沈周 仿梅道人山水树石册 册页 （十开）拍卖价格

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估价：RMB  28,000,000-38,000,000

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拍品描述 : 说明：清宫旧藏。
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分明记得林堂上 落日闲窗自赋诗
沈周《仿梅道人山水树石册》赏析
刘金库 教授
此为清宫旧藏的“粗沈”沈周册页，十分珍贵！
本册入清曾入藏乾隆内府，在第四开册页有“乾隆御览之宝”，“嘉庆御览之宝”，“石渠宝笈”，“御书房鉴藏宝”四方印，又加之“吴门画派”各名家题写跋文，书画共赏，实为不可多得的藏品。曾著录于陈夔麟编的《宝迂阁书画录》民国石印本（见《历代书画录辑刊》第13册，第339-342页。
沈周《仿梅道人山水树石册》，纵45厘米，横64厘米，10开册页，水墨纸本。封面签条有小楷题识，点明画题：“沈石田墨笔仿梅道人山水树石册”，每一页写一景，每开册页上皆钤印“启南”，“石翁”。此册是其晚年之作，沈周用简洁的艺术语言，温润的笔墨绘江南山中小景，远山迷蒙，草木华滋，树石掩映，几乎每册皆有一人或游江而行，或隔江而望，凝神远思。其用笔简意苍茫，中锋侧笔兼施，墨笔随意而运，画面秀润而有韵律感。
册页题首有王榖祥以隶书作大字题引首：“石翁墨妙”，款署：“榖祥”。后钤印：“王禄之印”，“酉室”。其书用墨饱满酣畅，点画抑扬顿挫，笔力沉着厚实。
王榖祥（1501-1568），字禄之，号酉室，长洲人，与沈周同是“吴门画派”代表人物，他入文徵明之门，算是沈周的再传弟子，他为沈周作此题跋，也是体现其敬仰之意。
卷后沈周自题：“右仿梅道人画册若干幅，山水、树石、风亭、溪馆，各自为状。其间模写远背古人，谓为得意，则吾岂敢，然观者或有取焉，是亦老朽之幸也，此册始于弘治辛亥（1491年）之春，终于壬子（1492年）之夏，非诧其为之不易，而自家兴味亦自不多得耳，沈周。”后钤印：“启南”、“白石翁”。本册作于明弘治辛亥年（1491年），沈周时年64岁。
卷后有吴宽所题写的跋文：“白石画圣也，或云此册是画之神者也！毋论国朝庸手不足比伦，即胜国诸名家，谁能及之？或云：翁有《东庄图》可以狎主齐盟，然不若此册之具有众体也，吴宽。”钤“吴宽”，“原博”二印。
吴宽为明朝苏州第二位状元，后入翰林院，授修撰，官至礼部尚书，是吴门书派代表人物。他与沈周相交甚深，也是文徵明的老师，当时书名在沈周之上。王世懋称：“吴中盛事，原博书法第一。”其存世书作精品有《种竹诗卷》藏于上海博物馆，行书《饮洞庭山悟道泉诗轴》藏于北京故宫博物院。
后为文徵明跋文：“不见石翁今几时？伤心断楮墨淋漓。分明记得林堂上，落日闲窗自赋诗。嘉靖乙未四月七日，从袁邦正斋头得见石田先生画册，不胜怅惘，展览之余为题短句，文徵明书。”后钤印：“文徵明印”、“衡山”。
根据文徵明的跋文可知，一是文徵明对先师沈周的怀念之情；二是此册的第一位收藏者是袁邦正，即陶斋公袁表 （1488-1553），字邦正，号宝华山人。福建闽县人。十三岁为庠生，正德元年（1506年）奉制国学，嘉靖十年（1531年）就选吏部，同年任西城兵马司副指挥。嘉靖十二年（1533年）改任南京中城兵马司副指挥。嘉靖十八年（1539年）得罪官僚，被诬入狱，不久获释。嘉靖十九年为江西临江通判，嘉靖二十四年辞归，自号陶斋，诗酒自娱。著有《河西关志》、《黎平府志》、《闻德斋志》、《江南春集》、《闽中十子》等。
文徵明，名壁，字征明，别号衡山，长州人。他是明代书法巨擘，与祝允明、陈淳、王宠以书并重当时。他能诗擅画、工书，精鉴赏。他一生笔耕不辍，其书法以清雅俊秀之风享誉书坛，此册上做题跋亦在章法上前后呼应，气势流贯，浑然天成。
“曾存定府行有恒堂”、“行有恒堂审定真迹”是载铨的鉴藏印。据史料记载：“行有恒堂”是清朝道光时期皇族定郡王载铨（1794-1854）的斋号。载铨是清高宗长子定亲王永璜的曾孙，为第五代定亲王。历任礼部、工部尚书，晚年出掌宗人府，颇得道光、咸丰二帝的欢心。其人风雅、工诗、富收藏。并设有造办处，为已所用，大有其祖乾隆帝之遗风。
本册亦是清代大臣、收藏大家陈夔龙之旧藏。上有清陈夔龙鉴藏印“夔麟”，“宝迂阁书画记”，“古黔陈少石收藏名迹”三方。
陈夔麟（1855-1928），字少石，贵州贵阳人，曾宦广东、湖北。他精鉴赏，富藏书画，有斋名宝迂阁，有《宝迂阁书画录》。除此卷外，石涛的《五百罗汉图屏》，赵左的《江南春图》都曾经其所藏。
沈周晚年尤其醉心于吴镇，吴湖帆题沈周《秋林观瀑图》曾指出：“沈周传其家学，从西庄溯及仲圭”，由此可见沈周画风之溯源。
沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁，世称“石田先生”，江苏长洲（今苏州）人，是吴门画派领袖。吴门是一个画家辈出的地区，尤其在明代涌现出一大批蜚声画坛的名家，据清代徐沁《明画录》著录，计有150余人。为沈周作此册题跋者皆为吴门之人，此作之珍贵也在于此。
此作在笔墨上得吴镇神韵，构图自然多变，笔法、墨法纯熟清新，以湿笔淡墨体现大石山的苍翠群峰，显得湿润秀逸，超乎古人之外。他一改元人冷寂虚空之境界， 又得元人平淡天真之意趣。他为吴门画派建立起来的新的审美典范，在中国山水画史上有重要意义。

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