明 青釉折沿洗拍卖价格

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估价：RMB 350000 ~ 550000

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出价次数：2次
明
直径18.5cm
说 明：瓷汝窑，烧造于河南汝州，今宝丰县。近千百年来汝瓷地位至高，实为中国历史之珍，显中国哲学之思，集中国美学之粹。汝瓷小巧朴雅，温婉隽永，不仅代表中国陶瓷艺术之真髓，其历史意义更是深远，古今名藏均以其为首，然而珍稀无比，一器难求。
在‘汝、官、哥、定、钧’宋朝五大名窑中，汝居首，官次之。简单来说，汝窑和官窑分别是北宋和南宋的皇家御瓷。有学说认为，官窑是宋室南迁以后，仿汝窑而烧的官方瓷器。据考古调查和发掘情况表明，汝窑窑址在今河南省平顶山市宝丰县大营镇清凉寺村，宋时属汝州，故名。汝窑具体的烧造年份尚未明确，但中国学者陈万里提出，烧造汝官窑的时间约在北宋哲宗元佑元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年），仅20年左右。陈氏断代的部份依据，来自两份宋代文献，其一是徐兢（1091-1153年）的《宣和奉使高丽图经》，其二是叶寘（活跃于十三世纪初）的《坦斋笔衡》。别的学者认为汝窑烧造年代或许略长，甚或长达四十年，但普遍观点认为汝官窑的烧造年代不长，故成品数量难免偏低，传世品则更是极少，被后世视为稀世之珍。烧造汝窑御瓷的巅峰时期，应是北宋徽宗年间（公元1100至1126年在位）。徽宗固非治世之材，但其鉴藏、艺术和审美造诣却早有定论，他统治期间以素雅为尚，这一审美观对后世影响至深，造就了中国史上有名的文化盛世。
宋代汝窑青瓷尽管在色调上深浅不一，但都离不开‘天青’这个基本色调。汝窑之所以多呈天青色，或释为主流审美特别是宋徽宗赵佶信奉道教所致。道教主张道法自然，尚青色。宋徽宗自称教主道君皇帝，传说，他曾梦见雨过天青，醒后便下旨烧造‘雨过天青云破处’般颜色的瓷器，汝州工匠技高一筹夺魁，由此，天青色也成为汝窑瓷器的典型特征。这种冷暖适中的色调以其素雅清逸，适应了北宋时期上层社会所推崇的‘清淡含蓄’的审美情趣，满足了古代文人、士大夫在色彩方面的审美追求，使汝瓷成为宋代诸瓷之首，并一直受宠于宫中。汝窑青瓷选料精心、做工考究、胎体较薄，绝大多数都光素无纹饰，个别采用刻、印花装饰。胎体细洁如香灰色，多为裹足支烧，器物底部留有细小的支钉痕迹。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有‘寥若晨星’之称。釉面有细小的纹片，称为‘蟹爪纹’。
汝瓷之所以意义重大，更是因为相对于贡瓷而言，它们或许是首批由朝廷定制的陶瓷器物。陆游（1125-1210年）曾于《老学庵笔记》中提到：‘故都时，定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒也。’此说亦散见于其他文献，宋人叶寘在《坦斋笔衡》中记载：‘本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之，汝窑为魁。’可见汝窑是继定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场。又见南宋周辉着于1192年的《清波杂志》曾论及汝窑制瓷：‘汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为油，惟供御拣退方许出卖，近尤难得。’由此看来，这些器物似乎特为宫廷制作，供御落选者方可售卖。周氏于1192年撰成此书，当时汝瓷已日益稀少。至于釉料中掺有玛瑙，此话亦颇耐人寻味。《乾隆御制诗集》的<咏汝瓷>，其言堪可作为‘玛瑙’之说的左证：‘赵宋青窑建汝州，传闻玛瑙末为油。而今景德无斯法，亦自出蓝寳色浮。’以今日科学的角度解读，玛瑙是石英的一种，由二氧化硅沉积而成。在釉中加入玛瑙粉末对瓷器的釉色、质感、开片并不会造成显著的影响。但是，汝窑产地盛产玛瑙，北宋也曾多次前往开采，加上汝窑表面闪烁着若隐若现的淡粉色光泽，无不让人以为这正是‘玛瑙入釉’的现象。
明代戏曲家高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》称：‘汝窑，余尝见之，其色卵白，汁水莹厚如堆脂，然汁中棕眼隐若蟹爪，底有芝麻花细小挣钉……又见碟子大小数枚，圆浅瓮腹，磬口、釉足，底有细钉。以官窑较之，质制滋润。’为追求瓷器完美无瑕的质感，多数汝窑以满釉支烧法来烧造，制作时仅在底部以支钉隔开坯体和匣钵，让瓷器不变形，也让釉能够覆盖住整件作品，达到满釉的目的。因故烧制完成的汝窑，釉面有芝麻状的椭圆痕迹。
此件汝窑天青釉盘，盘撇口，浅弧壁，平底，圈足外撇。因采用“裹足支烧”法，因此外底留有三个细小支钉痕。此盘通体内外施淡天青色釉，色近月白。其釉色素雅幽静，器表腴润，观之端凝大气。釉面开片极其浅隐，若隐若现，恐难察觉，堪称“无纹”之佳器。
古往今来，汝窑天下闻名，迄今仍长盛不衰。藏家慕其至美之姿，不惜千金亦难求得，故莫不视之为终极的收藏目标。根据北京故宫2015年汝瓷特展图录中的统计，世界各地博物馆和私人收藏只有九十件传世汝瓷，而其中私人珍藏仅占八例，其珍贵可见一斑。在这九十余件传世汝瓷中，盘占28件，而多数直径尺寸较之本品都要小一至五公分，故此件在同类器物中属于特大号，十分罕见。近几十年中，国内外市场释出汝窑仅八件，皆天价成交。

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