行书「扶弱赏功」八言联拍卖价格

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估价：RMB 35000 ~ 55000

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出价次数：21次
翁同龢（1830-1904）
156×36 cm.×2 约5.1平尺（每幅）
纸本水墨
【释文】扶弱抑强进直退慝，赏功糺慢宣仁播威。
【款识】质堂仁兄军门大人雅鉴。叔平弟翁同龢。
【钤印】同龢印（白文）、叔平（朱文）
【作者简介】翁同龢，字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士，江苏常熟人。咸丰六年(1856)进士。历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。工诗，间作画，尤以书法名世。着有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。
【上款人简介】李朝斌(?-1894)字质堂，湖南善化人，清朝将领。由行伍隶长沙协标。咸丰四年(1854年)，曾国藩调充水师中营哨官，累功擢至参将、总兵、江南提督。赐号固勇巴图鲁。予云骑尉世职。
按语：翁同龢书法点画的特点是讲求厚重，藏头护尾，力在字中。翁书用笔收敛之时亦有纵势，运笔时多取直势。书作起笔时逆入、调锋之后顺势直下，笔意舒展，至收笔处戛然而止，干脆利落，力到笔到，斩钉截铁。作品中重笔与轻笔交相互映，折射出他驾驭毛笔的高超技艺。他的用笔，二王一脉的行草善于提、按、转、折，尤其是在提和转上更具灵便之法。而北碑方笔一派，虽有飞扬跋扈之气，但用笔时有重按与方折，故显凝重之致。翁同龢的用笔愈到晚年也愈来愈明显的重按与方折，颇有“狠”劲，但他却以“淳厚”的气息写出凝重的格局来，不能不佩服他在处理用笔上的高明。 在他的晚年书札中，行笔参入隶意，笔画古趣盎然，苍老雄浑，有碑帖互参的妙处。
结体方面，与翁同龢早年书法比较，晚年时其书结体稍长，气骨开张，气势磅礴，而书札则以奇胜，出人意料。结体以方中见长为主，或以正求侧，或以侧求正，呈现出一种空间的动态美，字与字之间也不过分牵连，而是通过结体造势来贯通笔意。翁同龢书法的结构，北碑结体大体可分为“斜画紧结”与“平画宽结”两种，后者系“继承隶法，保留隶意”。他在学褚、颜的基础上，是比较容易与这一类北碑激起共鸣的。翁同龢在书法上深谙“外密内疏”，再通以“平画宽结”的汉隶、北碑，从而形成“北一家”。融合诸家之长，冶古今碑帖于一炉，终于开创了苍老道劲、刚健浑穆、含蓄朴茂、雍容大度的“翁体”。

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