刘泉义 2013年作 苗女 镜心拍卖价格

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估价：RMB  500,000-600,000

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拍品描述 : 展览：“微观与精致—首届中国工笔重彩、水墨作品学术研究展”，2013年５月20日－27日，保利艺术博物馆，北京。
刘泉义这一代人更注重日常生活真实感的表达，更注重从日常生活的细节中挖掘人性精神的流露。他画的苗寨乡女，固然存在着对苗族风情猎奇的成分，但这种猎奇又很快从一种旁观者的角度转换为同道者的关切，作品基调也因而显得平实、淡定和沉着。他描绘的人物形象以女性为主，大多疏离了人物之间以及人物动作的生活性描述，而追求人物与环境渲染的象征性，画面也由此透露出深沉隽永的意味。在刘泉义笔下，顶戴银饰、盛装出行的苗女形象，虽然也有苗寨风情的图像记录性，但更多的是从现代文明的视角渐渐远去的纯风朴俗的追怀和定格。他作品所具有的肖像性、非情节性、无不是他的这种艺术思想的忠实表达。
和富有理想主义色彩的装饰性意味的工笔人物画相比，刘泉义的工笔人物画更加彰显了真实性的描绘。尽管他的画面往往铺排了繁复的银饰品，那些盛装苗女灿烂富丽的民族服饰也常常给人们造成浓厚的装饰意趣的错觉，但刘泉义在当代工笔人物画上的突破，的确不在于上述这些装饰美感的表达，而在于他深化了工笔人物画的写实程度。他把那么繁复的银冠、项饰、耳环、手镯描绘得环佩叮当，简约而不乏金属锃亮的立体感；身着手织布饰盛装的苗女，体态丰盈，造型生动，变化多姿；俊俏秀丽的苗族少女的面孔，刻画得深入细微，神采粲然。他疏离了甜俗的装饰风，试图把更为真实而严谨的形象呈现在画面上。他十分注重民族艺术语言的把握，并不因一定程度的素描造型而削弱工笔重彩那种特有的平面性。比如纷繁耀眼的银饰，虽然整体上具有厚重的立体感，但画家尽量以减法简化层次，力避厚堆和厚塑，以勾勒和稍敷色的方式，就将苗女特有的银冠、项饰、耳环、手镯等表现得淋漓尽致。衣着的描绘也是这样。在人们以为应该浓墨重彩的地方，他反而用双钩填彩之法去简化。唯有少女的面孔，是轻渲漫染，将本是单纯的肌肤描绘得细微深入、血肉丰满。应该说，刘泉义对于真实性的描绘，搞了当代工笔人物画的写实程度，疏离了20世纪80年代风行的矫饰性的甜俗意趣。他塑造的苗寨少女成为当代工笔人物画少数民族形象的一种新样式。

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