白玉把件拍卖价格

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估价：RMB：180,000-250,000

拍卖日期：2009-05-30 00:00:00.0

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拍卖会 : 2009春拍
作者 : 崔磊
尺寸 : 7.3×4.9×3.1cm
钤印 : 崔 青藤
: 备注：158g
玉界行者崔磊
—石梓
19岁入科班习学工美，后独行沪上琢磨翡翠，师从“罗汉三杰”之一的洪新华大师数年后，崔磊自立门户，主攻白玉。此后即借新生代眼界思维，行中生代大师技艺，其玉雕作业至今，奉行的恒定原理，惟有“精工”与“变化”。
进入玉雕艺术独立探索之后，崔磊开始尝试摆脱师学痕迹，极力形成更适合自己性情的力量型雕刻语汇。而承担人物玉雕的设计工作，以及原材料市场价格的大幅攀升，又令他不得不暂时将自己逼进精雕细琢的小件创作中，在科班美术功底之上，尽力寻求结构美学的变化之道。
被规则限定的创作往往会迫发奇异光芒。这样辗转地几易其道之后，崔磊已经从大至小、由简入繁、以粗犷力道结合上阴柔细刻，将人物玉雕，摸索出一套完整细致的个人风格及独特技法组合。近一两年，随着《太师少师》、《风调雨顺》等玉雕作品连摘各大玉雕评比最高奖项后，此项艺术创作的自由之境，已经撤去障眼屏碍，向他大开了通顺之门。
一位从事古玉发掘及鉴定的考古专家，一位专攻连环画、漫画创作的叙事画家，再加上授业恩师洪新华，三位良师益友，将一座博物馆、一所画院长廊和一处玉器精工的造练场，活生生地围绕在崔磊身旁。聚合在这个三角形金字塔中的巨大能量，为他源源不断地提供着历史文化、设计构图以及工艺表达上的旧识新智。于是，精工审美，原创理念，文化渊源，崔磊三者合一，从传统儒学入手，延展到道家文化，再撷取佛教密义，在各类玉雕上，展开了他神大于形、技艺辅佐精神理念的各项创新实验。
尽管民俗题材也是喜爱之一，但受到专习雕塑、酷爱壁画的兄长影响，崔磊对宗教题材，尤为偏好。壁画中的仙家神佛，在仰视之下，强力威慑，恰好与崔磊源自北方、喜欢烈日骄阳、绚烂夸张的张扬个性，互为同道。尤其是明代壁画的粉本，细观时竟还带有一点哀伤，在肃杀之中，像是生命根底的一丝艳丽，一闪而过，紧紧牵系住崔磊的审美目光。藉由此种独特感觉，他又将溺爱延及西班牙超现实主义画派巨匠达利的画作之上，沉浸在那种夸张异变、尖锐妖异又旷远孤独的艺术感受中。而最终，意大利文艺复兴时期米开朗基罗严谨、写实、力度魁伟的雕塑观感，又让崔磊漫野飘行的艺术感触，落在了实处。这种融合宗教、超现实观感和强大力度、再辅以独特几何形体语言的创作风格，在他的白玉雕刻《梵》中，体现无余。
《梵》选取典型宗教造像多臂佛，除面部按照常态肃穆雕刻外，肢体部分完全解析成块面结构，结合圆雕、深浮雕技法，用三角形状做出穿插，力度穿透，语言简洁。虽然基本比例以及法器等，依然是按照传统佛教造像框架塑造，但却又省去底部的须弥座，整个佛像悬浮空中，无依托，无凭借，无来去处，象征无边大能及无量智慧。而玉牌顶部象征庙堂的兽面纹，和左下处代表宫殿回廊护板的镂空花饰，又将具体在眼前的佛像，陡然扯远，重新供奉在高高在上的庙堂之上，威严而又神秘。
这种破解原本局面的创作理念，如果细追究起来，其实也有一点缘起。国画大家戴敦邦老先生的作品，画风自由，布局奇巧，笔力遒劲，张力十足，充满了技法上的自由和构图上的自信，一直受到崔磊推崇。“情理之中、意料之外的东西，是好的创作。”虽是不同领域，但艺理同出一辙，崔磊将这种创作理路，在他的作品中广泛布局。
以《登高能赋》这件作品为例。玉石主体的民俗人物夸张造型，大胆留白的块面，甚至玉材侧身绚烂的俏色巧雕，都不足为奇，玄妙处却在背面的文字上。《庄子 · 天运》中一句：“至贵，国爵并焉；至富，国财并焉。”并刻两行，分两种隶书篆刻，同体中存异处，异处中现情致。更有甚时，他还将大篇文字分拆重组，以达到一种似是而非、确有还无的艺术虚造。“其实有很多人的内心并不循规蹈矩，这种想象力丰盛的创意，充满情趣，很多人都愿意接受。”崔磊在他的艺术实验经过市场校验后，如此总结。
不断地在可实验的空间中找到创意弯角，是崔磊独树一帜的偏好，由此诞生的《十二章纹》，也因为这个创作路线上的陡然转弯，而成为他目前最为可心的一件作品。一公斤多的雪白玉石，温润细腻，油光水滑。通常以人物雕刻为主的他，在这块玉材上大反其道，完全抛弃人物造像，根据玉石文化之初天性主贵的本质，在象征皇权的龙袍之上，摘取日月星辰群山龙藻等十二种图腾纹饰，像绣制龙袍一样，将各种图案加以变形，拼合套嵌地雕刻在玉面上端，设计洁简，却又不失精细局部。即便丝毫不懂玉雕艺术、不晓纹饰来源之人，一眼望去，也瞬即便可为作品散发的王者之气、华贵之表，所折服赞叹。类似如此的叛离自己，一次次尝试新举，任意“妄为”，对崔磊来说，早已是惟一既定的规则。
藏家、批评家前瞻的美学修养，带动了近几年玉雕市场源于自身的审美演变，这为崔磊不拘一格、剑走偏锋的创作风格，容许下一个适度的生长空间。中产以上阶层的购买力和文化渴求，也必会将这种个性生长，引导向更开阔爽朗的层面。而他作品中与当代艺术接壤的那部分美学，亦注定将愈来愈趋向于符号、变形以及概括的表达，虚实结合着，突进港澳台甚至国际市场。至于再进一步，甚至也大可不必拘泥于玉材本身，而是以纯粹的艺术涵盖，大幅拉升任一材质之上的价值成长。
拍卖场次 : 现当代雕刻艺术

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