李方膺 1739年作 “渭川千亩”册 册页 （十二开）拍卖价格

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估价：RMB  650,000-850,000

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拍品描述 : 李方膺墨笔花卉册，纸本，计十二开，每开纵25.5厘米，横31.6厘米。据其自题，此册作于“乾隆四年（1739年）六月，自临清巡漕回济南，途中写此”。此时期，李方膺曾数次绘制此类册页作品。如浙江省博物馆藏其作于同一年之《梅花册》、中央工艺美术学院藏《瓶梅》，此二件与本册相较，无论纸张尺幅、材质，绘画和款题的内容、风格，均极相似，可互为印证。
1739年对于李方膺至为重要，或可说是其人生轨迹和绘画风格的转折点。李氏早期习画，虽有所成绩，然尚未尽脱前人规制。1739年十一月，其父李玉鋐病逝，李方膺回通州服丧。自此期前后，直至稍晚寓居扬州金陵，李方膺始渐脱前人旧习，自出一格，自具面目。故而，创作于此期的作品对于研究其画法源流，探讨其画风演变具有重要意义，学术价值很高。
此册写梅、兰、竹、游鱼、莲花、蒜根等，皆其平生专擅之题材。写鱼一页颇得前人真意，与明季诸家一脉相承，偏于写实，与晚年以近乎狂怪的笔法写游鱼尚有距离。李方膺以花鸟见称，尤工写梅，各时期风格不尽相同，本册写梅一帧代表了此期典型风格，参以同期所作《梅花册》和《瓶梅》，不难看出，李氏惯以侧锋入笔，淡墨写就梅花主枝，以浓墨略作修饰，复以细笔勾勒梅花数朵，布局剪裁高妙，取旁逸斜出之势，得清寒苍老之趣，粗粝中见细腻，霸悍间见灵动，“全以胸中灵气运之”，“十指间拂拂有生气”。梅枝多作尖直转折，瘦劲硬挺，绝去甜媚，自喻气节。李方膺的好友，诗人袁枚一语道破，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”。全册涵括写竹五开，各具风姿。“朝阳鸣凤”，聊聊数笔，挥洒自如，写就“竹摇清影罩幽窗”。“种竹养鱼”，极写风势之猛，瘦竹孤立，或自比，或明志。款题配合画意倾斜书写，呈现出统一而独特的视觉效果。此一现象在扬州诸家中广泛存在，为一时新风，这与当时扬州商业繁荣，持续扩大的市民阶层进入艺术市场，对艺术求新求变，乃至求异求怪的社会和市场环境不无关联。一页自题“三径千竿竹，青门一亩瓜，布衣无所用，便是老生涯”，隐隐道出官场失意，境遇不佳。扬州画派中，多有于仕途受阻而寓居扬州金陵一带卖画为生者，郑燮如此，李方膺亦然。竹石等题材已然成为扬州画派画家对于自身的写照，借此抒写情怀。李方膺有诗云，“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工，自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”，其性情方正，气质孤傲于此可见一斑。故而郑燮与李方膺交善，赞其“东坡、与可畏之”，一因其画艺，亦因二者气质相近，境遇相仿。另一页则自题七言诗一首，“夏雨连朝不出门，淋漓墨竹两三根，遥知蒋径盈千亩，洗净尘氛见碧痕”。写风雨中竹枝低垂，笔墨湿润温吞，大面积的留白和紧凑的款题构成强烈对比，未见风雨，却俨然“夜来风雨声”。笔墨简略而意境饱满，郑燮曾在李方膺的一件写竹作品上留下如下题跋，赞其笔简意深，“再减减不去，欲添添不能，酷似霜雪中一把剪刀，剪出春春万里。只此二叶已具天地间一片太和景象也”。
“渭川千亩”一幅可谓本册点睛之笔，亦是李方膺寓繁于简的登峰造极之作。“渭川千亩”语出《史记•货殖列传》，“齐鲁千亩桑麻；渭川千亩竹……此其人皆与千户侯等”。郑燮亦尝有“渭川千亩，淇泉菉竹，西北且然，况潇湘、云梦之间，洞庭、青草之外；何在非水，何在非竹也”。李方膺仅于画纸边缘题字、落款、钤印，留下大片空白。一笔未写，即已写就“渭川千亩”，于无画处写作妙境。
诚如笪重光《画筌》所云，“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生；位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境”。前贤高论，于李方膺笔下，真已至出神入化，是为后学典范。 （孟雪松）

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