徐希 清漓渔家拍卖价格

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估价：RMB：180,000-250,000

拍卖日期：2010-05-18 00:00:00.0

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拍品信息：

拍卖会 : 2010春拍
作者 : 徐希
年代 : 己卯（1999年）作 1990/2000年代
尺寸 : 144.5×182cm
创作年代 : 己卯（1999年）作
钤印 : 徐希泼墨、大写自然、拙可补 清漓渔家。己卯岁秋日，徐希于碧斋。
著录 : 出版：《徐希绘画》68-69页，香港大学美术博物馆，2000年8月。 “徐希绘画”，香港大学美术博物馆，2000年8月2日-9月10日。
: 说明：1999年，海外归来的徐希参加完在中国美术馆举办的“中国当代艺术家五人展”，即赴湘西旅行写生，此幅即为这次旅行的写生之作。次年，这幅作品曾入选香港大学美术博物馆的画家个展。整幅作品尺幅硕大，结构谨严。此类大尺寸之作多为美术馆及美术机构购藏之首选—既能充分展现画家对画面的掌控力，同时又能充分反映画家的笔墨造型。画家在近景着力于鳞次栉比的渔舟，远景则烘染出如明如晦的迷蒙效果，整幅可见徐希早期研习版画的余韵，和对前辈宗其香笔墨的借鉴。徐希的“水墨风景”，既是在题材上对传统山水画的一种转换，同时也是在形式上的一种创新。不妨把它视为一种“新体山水画”。所谓“新”就新在随着题材的转换而来的语言的变革。它不再是一波三折的用笔，也不再是反反复覆的皴擦，而是以“块面”分割来结构画面，以“黑白”对比来突出主体。在徐希的画中，那种极强的“块面感”不仅是其特有的语言因素，而且形成了一种特有的“形式趣味”。这种由直线“切割”、块面构成的形式趣味，与他所受的学院训练直接相关。在长期的写生训练中，他已形成了一种观察事物的方法。他的画就是在这样一种块与面的节奏、黑与白的碰撞中显示出自己的独特风格。 徐希在水墨画中表现出的另一个显著特征，即是对“水性”与“墨性”的充分发挥，从与传统水墨画的上下文关系看，即是对“墨法”的进一步延展。传统绘画用墨的历史十分久远，但水墨画的产生却源自于用水。从技法意义上看，魏晋以前，用墨之法还远远落后于用笔，提出“六法”的谢赫在《古画品录》中，只涉及“骨法”与“赋彩”，而并无“墨法”一项。“墨法”的出现（唐），即水墨画的出现。水掺入墨中，分出明暗，分出层次，即所谓“渲淡法”，即所谓“破墨法”。水性与墨性的结合，由水性揭示并引发出墨性，构成了水墨画诞生的契机。在此后的千余年中，与笔法相随相应，墨法不断得到发展。进入现代以后，从墨法中更是延展出许多不同的风格类型。徐希的水墨画也是从墨法切入，从中获得发展的契机。他的画总能将水性与墨性发挥得淋漓尽致，予人一种饱满酣畅，一气呵成的印象，从而表现出水墨画得天独厚的优势。 在国外的十多年中，徐希画了大量的现代都市风光。他运用已获得的形式语言，继续在墨法上拓展。这些画较之于八十年代那些相对注重造型的作品，显得更随意，更放松，更自由。他不再刻意表现具体的事物，而是更注重氛围的烘托，意境的创造，在浑然一体中显现自然的万千气象。从而使他的水墨风景在艺术上进一步得到升华。 ——贾方舟，《论徐希的水墨风景》
拍卖场次 : 中国当代书画

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