郑板桥（1693-1765）·行书四言联拍卖价格

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估价：RMB 220000 ~ 280000

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出价次数：10次
98×23 cm.×2 约2平尺（每幅）
纸本水墨
【释文】移花得蝶，买石饶云。
【款识】板桥居士。
【钤印】郑燮印（白文）、橄榄轩（朱文）、潍夷长（白文）
【鉴藏印】清风泾宝董斋主程畹滋鉴藏（白文）
【说明】【“郑燮印”、“潍夷长”与《中国书法家印鉴款识》文物出版社，第1454页，第52、54方印】相符；【“橄榄轩”与《中国书法家印鉴款识》文物出版社，第1456页，第84方印】相符。
【作者简介】郑燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年中进士，五十一岁至六十岁任山东范县、潍县知事。工善诗、词、曲及书札散文，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。所作几乎每画必题，款式光怪陆离，别具风致。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥书法，用隶体掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了楷，行、篆、草等别的书体。并且用作画的方法去写，这是他在书法艺术上大胆独创。他的字用笔方法多样，线条类似他所画的竹子；在结体上进行夸张，使长窄的字更加长窄，宽的更宽，斜的更斜；章法布局上，大小错落，上下左右互相响应，疏密相间，所谓“乱石铺街”，富有节奏韵律感,均显瘦硬之神，得峻峭之妙。板桥自己喜用泰州邓氏羊毫笔，写起来婉转飞动，无不如意，用笔作书皆爱肥不爱瘦，风格独树一帜，与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体大相径庭，尤为别趣。
郑板桥对联皆脍炙艺林之作，字追句随，睿见迭出。众所周知，匾额书法难在笔意的表现，往往长联更能表现出气势，而郑板桥的对联，却擅用删繁就简的方式，力求语言精练，清新秀奇，丝毫不拖泥带水的同时，比喻不落俗套，联语紧靠主题。
此四言联为郑板桥为扬州勺园水门所题，勺园在瘦西河畔，乃种花人汪希文住宅，汪氏善歌，于乾隆年间来扬州卖花枝上村，与郑板桥、李复堂等人友善，遂有此对联。花木山石原本是园林中的常见之物，却因想象力丰富的“得蝶”、“饶云”之说，显得更加生机盎然，风姿绰约，也给人们带来美好的遐想。
虽为行书，但横竖看来均带有浓浓的隶书笔意，兼有篆书的古朴，形体扁长相间，宅势以方正为主而略有摆宕。移花得蝶，买石饶云。灵动中不失古朴大方之感。对联仅八字，字体结构夸张，使长窄的字更加长窄，宽的更宽，斜的更斜，同一个字笔画有粗有细，如“蝶”、“石”二字，细处恰如签，宽处如木板，但两字并未因结构的改变而显得奇怪，反倒天然成趣。章法布局上，一联四字，各处于不同位置，大小错落，上下左右互相响应，疏密相间，所谓“乱石铺街”当如是。

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