恽寿平 蔬果册 册页 （十开）拍卖价格

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估价：RMB  8,500,000-9,500,000

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拍品描述 : 说明：1.杨士骢题端。
杨士骢（1870-？），原籍安徽泗州，光绪癸巳举人，历任候补四品京堂，广东补用道，京奉铁路总办，放山西巡盐道，民国初年当选多届众议院议员，儿子杨毓珣娶妻为袁世凯的第四女。与袁世凯系亲家，《民国人物大词典》中有记载。
2.此作曾经清初著名鉴藏家、书画家宋荦鉴藏。
宋荦（1634-1713），字牧仲，号漫堂、又号津山人，晚号西陂老人，一作西陂放鸭翁、西陂、绵津山人。河南商丘人，以荫仕至吏部尚书。历事顺康两朝的清初名臣。曾自著《漫堂年谱》述仕历及恩遇颇详，载所著《西陂类稿》第47卷。别有《筠廊偶笔》、《二笔》两种。卒年八十。博学嗜古，工诗词古文，与王士祯齐名。精鉴赏，富收藏，所得名迹，昕夕研求，一时以画家名者，悉罗致于家，出所藏属摹副本，耳濡目染，遂悟画法。水墨兰竹，亦极超妙。
3.秦更年旧藏、题跋。
秦更年（1885-1956），原名秦松云，字曼青、曼卿，号婴訚，别号东轩、婴闇居士，江苏扬州人，居清白流芳旁。清末民国间诗人、学者、藏书家、出版编辑家、书画家。在扬州曾参加冶春后社。其藏书处为“学福寿斋”、“寿石斋”等。凡名人旧藏，有其批校、题记者，虽断编残卷，亦皆宝之。
4.孙阜昌旧藏。
孙阜昌（道光-咸丰年间），山西太谷人。字近居，号白石傻子。斋堂为养正楼、淡泊明志轩。工书法篆刻，著名藏书家。尝于自辑《养正楼印谱》序云：“余性爱理学而不解，偶有所悟辄忘寝食，好博古而不精，遇有所得心窃赏焉，闲则锄华种竹于奇峰怪石之畔，焚香煮茗于钟鼎彝卣之间，于古图画书籍尤酷嗜之，每览古人款识印记，心爱之而不省其法。”存世有《孙氏养正楼福禄寿印谱》。
恽寿平（1633-1690），初名格，后以字行，武进（今江苏常州）人。晚居城东，号东园草衣，迁白云渡，号白云外史。家贫，不应科举，卖画为生。生而敏慧，八岁咏莲花，惊其长者。诗格超逸，书法得褚遂良神髓，遒逸可爱，画笔生动，时称“三绝”。与“四王”、吴历并称“清初六大家”。
逸笔工致绕机趣 点簇妙入意无穷
—恽寿平《蔬果册》赏析
恽寿平《蔬果册》，纵23厘米，横28厘米，十开册页，设色纸本。本作作于庚戌年（1670），是恽寿平晚年没骨花卉的精心之作。图绘野花、莲藕、葡萄、莲蓬、蒜头、花叶、竹笋、雏菊等蔬果，图中落款：“庚戌秋八月在兰波堂写蔬果十种。南田草衣恽寿平。”全册各页皆有其钤印，如白文印“寿平”、“寿平之印”、“东园”、“醉雪堂”、“南国余民”、“正叔”、“南田庵”、“园客”等。
恽寿平论画曾说：“大幅难于得势，小景难于得趣”，正如画家所论，“趣”为册页小景的神髓。这十开蔬果花卉都是粉笔带脂的画法。这种画法先用笔调粉，再以粉笔蘸脂，一笔点下去，自然有深浅干湿之变化，神化之迹，无笔可寻，自然天趣。在这十开册页中，恽寿平往往将所要描绘之物象巧妙地安排于其独具一格的构图中，不过多拘泥于自然物象的限制，这些大自然中的一花一果皆被他用笔墨描绘得自然得趣，实属难得可贵。
第一开“花叶”，绘野花两枝，花两朵反向对开，迎风舒展。近处花蕊点以淡黄，远处花瓣没以淡蓝，画面统一却富于变化。再衬以深浅不同的绿叶，设色淡雅清新，春意盎然。
第二开“莲藕葡萄”，作者匠心独具，构图巧妙，其笔墨灵动，绘莲藕、葡萄的搭配并不突兀，而能做到墨法相融，水嫩润泽。整幅作品给人一种秀雅中含有凛然的韵致，表达出此中之精神，体现了恽寿平所说的“士气”，“逸气”。
第三开“莲蓬蒜头”，绘莲蓬、蒜头各一株，整幅色调清秀，设色以群青、嫩绿为主，各种颜色深浅浓淡之间衔接自然，莲蓬的颜色清淡如水，极富生趣。
第四开“叶与花”，叶片全以没骨法描绘，纯用群青、绿、赭、黄几种颜色点染，水与色的运用恰到好处，层次丰富，呈现出叶片在阳光下呈现的半透明状态，更显清灵优雅。与第三开“莲蓬蒜头”一样，此图在用水用色的比例上掌握得非常恰当，充满生命的活力。
第五开“墨叶”，全以水墨渲染，合于自然而又高于自然，独开生面，展现了恽氏极强的笔墨把握能力。
第六开“花果”，此图用笔柔和细致而内藏筋骨，枝叶刚柔并济，设色清而不淡，极富生气。
第七开“花叶”，表现得尤为精彩，此页首先在构图上取得了空灵简约的特殊效果。叶片以淡墨轻染，枝叶的翻转遒劲多姿，灵气逼人。花瓣和果穗的线条简练灵动，柔和隽雅，设色清淡，整幅画面极具动态和神韵。
第八开“喇叭花”，花瓣的表现明显使用“粉笔带脂”法，让人感受到绰约多姿的美感。此页花儿绽放朵朵娇艳、鲜润，如欲滴水，作为衬景的叶片亦毫不逊色，叶片极薄，赋色均匀中微微变化，轻盈透气之感。
第九开“笋菇竹叶”，布局十分生动，图绘竹笋、蘑菇数株，右下方又斜出竹叶，笔触轻盈潇洒，增加了构图的“破”势，意态十足，反映出作者极深的写生功力。
第十开“花叶”，风中之雏菊昂首映放，作者对花瓣描绘精细生动，用笔洒脱，墨色浓淡富有变化，与勾染细致的花瓣相对应，更显得活泼灵动。
此册页前有题端：“东园仙迹，丁巳二月士骢”。据考证，此为清末民国名士、袁世凯的亲家杨士骢所题。十开册页皆钤有朱文鉴藏印“莲樵鉴赏”、“西陂诗老书画府印”。
“西陂诗老书画府印”为清初著名鉴藏家、书画家宋荦的鉴藏印。宋荦与恽寿平交厚，所藏恽氏之作皆尽精良，其对恽寿平为人为艺味解颇伙，朱彝尊曾有此记载：“曩予和宋漫堂（荦）节使论画绝句十二首，其九章云：巨幅鸾凤细草虫，长留风露湿花丛。时人罕睹藕渔笔，止说王郎（武）恽老（寿平）工。意谓，两高士擅长花卉翎雀，不爱写山水。后见邵子湘，谈正叔（寿平）自少流离，以画钗得生，遂创没骨花一派，卖画养父，无愧白华孝子，予颇悔前诗之失。又怪漫堂（荦）与正叔（寿平）交最久，其亡后，哭之以诗，所云：吴下风流逝水多，兼悼汪钝翁、王勤中也。顾其论画二十六首，不及正叔而甚称王翚，殊不知，诗与跋根据书史，王自非恽敌也。”（录自《瓯香馆集附录》二）。
宋荦（1634-1713），字牧仲，号漫堂、又号津山人，晚号西陂老人，一作西陂放鸭翁、西陂、绵津山人。河南商丘人，子，以荫仕至吏部尚书。历事顺康两朝的清初名臣。曾自着《漫堂年谱》述仕历及恩遇颇详，载所著《西陂类稿》第47卷。别有《筠廊偶笔》、《二笔》两种。卒年八十。另著有诗文类：西陂类稿、津诗钞、枫香词。其博学嗜古，工诗词古文，与王士祯齐名。精鉴赏，富收藏，所得名迹，昕夕研求，一时以画家名者，悉罗致于家，出所藏属摹副本，耳濡目染，遂悟画法。水墨兰竹，亦极超妙。
此册亦为清代大藏书家、书画家秦更年旧藏，有藏书斋“寿石斋”。
秦更年，字曼青，号东轩，江苏扬州人。他的藏书有其渊源，其先祖秦恩复是乾隆五十二年进士，为当时有名的大藏书家。秦更年在他的《婴訚题跋》自序中写道：“余性嗜书，兼喜弄翰，册尾书头，朱墨狼藉。”由此作中长篇题跋就可看见一斑。1954年他更被上海文史馆聘为馆员，鉴定水平极佳。
正如秦更年跋文所讲，恽寿平传世真迹屈指可数，如43岁作《山水花鸟图册》、53岁作十开《花卉册》， 55岁作八开《花卉图册》这些作品均藏于故宫，足见此作珍贵。
恽寿平作品富有生机，清初王时敏评其画“真别开生面，令人眼目一新”。他的技法，与黄筌工笔重彩的勾勒填色法，徐熙、赵昌“未脱刻画”的落墨花卉画法，以及青藤、白阳的大写意画法都不相同，提倡“绚烂之极仍归于平淡”的色彩风韵，他以元人的幽淡、逸宕、秀雅之笔，以其典型的文人画家的素养、气质和审美理想来变革院体花鸟画拘谨、纤巧和艳俗之弊。
南田画花卉注重写生，师法自然，“每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，得其生香活色而后已”，又强调“与花传神”。方薰在《山静居画论》中云其没骨花：“粉笔从瓣尖染入，一次未尽腴泽均和，再次补足之，故花头园绽而不扁薄，然后以脂自瓣根染出，即脂汁亦由粉厚增色”，也强调色彩的虚实“洗脱宋人刻画之迹，运以虚和，出之妍雅”。此册中所作花卉皆为其善笔，此十开册页，每一开都渲染得色彩明丽，水润鲜活。

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