珠山八友粉彩瓷板（十件）拍卖价格

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估价：RMB：2,200,000-2,800,000

拍卖日期：2009-11-22 00:00:00.0

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拍品信息：

拍卖会 : 2009秋拍
尺寸 : 38.5×25cm；38.5×25cm；38.5×25cm；38.5×25.5cm
钤印 : 邓碧珊
铁肩子、话雨草堂
题识：砚端倾倒淋漓墨，笔底横挥荡漾波，活泼游鱼添几只，凑来图画不需多。己巳秋月铁肩子邓碧珊画于珠山为绚斋之南窗。
汪野亭
汪印
题识：己巳初冬月，仿乌木山中人法，于平山草堂之南无画室，老平汪野亭作。
何许人
许人、何处
题识：家童扫雪径，昨与故人期。己卯年暮春月许人何处画于珠山。
刘雨岑
刘雨城印
王琦
西昌王琦、匋斋
题识：停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。龙集己巳年季秋月，西昌陶迷道人王琦写。
王大凡
王坤、大凡
题识：开世奇功，中兴元老。韬略无方，治安有道，名震华夷，位隆师保。五福三多，富贵寿考。冠公军帅五秩荣庆，职罗洁莹恭介。时在民国三十三年十二月，黟山樵子大凡王坤画。
毕伯涛
伯涛
题识：一夜流传霜信遍，早衰多是出头枝。古歙毕伯涛并题。
程意亭
意亭
田鹤仙
田印、鹤仙
题识：画里梅花墨未干，一枝冰雪又生寒，当时风景犹能记，曾在孤山顶上看。古越荒园老梅田鹤仙写。
徐仲南
徐陔之印
题识：徐陔道义相交信有因 珠山结社志图新
上个世纪初，随着大清帝国的消亡，皇家御窑厂迅速衰落，一批出类拔萃的民间陶艺家异军突起，珠山八友就是其中最具代表性的人物。珠山八友当时的名称是“月圆会”，由御窑厂停烧以后部份流落民间的瓷板画高手组成。这里的“八友”分别是：王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑。再算上徐仲南、田鹤仙，珠山八友实则是十个人。珠山八友是一个文化现象，这在陶瓷史上是鲜见的，在中国绘画史上却是相当普遍的“画派”现象。珠山八友思想成熟的时候，清朝的统治已经结束，他们也在陶瓷创作上获得了解放。下面从他们的作品中我们慢慢解读。
王琦的人物画在乾隆粉彩的基础上，吸收西洋画法，逐渐脱离前人窠臼形成自己的风格。他善于以西画手法描绘人物脸部，神情捕捉准确，光影富于变化，立体感强，被后世称为“西画头子”。王琦的人物画，衣纹虬结生姿，勾线用笔老辣，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，有以草书入画的放达和力度。
富贵寿考等题材常见于王大凡早年作品。其用笔遒劲，似传统线描法中的高古游丝描、铁线描一类。人物脸部刻画细腻，讲究明暗变化，王氏画仕女多以“丹凤眼”、“樱桃嘴”冠之，特点鲜明，并形成一种惯用的程序。此外，王大凡研究出“落地粉彩”画法，不用玻璃白填底色，直接将色料填绘在瓷胎上，再罩以料色，使画意更浓。
汪野亭中期作品构图严谨，线条流畅洒脱。汪氏山水画构图，以通景法为多。画面多是翠峰烟云，路转溪桥，景点连接安排合理，意境别开生面。汪氏画山石用线如折弯的带子，并且渗入擦笔技巧，主次分明，使之具备岩石的质感。汪氏作品之画面，总是林木葱茏，参差错落，且一般都配有策驴寻幽、携琴访友的小人物，别有一番意趣。
邓碧珊二十世纪20、30年代以画鱼藻为主，并大胆借鉴吸收东洋画技法，形成独特风格，在景德镇享有“鱼王”美称。邓氏画水藻以艳黑勾描，色料有浓有淡，一丛一丛相互交叠，层次丰富而不杂乱。邓氏的“鱼藻图”上总是两三尾游鱼，鱼背色调黑重，渐次向鱼腹处淡去，在料色未干之时，以点笔穿插画鱼鳞，夺造化之工，得其形也得其趣。正所谓：“游而不散”。
毕伯涛画枝干常用干笔侧锋挥就，出笔粗中有细，形质俱佳。画花朵则以没骨法，随意中见率气，有“落墨即是，出笔便巧”之特点。有时叶脉纹理以扒笔剐出，此乃毕氏画瓷之独特技法。毕氏画鸟常以勾染之法，较之程意亭和刘雨岑以丝羽法画鸟更为写意，也见率真。
何许人的雪景山水瓷画在构图上远承宋人造景取势之长，讲究章法布局，注重近、中、远三重构图，山势相叠，坡岸交错，层次有序。何氏在傅彩用料时，为克服雪景色阶少的特点，巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，使画面彩料浓淡自如，雪色逼真。尤其在渲染雪雾天色时，层次之微妙，令人叹为观止。
刘雨岑画花鸟多以兼工带写的手法完成，禽鸟用笔尤为精致，有的接近工笔一路。刘氏禽鸟灵动性显着，精细而不刻板，笔情墨趣颇足，又能较好地把握料色肌理变化，来表现禽鸟茸毛的质感。刘雨岑先后用过“刘玉城、刘雨城、刘雨岑”三个名字。到景德镇画瓷初期用名“刘雨城”，二十世纪40年代末期和50年代并用“刘雨城、刘雨岑”。这些信息为作品断代提供了准确的依据。
程意亭以小写意笔法作花鸟画，风格独具。程氏花鸟，多用勾描填色之法，线条细润劲挺，工整圆润。特别是以“钉头鼠尾”描法勾勒的花叶，行笔有繁有简，有粗有细。徐仲南作品受清代画家戴熙的影响较深，其构图、用笔、设色与戴熙同出一辙，同时，又受海上画派和南宋文人画家东坡居士的影响。田鹤仙画梅，承元朝画梅大家王冕之法，用笔简练，墨色清淡。以双勾偏锋着笔写枝干，不死勾轮廓，笔下老枝苍古，斑驳粗壮。收笔用浓料点苔藓，并以石青相破，尽显梅树苍劲老辣的质感和精神。圈梅法画梅朵，圈花圆中带方，方中显圆，出笔随意，点染凝重。
“珠山八友”似乎成了一定时期瓷器的代名词，其出现有着特殊的历史文化背景。时序发展到近代，陶瓷工匠得到了极大的自由和释放，他们像其它文人一样具备了形成艺术雅集或艺术社团的条件。他们往往有共同的志趣或人生目的，就像王大凡在《珠山八友雅集图》中表述的一样：“道义相交信有因，珠山结社志图新。翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人。画法唯宗南北派，作风不让东西邻。聊得此幅留鸿爪，只当吾侪自写真。”这种带有自娱意味的直抒胸臆，让人看到了无奈，也看到了当年景德镇瓷业的危机局面。
39×25cm；38.5×25cm；38.5×25cm；38×25.5cm；41.5×6.5cm；44×30cm
著录 : 出版：《珠山八友》P257页原件，江西美术出版社出版，耿宝昌、秦锡麟主编，2004年9月。《谦益堂藏瓷》P180页原件，江西美术出版社出版，熊中发、熊中荣、熊中富主编，2005年9月。
出版：《珠山八友》P106-107页原件，江西美术出版社出版，耿宝昌、秦锡麟主编，2004年9月。《谦益堂藏瓷》P200页原件，江西美术出版社出版，熊中发、熊中荣、熊中富主编，2005年9月。
出版：《珠山八友》P87页原件，上海文化出版社出版，熊中富著，2008年8月。
出版：《珠山八友》P136页原件，上海文化出版社出版，熊中富著，2008年8月。《谦益堂藏瓷》P194页原件，江西美术出版社出版，熊中发、熊中荣、熊中富主编，2005年9月。
出版：《珠山八友》P180-181页原件，江西美术出版社出版，耿宝昌、秦锡麟主编，2004年9月。《谦益堂藏瓷》P161页原件，江西美术出版社出版，熊中发、熊中荣、熊中富主编，2005年9月。
出版：《珠山八友》P113页原件，上海文化出版社出版，熊中富著，2008年8月。《谦益堂藏瓷》P170页原件，江西美术出版社出版，熊中发、熊中荣、熊中富主编，2005年9月。
出版：《珠山八友》P378-379页原件，江西美术出版社出版，耿宝昌、秦锡麟主编，2004年9月。《谦益堂藏瓷》P196页原件，江西美术出版社出版，熊中发、熊中荣、熊中富主编，2005年9月。
出版：《珠山八友》P127页原件，上海文化出版社出版，熊中富著，2008年8月。《谦益堂藏瓷》P189页原件，江西美术出版社出版，熊中发、熊中荣、熊中富主编，2005年9月。
出版：《珠山八友》P124页原件，上海文化出版社出版，熊中富著，2008年8月。
出版：《珠山八友》P67页原件，上海文化出版社出版，熊中富著，2008年8月。
拍卖场次 : 现当代陶瓷艺术

lot：2590

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