清乾隆 珐琅彩仕女婴戏小贯耳瓶拍卖价格

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1.香港苏富比，2008.04.11，编号2841
2.法国重要私人藏家旧藏
此件珐琅彩小瓶造型直口，直颈细长，双耳绘蓝料纹饰，颈部以黄、绿、胭脂红珐琅彩绘西洋花卉为饰。器身呈椭圆形，圈足外撇。外壁前后对称开光，以诸色绘以卷枝纹为边框，开光内绘制两组珐琅彩汉装仕女婴戏图案，仕女面部绘画柔美细腻，明暗有致，极具清宫郎世宁绘画风格。开光外以绿珐琅彩绘卷草纹为地，配色甚是清雅。底足用极为罕见之红料彩书“乾隆年制”四字双行楷书款。
此瓶外形小巧精致，各种料色匹配和谐，以西方写实笔法描绘中式古典人物，具有极高的艺术水平。此件小瓶仅高9厘米，造型别致，小巧玲珑，形体秀美。胎质坚质轻盈，有“只恐风吹去，还愁日炙销”之感。
乾隆时期白地珐琅彩瓷，是由如意馆画师在景德镇特制的白瓷素器上精心绘制而就。考诸文献，制作珐琅彩瓷在北京有三处；一为故宫内“启祥宫”的“如意馆”；另为圆明园；再为怡亲王府
其作品彩料透亮，纹饰清晰，尤其是人物面庞的点染具有西方油画的三维效果。此类作品细腻典雅，素负胜名。其写实之风，或受如效力于康雍干三朝的郎世宁（1688-1766）等西洋宫廷画师影响
珐琅彩器，指在养心殿御作坊制成的彩绘铜、瓷及料器。养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，推动珐琅作的成立及新色研发，宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料，制作精致华美的御瓷。作坊临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。受西洋画师直接影响，彩瓷绘饰甚具洋风，着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视。本品腹部之中式仕女图，绘画风格写实，面部以“晕褪法”绘制，不勾勒轮廓线，与郎世宁绘制清宫帝后宫妃肖像的面部表现手法甚为一致，如明镜涵影，栩栩如生。据载，康熙皇帝曾敕郎世宁绘于瓷上，惜成品不传于世；雍正之时，郎世宁曾绘绢本“瓷瓶花图”多幅，直至乾隆一朝，郎世宁的作品愈加繁复，更在宫廷画师中占有极为重要的地位，乾隆皇帝御命研制有数例珐琅彩瓷器，其上以模仿西方油画技法施彩之例，可见郎世宁画风对珐琅彩瓷的影响。由于北京宫廷作坊没有绘制巨幅作品的必要，每件作品的绘画、制作可单一由宫廷画师负责，而非多人分绘一图，故器物便于展示画师个人画风。且珐琅彩料颜色多样，调制分量富弹性，有别于景德镇釉色，不局限于五彩或粉彩色系，成品丰彩多姿。本品所施釉彩新奇，颜色多样，艳丽瞩目，细如胭脂红料彩等副纹饰也施五色，与景德镇常见粉彩大相径庭
此件珐琅彩小瓶的绘制方式，为典型北京画珐琅风格，尤显珍贵，所绘花卉如镜映像，相伴成趣。瓶身饰西洋风格卷草式开光，内绘中国仕女孩婴，巧妙动人，构图典雅。精致鲜艳之珐琅彩于瓷胎之上，绘饰入微，其精致程度可媲美北京宫廷料胎画珐琅器；比较一件北京故宫博物馆所藏清乾隆 玻璃胎画珐琅西洋女子图鼻烟壶，绘有类似的珐琅彩装饰。尤其烟壶腹部的人物外开光装饰，与本品相较，绘画风格、用笔之法如出一辙，此件鼻烟壶著录于《光凝秋水：清宫办瓣处玻璃器》，张荣，北京，2005年，图版84
开光景中渲染颇法，可能由供职清宫之西洋画师引入。早在雍正时期，西风颇染己于珐琅彩瓷上出现

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