书每多偏锋，尖劲锐利，时见刻露。此轴则秃笔圆厚，一气直下，如风落雷转，震山撼岳，气概不可一世。如此巨幅而无率笔、误笔及怠惰之笔，大非易易。当是其精力弥满，沛然欲书时的神来之作。张瑞图 （1570-1641）福建泉州人, 字长公, 号二水、果亭山人，擅草书，为晚明重要书家。《明史·卷288·列传186·文苑4·董其昌》条云：“同时以善书名者，临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图，时人谓邢、张、米、董”，并称“善书四大家”。瑞图之书，纵横雄肆，上承祝允明、陈白阳、徐青藤，为后来的黄道周、倪元璐、王铎、傅山等奇逸狂怪的书风张目。二水书法风格的发展，可分为三期：第一期是“万历期”(25-45岁)，是风格形成期；第二期是“天启期” (50-60岁)，是 “侧锋尖笔”的独创成熟期；第三期是“崇祯期” (60 -70岁)，是晚年“中锋圆笔”的自然浑成期。其作品在世间流传较多的，泰半是属于万历、天启二期的作品，以“侧锋尖笔”为主，笔毫冷锐，飞扬跋扈，左右方折倾侧，上下长锋狂扫，有不可一世之状。崇祯二年，六十岁的张瑞图因魏忠贤 “逆案”获罪，后纳资赎罪为民，开始习禅好静，书风渐渐为之一变，在“侧锋尖笔”之外，“中锋圆笔”时现，骨肉丰厚，使转含蓄，用墨浓重，气格开张，笔力雄健，形容伟丽，既痛快又沉著，能得一气浑成之势，可谓上超董其昌、米万锺，下开王觉斯、傅青主，俾倪一时，垂范百代。此幅杜诗五律书罢，正好将近三行，落一穷款，加上二方大印，恰巧补成虚实三行之数，可谓苦安排不如巧刚好。在宽阔长幅花板绫上，张瑞图一变“侧锋尖笔”为“中锋圆笔”，有别于其常用的偏锋疾扫风格，以罕有的圆转顿挫面目示人，气势收放自如，墨韵浑厚饱满，肉笔精劲，骨力时现，实乃少有的骨肉亭匀之作，充分展现书家意欲返璞归真的赤诚情怀。明初以来，帖学大盛，三宋、二沉等端整婉丽的“台阁体”，风行一时，历久不衰。马宗霍《书林藻鉴》言: 明代 “帖学大行，故明人类能行草，虽绝不知名者，亦有可观，简牍之美，几越唐、宋。惟妍媚之极，易粘俗笔。可与入时，未可与议古。” 当是指王阳明(1472-1529) 提倡“心学”之后的书坛现象。晚名诸家，崇尚心学，雅好禅宗，作书多半境由心生，戛戛独造，自我做祖，前无古人。其中尤以香光、二水为一代书风转变之关纽。二水雄劲峻厚的笔法，源自于六朝北碑，以露尖侧锋，横截翻折，激荡跳跃，创造一种生拗的意趣，一派剑走偏锋的声势，拓展了笔锋的变化。张宗祥在《书学源流论》中，洞见指出：“张二水，解散北碑以为行、草，结体非六朝，用笔之法则师六朝。” 清·梁巘《承晋斋积闻录》亦云：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”至于果亭自己论书，则主张学养心性并重，大胆抛弃旧学，勇于创新。他在《果亭墨翰·卷1》小楷 “书评诗评”中直言：“晋人楷法平淡玄远，妙处却不在书，非学所可至也……坡公有言：‘吾虽不善书，晓书莫如我。苟能通其意，常谓不学可。’假我数年，撇弃旧学，从不学处求之，或少有近焉耳。”于是他在“台阁体” 外，蹊径独辟，创造出以“侧锋”为主的书风，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横淩厉，力感强烈、气势动荡，既奇且逸，时人赞之为： “奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。晚年他由“侧锋”转“中锋”后，寓凌厉于敦厚，为中锋草书，开创新局，影响广远，直至晚清近代，甚至远及韩日。清·秦祖永(1825-1884)《桐阴论画》云：“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。” 日本书坛亦极力推崇，从江户时代起，日人就因黄蘖隐元禅师东渡日本，得见张瑞图书迹，讚之为 “气脉一贯，独自风格”，习者甚众，影响日本书坛三百余年，至今不衰。 ——青碧轩主人记释文：东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。座对贤人酒，门听长者车。相招愧泥泞，骑马到阶除。约19.6平尺
拍卖场次 : 妙笔—中国古代书法

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