清中期 白玉花卉纹双耳扁壶拍卖价格

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估价：RMB 1100000 ~ 1500000

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清中期 白玉花卉纹双耳扁壶
盖、体组成。盖柱钮，上缘扭结绳纹为饰，方钮座；其面，光素平整；折沿浮雕缠枝花纹，口沿回纹周饰。体方口，束颈，斜肩，扁腹，方圈足挺立。口沿、足沿线划回纹为饰。颈、肩左右雕螭龙双耳，曲卷变形。周身浮雕缠枝牡丹满饰，观之，花式丰满，娇娆互缠，华丽非常。此瓶白玉雕成扁壶形貌，形大，雕纹精工细腻。牡丹浮雕线条明朗，伴以纤茎细叶之繁复设计成就精致风格，此种风格於印度莫卧儿（痕都斯坦）玉器可见，莫卧儿玉器自乾隆时期经由贸易途径，或作为贡品进入清宫，之后颇受追捧，尤以呈色净洁、形制轻薄及装饰雍容等特征得到乾隆皇帝倾心，之后清宫致力发展，极大程度上影响了中国传统玉器的审美风格，此壶，除却雕工华丽之外，壶身形制之优雅曲线亦明显渗入印度莫卧儿玉器元素。值得收藏。

痕都斯坦：中国製玉工艺在清朝达到鼎盛，除却基於製玉传统的集成发展之外，异邦工艺的引入亦成为一大动因。尤其乾隆时期，因皇帝爱玉之癖，大力提倡藏旧与创新，直接成就中国玉雕製造之顶峰。痕都斯坦玉器亦恰於此时引入中国，并得到乾隆皇帝的赞许。成书於清乾隆二十七年（1762年）的《钦定皇与西域图志》载：“痕都斯坦，在拔达克山西南，爱乌罕东。” 即指建立於1526-1858年的莫卧儿帝国，疆域包括印度北部，巴基斯坦及阿富汗东部。痕都斯坦玉材多为南疆和阗玉与叶尔羌角闪石玉。玉质细密、光泽莹润。其玉工一般喜用纯色玉材雕琢，故形成一器一色之特色，与中国玉器喜留皮传统鲜明对比。痕都斯坦玉器多以实用器为主，而常借自然形貌构成。纹饰装点则以花卉纹为主流，常见莨、苕、莲等，且莲花亦为当地陆生之西番莲与铁线莲，其它辅助花饰还有菊花、葵花、折枝花、蕉叶、凤尾草、狗尾草等。就製玉工艺观之，痕都斯坦玉器可谓繁复精湛，一方面浮雕、圆雕、镂空雕技法的采用结合剔地阳纹、琢磨等使得器物装点完善，乾隆为此赞之曰：“细如发毛理，浑无斧凿痕”。另一方面则喜用镶嵌手法，金银丝勾勒；玻璃、宝石、金银片嵌合等。此外，痕都斯坦玉器的又一成就在於运用水磨技术获达的器身轻薄巧致，应於乾隆：“在手疑无物，定睛知有形”、“薄於纸更轻於铢”之说，为此，大凡痕都斯坦之玉皆能浮於水上，得“水上飘”之名。目前清宫所藏痕都斯坦玉器既有当年输入，从乾隆33年（1768）至嘉庆22年（1817），各地向朝廷进献至少800件痕都斯坦玉器，清廷外使亦购买过一批此类玉器进献。又有宫内工匠仿造之器，乾隆皇帝之时即已命造办处如意馆仿製，但仿器上多刻有年款，被称为“西番作”；苏州的专诸坊也有仿製，所出多乃中西结合之风格。仿造於乾隆晚年下旨停作。乾隆毕生之收藏精品，均集中收藏於紫禁城乾清宫暖阁与圆明园殿座之中，后经两次大规模毁坏，损失惨重。

参阅：《Chinese Jade From the Collection of the Seattle Museum》（图109），“青白玉牡丹花纹瓶”
香港佳士得2005年11月28日，“清乾隆 白玉龙凤呈祥双耳瓶”，Lot1394
纽约佳士得2005年3月30日，“清十八世纪 青玉花卉纹双耳扁壶”，Lot138
香港苏富比2005年5月2日，“乾隆 白玉雕山水楼阁图双耳活环方盖瓶” Lot563

所属拍卖会：2012春季拍卖会

所属专场：应物澄怀-瓷器工艺品

lot：1364

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