曾国藩（1811-1872）·为云峰守戎作“楷书七言联”拍卖价格

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估价：RMB 300000 ~ 500000

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出价次数：36次
163×42.5 cm.×2 约6.2平尺（每幅）
蜡笺水墨
【释文】低槛晚翠山千叠，映楼晴绿水一湾。
【款识】云峰守戎属，涤生曾国藩。
【钤印】曾国藩印（白文）、涤生（朱文）
【说明】【“曾国藩印”、“涤生”《近现代书画家款印综汇》，P938页】相符。
【上款人简介】马如龙（1832-1891），回族。乳名阿五，原名席珍，字云峰，又字现彩，讳如龙。云南建水回龙人，是云南省清朝时期“回民起义”的首领之一。1863年，马如龙因复城有功，被清廷授予云南提督，长驻昆明。
同治五年（1866年），他卖命效忠清廷，镇压滇西起义军。因此在清廷为其立传《原任湖南提督马云峰传》，歌颂说：“（同治）七年杜逆其婿蔡扬威、督伪大司十八人，逆党三十余万进犯省城。公与岑襄勤誓同生死，分班战守。其间大小数百战，无不亲临前敌，躬冒矢石。”“报捷到京，奉旨奖励，并赏给头品顶戴赐上方珍物。”“同治十三年到京陛见，奉旨调湖南提督，值慈禧太后寿辰，命赴慈宁宫听戏三日，钦赐回教肴馔，并玉如意、衣料、香炉等物，前后召见四次，复命恭亲王亲验伤痕，写成御览。”
曾文正一生在治学上最重古文、诗和字。自幼练书法，一直到老，从未间断，即使公务再忙，仍坚持每天写字。自言“余四十以前在京所作之字，骨力、间架皆无可观，余自愧而自恶之。四十八岁以后，习李北海《麓山寺碑》，略有进境，然业历八年之久，临摹已过千纸。”（《曾国藩家书》与纪鸿书）又在一则《日记》中写道：“近岁在军，不甚思索，但每日笔不停挥，除写字及办公之外，尚习字一张，不甚间断。”在其自道光二十一年（1841）至同治十一年（1872）的日记中，几近每日皆有“习字一纸”的记述。可见于书法一道，用功之勤。对其书法风格的评骘，时人欧阳兆熊谓：“文正一生凡三变。书字初学柳诚悬，中年学黄山谷，晚年学李北海，而参以刘石庵，故挺健之中，愈饶妩媚。”（《水窗春呓》）符铸曾云：“曾文正公平生用力至深，唐宋各家皆有尝习，其书瘦劲挺拔，欧、黄为多，而风格端整。”马宗霍评：“文正德业，三代后一人，传世无侯于书。顾平生于书，博习穷掉，未尝稍懈。每欲合刚健婀娜以成体，然秉性凝重，笔亦随之，故终以刚健胜，至其气骨之厚，血肉之润，则衡岳之崔鬼，洞庭之洋漫，盖钟灵于山水者深矣。”曾国藩自谓：“余自三十时已解古人用笔之意……欲将柳诚悬、赵子昂两家合为一炉，亦为间架欠工夫，有志莫遂。”（《曾国藩家书》咸丰九年三月初三日与纪泽书）又尝言：“余既奉欧阳率更、李北海、黄山谷三家以为刚健之宗，又参以褚河南、董思白婀娜之致，庶为成体之书。”他取法的书家不限于欧阳询、柳公权、李北海、褚遂良、黄山谷、赵孟俯，而是转益多师，博涉为优，于颜鲁公、何绍基皆有采撷，以实用为务。得益于非同常人的恒心和毅力，以及博采百家，并融众长，成就了其追求法度而端严刚拔、富庙堂气又雄强多样的书法风格。
中国历来因人而重其书，自晚清民国以来曾国藩的书法就一直备受世人推崇。曾国藩书法源于深厚的传统帖学基础，练习书法极其勤奋，军政余暇苦练不辍。曾公秉性本凝重，笔亦随之，以行、楷见长。楷书初走馆阁一路，光洁刻板，以奏章名闻天下；后兼写颜真卿、李北海，晚年书法更显瘦劲挺拔。行书多取法宋人，以实用为务，信札家书饶有神采，最见性情。据《曾文正公手书日记》中所记，其为友朋故旧及家人书作甚夥，形式主要有对联、屏轴、条幅、扇面、横披、册页等等，其中对联是曾国藩最主要的书法作品。
此件曾国藩书法楹联，正是其晚期书法成熟阶段的代表之作。楷书句：低槛晚翠山千叠，映楼晴绿水一湾。意为窗外春色渐晚青山千层重重叠叠，一湾春色中雕梁画栋与湖水相映成趣。
表现期盼一种春色盎然之感又有种国泰民安，向往自给自足、自由自在的田园生活的意境。这或许也是曾文正公作书时的心理写照。展开卷轴可见所用同治时期手绘描金“太师少师”朱红宫廷蜡笺纸，历经岁月，依然亮丽如新。对研究清代宫廷蜡笺纸的学者不失为研究的范本，品相之完美，实为难得一见。

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