司徒兆光 女人体拍卖价格

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估价：RMB：150,000-180,000

拍卖日期：2010-11-23 00:00:00.0

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拍卖会 : 2010秋拍
作者 : 司徒兆光
年代 : 1987年作
尺寸 : 35×40.5×29cm
创作年代 : 1987年作
钤印 : 司徒兆光 1987
著录 : 铸铜 雕塑 1/5 司徒兆光（b.1940-） 广东开平人，1940年生于香港。1959年毕业于中央美术学院附中，同年考入中央美术学院雕塑系。1961年至1966年，在苏联列宁格勒（俄罗斯圣彼得堡）列宾美术学院雕塑系留学，师从苏联功勋艺术家、著名雕塑家米·康·阿尼库申教授。1966年回国，自此一直在中央美术学院任教。任中央美术学院教授，雕塑系主任，全国城市雕塑建设指导委员会委员，全国城市雕塑艺术委员会委员，首都城市雕塑艺术委员会委员。国家级有突出贡献艺术家。 主要展览 1975 完成集体创作的大型泥塑《农奴愤》。 1979 作品《扬青稞》获北京市美展优秀作品奖。 1981 作品《春》等在香港展出。 1982 作品《雏鹰》在法国巴黎春季沙龙展出，中国美术馆收藏； 为茅盾文学奖奖章创作茅盾浮雕像。 1983 赴苏联考察城市雕塑。 1984 作品《多多》、《背》等参加匈牙利布达佩斯国际小型雕塑展； 石雕《廖公》获第6届全国美展铜奖，中国美术馆收藏； 木雕《妮》获北京市美展优秀作品一等奖，美国威斯迈基金会收藏。 1985 为人民币百元券创作毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德浮雕； 创作完成毛主席纪念堂中朱德大理石像。 1986 为国家体委创作《贺龙纪念像》。 1987 理石刻《读》获全国首届城市雕塑评选“优秀奖”； 为匈牙利著名诗人山道尔·裴多菲故居博物馆创作《孙用铜像》（第一位用汉语翻译裴多菲诗的中国作家）。 1988 创作完成北京郭沫若故居的青铜《郭沫若纪念像》。 1989 《王合内像》，中国美术馆收藏。 1990 为北京奥林匹克体育中心创作铜像《遐思》； 出访新加坡，《妮》、《远友》等作品在新加坡展出。 1992 在北京举办首次个人作品展览； 赴西欧考察访问，在巴黎举办个人作品展览。 1993 在台湾参加雕塑名家五人展。 1994 被授予国家级有突出贡献艺术家称号； 完成西昌卫星发射中心大型雕塑《劲射》； 为北京宋庆龄故居创作《宋庆龄胸像》。 1995 创作《马寅初像》、《梁思成像》。 1996 完成《贺龙纪念像》、《利瓦伊汉纪念像》。 1997 为深圳何香凝美术馆创作《何香凝像》。 2003 为香港大学创作《孙中山纪念像》。 2009 为中华世纪坛创作“中华名人系列—梁思成像”。 2010 为首届中国（铜陵）国际铜雕艺术展创作铜雕《远望》； 代表作《郭沫若纪念像》荣获庆祝建国60周年“新中国城市雕塑建设成就奖”。 司徒兆光是位根底扎实、学养有素的雕刻家。他像大部分新中国的雕刻家一样，他的作品显得落落大方，不事琐细。当然也有缺点，那就是深入不足。到前苏联接受了北欧学派的严谨训练之后，就充分掌握了雕塑技巧，形成一种准确而不腻、严谨而不死、简括有力、神气充足的特色。尤其在这十多年他对自己的艺术更加自信，逐渐发展了一种大刀阔斧的“手法”。这就平添了一种痛快淋漓、一气贯注的大家风范。记得我曾论及这种“手法”的意义，我认为这不是表面手法，增添一点“泥巴味”而已，这是把泥造型的一般方法上升为一种“笔法”的高度。这种笔法欧洲人称之为Touch也叫做“笔触”，19世纪中叶以后越益受到人们的重视，仍然上升不到中国人所谓的“笔法”的理解水平。这种“手法”是作者把客观对象的特点和主观感受充分融汇以后的一种“表达”，在“再现”的艺术中，强调了“表现”的成分；这种“笔法”是客观对象所无法提供的。客观对象最多能提供一些“笔法”的依据和启迪，但采用和创造某种笔法却只有作者来独造。而这种“笔法”的创造正是“气韵生动”的重要因素之一；正是某种“气势”形成的原因之一；正是艺术高于生活的一个重要方面；正是“写意”原则的一种“体现”。当然，这只是司徒兆光近年来所形成的特色之一。它决不是全部，甚至还不能说是主要成就。但这是重要的，是对提高雕塑艺术水平极有价值的探索和实践。 —选自《司徒兆光雕塑集》，文/钱绍武
拍卖场次 : 中国雕塑系列专场——京津雕塑

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