王翚 1672年作 竹坞幽居 立轴拍卖价格

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估价：RMB  10,000,000-18,000,000

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1.上款人“梅仙有道先生”为钱嘏。钱嘏字子纯，号梅仙，太仓人。清初经学家，陈瑚高弟，学有本原，从瑚讲学，文行第一，同邑名士咸与之交。康熙十八年（1679）诏征山林隐士，弗动，名动公卿，争聘为弟子师。康熙十四年（1675）闰五月，恽寿平为钱嘏（梅仙）写《游鱼图》，并题诗其上。梅翁是石谷家老友，石谷父亲云客七十寿，梅仙有贺诗。其迁居在石谷进京前，请石谷绘图，未竟。康熙三十年（1691）秋七月，王翚为钱嘏写《右丞诗意》题为：“奉寄梅翁有道先生”，此卷现藏常熟博物馆。
2.扬州文物店旧藏。
3.近园，又名静园、恽家花园，园址在常州长生巷常州宾馆内，是江南地区最具明末清初风格的园林。清顺治进士、江西提学杨兆鲁退休还乡后所建。园成后，杨兆鲁常邀约王石谷、恽南田等人在园中雅集，作画题诗。王石谷曾作《近园图》，笪重光题跋。据《王翚年谱》、《恽寿平年谱》《笪重光年谱》所记，康熙壬子八月，笪重光、恽寿平、王石谷、钱嘏等人作客毘陵近园，联席夜话四十余日，论诗作画，本件亦在其内。
4.曾经蒋祖诒、仇焱之递藏。蒋祖诒（1902-？）浙江南浔人，字谷孙，室名思适斋、密均楼。喜收藏，能鉴别。家有藏书楼“传书堂”“密韵楼”，为吴兴四大藏书楼之一。乃父蒋汝藻（1877-1954）承继家学，善鉴古籍善本。蒋谷孙去台后任职中央大学，曾影印出版《传书堂藏书志》，与祖父辈不同，蒋谷孙更善长书画鉴定。
5.仇焱之（1910-1980），江苏太仓人。早年师从晋古斋古玩店业主朱鹤亭，精于瓷器鉴定。民国34年（1945）由卢吴公司在沪负责人吴启周介绍，结识英国古董商厄宝德，为其在沪办理古玩出口托运业务。民国35年以200万法币独资开设“仇焱之文玩会”于嵩山路。同年出任上海市古玩商业同业公会候补监事，民国38年结束在沪经营活动，去香港、瑞士继续经营古代陶瓷以及古代书画。收藏甚丰，且多精品。
6.题签者李圣傅先生传略不可知，然知其为扬州市博物馆捐赠其藏品多件，其中有吴承恩作于嘉靖十三年（1534）书法扇面。

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尺幅丹青传往事
—王翚《竹坞幽居》
王翚不同于王时敏、王鉴、王原祁的一个显着特点是，王石谷虽然一生布衣，且周旋于达官显贵、社会名流之间，但始终坚持其为人处事之准则，足谓以艺术创作为主要人生追求的单纯艺术家。王翚一生交游广泛，早年间以学习绘画为目标，此时期多由名师提携，也与好友切磋，其中先后拜钱谦益、王鉴、王时敏、吴伟业为师，与恽寿平、笪重光、唐宇昭等订交。王翚中年以后主要活动于金陵地区，与龚贤、周亮工、查士标及官宦文人徐干学、朱彝尊、宋荦等人的交往，当然这亦由钱谦益、王时敏、恽日初等人引荐。后因绘制《康熙南巡图》，进京十年间，其优游于社会名流之间，结交辅国将军博尔都、文士王士祯、禹之鼎，以及京城大收藏家宋荦、王鸿绪、卞永誉等人。尽管交游如此之广，获得社会地位如此之高，而令王翚一鸣惊人、对其有知遇之恩之人为应为王鉴与王时敏，论激赏、知己平生之人应为恽寿平与笪重光。
王翚与恽寿平约顺治十三年（1656）开始交游，其后在长达四十余年的交往中，更是屡屡合作，且多王画恽题，可谓“珠联璧合”。诚如恽寿平自云：“先生之珍图，不可无南田生之题跋，敢云合则双美，庶非糠秕谭扬耳。”王翚也在《南田题跋•石谷画》中写道：“与石谷子在毗陵称笔墨之契，惟半园唐先生与南田生耳。半园往矣，忘言倾赏惟南田一人。”知音者莫过于此。在这一年之前（1671，康熙十年，辛亥），王翚四十岁，与笪重光初次相识，笪为石谷四十岁贺寿赠诗：“莫叹论交晚，山林喜得朋，每怀张句曲，常遇赵吴兴。”王翚最为著名的画作之一，莫过于本年笪重光题王翚《春山飞瀑图》，题赞王翚为“松雪后一人”。笪重光戏临《王翚仿元人小景图》轴，王翚题赞：“笔致飘逸，骄然出群，视余图何止十倍胜也。”恽寿平题识有：“王郎笔墨高天下，御史风采绝代无”之句。此中虽有溢美之辞，但从言辞中不难看出，王翚与恽寿平、笪重光如岁寒三友，彼此相惜，互为相赏。
康熙十一年壬子（1672），注定是一个非常值得纪念的年份。此年王翚不仅在绘画艺术上取得突破获得成就，画友知己也多相聚雅集，这也契合了夫子：“有朋自远方来”之意。虽众友为生计谋，聚少离多，然后之视今，壬子年（1672）是王翚与“生平第一知己”恽寿平相聚最久的一年。这一年，常州人杨兆鲁在常州恽厥初东园旧址购地建成近园，王翚应杨兆鲁之邀与弟子杨晋及恽寿平、孙承公（南田表兄）、笪重光、钱嘏等雅聚修禊于近园，游园赏景，宴饮数十日，聚会者兴致勃勃，赋诗作画，杨兆鲁乘兴作《近园记》，王翚欣然挥毫作《近园图》，恽寿平、笪重光为之题跋，曲尽情致。石谷和笪重光、恽寿平等同客杨氏近园，连床夜话四十余日至十月间，期间谈古论今、铺豪染纸，理论画法。石谷为笪重光作《水竹幽居》、《云溪高逸》、《秋浦渔庄》等诸卷，为恽寿平作《仿曹知白西林禅寺》等二图，后阮元称此次聚会“名流相遇，浃髓快心”。至十月，王翚仍为笪重光作《仿倪瓒山水》，为钱嘏作本幅《竹坞幽居》。钱嘏，字子纯，号梅仙，太仓人。清初经学家，陈瑚高弟，学有本原，从瑚讲学，文行第一，同邑名士咸与之交。康熙十八年（1679）诏征山林隐士，弗动，名动公卿，争聘为弟子师。康熙十四年（1675）闰五月，恽寿平为钱嘏（梅仙）写《游鱼图》，并题诗其上。梅翁是石谷家老友，石谷父亲云客七十寿，梅仙有贺诗。其迁居在石谷进京前，请石谷绘图，未竟。康熙三十年（1691）秋七月，王翚为钱嘏写《右丞诗意》题为：“奉寄梅翁有道先生”，此卷现藏常熟博物馆。
有学者认为，王翚在35岁上下已经完成了对“南宗”绘画传统的学习，在形式上能做到“不爽毫发”。此时的王翚已经不再满足于“南宗”的绘画技法，于“北宗”的李成、范宽、关仝以及南宋四家刘、李、马、夏，甚至戴进、唐寅都进行了系统的研习。如作于1671年，北京故宫博物院所藏《春山飞瀑图》；作于1672年，上海博物馆所藏《元人高韵图》、北京故宫博物院所藏《云溪高逸卷》、《岩栖高士图》都明显的以北宗为基，其短披麻与小斧劈皴的完美结合是对“北宗”画法的继承和发展，使得画面清刚激越而不失含蓄，幽深细密而不失于明朗，一种典型的融合南北宗的文人画样式蓬勃而出。本幅《竹坞幽居》与上文所提及的数幅佳作创作于同一时期，如其所题“仿刘松年”，可对比台北故宫博物院所藏刘松年之《斗茶图》（局部山石画法），其山石勾勒、短披麻融合小斧劈皴法较为明显，更为令人感佩的是，王翚在是图中更融合了“南宗”王蒙、倪瓒以及李唐、唐寅等“北宗”山水的技法，因而整幅画面显得和谐浑融，墨与色相互渗透，干湿相济，变化多端，极富意趣和韵味，越发苍劲秀润，老辣弥坚，完成了“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”的宗旨。这一年，王石谷还绘制了藏于北京故宫博物院的《仿大痴秋山图》扇、《空山茅屋图》轴、《仿古山水图》册十二开、《仿古山水四段图》卷、《仿吴镇清夏层峦图》轴，藏于上海博物馆的《小中现大》册等名作；本年冬，王翚再借唐氏本《富春山居图》卷，为笪重光再临，次年癸丑年（1673），王翚携为笪临写的富春长卷过娄东请王时敏指教。《竹坞幽居》尺幅虽小，王翚对之亦甚为满意，故同请恩师耳提面命。此时王翚已摆脱古人束缚，驾轻就熟地运用古人笔法，王时敏在富春长卷之后题赞弟子“罗古人于尺幅，萃众美于笔下者，五百年来，从未见之，为我石谷一人而已”。而本幅王时敏题：“松年画秀美绝伦，然犹未脱蹊径，一入石谷手便超逸高妙乃尔。此真艺林绝致，今古罕二，安能不令人倾心叹服耶？”，如此说来，经历了1672年近园的心追手写，“画圣”王石谷的绘画艺术真正完成了作为大师的淬炼，其绘画艺术进入全盛时期。
依据图画右下所钤藏印“密韵（均）楼”可知，是作经由南浔蒋氏“密韵楼”秘藏。蒋家是吴兴藏书世家，家有“传书楼“密韵楼”。其中“密韵楼”与陆心源的“皕宋楼”、刘承干的“嘉业堂”、张钧衡的“适园”被称为吴兴“四大藏书搂”。蒋氏后人蒋谷孙（1902-1973）继承家业，仍用“密韵楼”为号，喜收藏，能鉴别。其父蒋汝藻（1877-1954）的祖父蒋维培、叔公蒋季卿皆是是藏书名家，亦为鉴藏书画名家，父亲蒋书箴在藏书方面也小有名声。蒋汝藻为蒋家长子，幼承家学，更能鉴别古书真伪。他曾为官北京，又久客上海，足迹遍及南北各大城市，故清末民初之际，著名藏书家如宁波范氏、杭州汪氏、泰州刘氏、泾县洪氏、贵阳陈氏等故家之进藏散出，多为蒋汝藻所购藏，所以“密韵楼”富藏古籍、名贵书画以及碑帖。依据鉴藏印“仇焱之宝玩、仇氏抗希斋珍藏之印”以及李圣傅所题签条，可知是作后归仇焱之（1910-1980），江苏太仓人。早年师从晋古斋古玩店业主朱鹤亭，精于瓷器鉴定。民国34年（1945）由卢吴公司在沪负责人吴启周介绍，结识英国古董商厄宝德，为其在沪办理古玩出口托运业务。民国35年以200万法币独资开设“仇焱之文玩会”于嵩山路。同年出任上海市古玩商业同业公会候补监事，民国38年结束在沪经营活动，去香港、瑞士继续经营古代陶瓷以及古代书画。收藏甚丰，且多精品。李圣傅先生传略不可知，然知其为扬州市博物馆捐赠其藏品多件，其中有吴承恩书于嘉靖十三年（1534）书法扇面。
如今，近园遗址也已经成为常州宾馆的后花园，昔日景致如梦，现也仅能通过1672年王翚的存世作品，亦包括本幅《竹坞幽居》，依稀还原当时石谷、南田、笪重光等聚会时题句赋词，谈诗作画的交游场景。

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