暮韵图拍卖价格

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估价：RMB 250000 ~ 350000

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出价次数：14次
李可染（1907-1989）
57×38 cm. 约1.9平尺
纸本设色
【款识】暮韵图。仰之同志指正，可染。
【钤印】可染（朱文）、孺子牛（朱文）
按语：生活是艺术的源泉、原料和起点。生活是艺术的母亲、土地。但生活不等于艺术。生活像矿石，艺术像钢，生活不经加工，无论如何不能成为艺术，加工要千锤百炼，才能使百炼钢成为绕指柔。平均对待生活是错误的，不管主观意愿如何，必须要剪裁。一个人若想一点不差地再现自然，一生也不会画完一棵树。中国画敢于大胆剪裁。
——李可染艺语录
牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象，从40年代开始，一直到他生命结束，不断画牛，以至于人们把他的牛，同齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，并称为20世纪“中国水墨四绝”。
李可染是性情中人，诙谐幽默，葆有童心，这是一个艺术家必有的天真。在可染师主攻山水画之后，我们看到他在画面中追求着崇高严肃的东西，除了这是高山远水必然蕴含的寓意与深度，另一方面也是那个时代山水题材所承载的宏大题材与社会道德责任感。那么，他性格中的天真需要有一个适当的渠道来表达发泄，牧童和牛就成了很好的对象和载体。雄伟的山水是他对精神的不断升华，牧童与牛是他对灵魂的不断净化。在“峰高无坦途”的山水画革新路上，不时有“牧童遥指杏花村”，也算是很好的劳逸搭配，反映出李可染生命情调的两个侧面。另外，牧童与牛这一题材是在李可染人到中年后很重要的感情寄托，中年思子、得子，心境与年轻时有相当的不同，一腔柔柔的父爱化为笔下的牧童与牛。如鲁迅笔下的孺子牛，牛是自况，俯首孺子，终生劳瘁，纯良温驯，稳步向前，皮毛角骨，无不有用—这就是父亲的形象，牧童是儿辈。李可染的牧童与牛令人观之感动的深层原因相必应在于此。
牧童与牛是中国诗与画的传统题材，是农业社会最经典的诗化场景，不管我们今天远离这一场景，只要看到它，就唤起童年与家园的记忆，李可染对这一传统题材进行了诗意空间的拓展，其感情的末梢神经在这一题材上深入人类心灵的易感区，稍一发动，便情不能己，藉由牧童与牛的亲密无间。
李可染笔下的牧牛、牧童不可胜数，他喜欢牛的强劲儿，但他笔下的牧牛多半慢条斯理，温顺可爱；牧童则或悠闲地趴在牛背之上，或在牛身边玩耍，吹笛，画面常营造出清新恬静的气氛，一如质朴自然的乡村生活，让人神往。牧童与牛是李可染不变的主体，一纯真一朴实，蕴含了大师对人生的感悟，颇具深意！
李可染画牧牛图还有一个目的，就是利用它不断试验一些新奇的章法和笔墨。他在牧牛图中的笔墨是最大胆、最豪放、最无所顾忌的，章法结构也最新奇。因为画牧牛图的时候，他的心情最放松、最无负担，所以他往往能画得随心所欲。因此，李可染的一些笔精墨妙之作，常常出现在牧牛图系列之中。

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