清乾隆 青花釉里红龙海水云纹双耳扁壶拍卖价格

拍卖信息：

成交价：    登录后查看

估价：RMB  5,000,000-7,000,000

大数据可信度：    登录后查看

拍品信息：

拍品描述 : 本品造型优雅隽秀，直口短颈，左右附饰二耳，玲珑别致，釉质温润莹白，器身前后均绘饰立龙海水纹，以青花绘祥云与浪涛，层次清晰，尤见浪涛动感强烈，以釉里红绘画正面立龙，巧缀青花点睛，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺千里。所施釉里红一色妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如佳人初醉，与青花明快鲜亮之色，相互辉映。
此式扁瓶系受西亚文化启迪而出现的器形，肇始流行于永宣时期，后雍正、乾隆二朝御瓷对其均有摹制与化裁，在清宫的正式名称为马挂瓶。其形典雅尊贵，透出皇家独有的气派，深为乾隆皇帝喜欢，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，可见当年烧造之盛。目前检视档案，乾隆朝关于马挂瓶烧制的最早记录是在乾隆二年。据《乾隆二年内务府造办处活计档》之“记事档”载，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝谕旨江西御窑厂要仿烧一大批名窑古瓷，其中就专门吩咐唐英“再将小些宝月瓶、马挂瓶各样釉水花样烧造。”往后的档案尚见，乾隆三年五月初六日的“五彩马挂瓶”和乾隆三年六月二十五日的“宣窑青花放大马挂瓶”等烧造记载。
运用釉里红装饰马挂瓶是乾隆朝的一项创新，充分反映了乾隆皇帝对马挂瓶的制作尤为留心，对于釉里红纹饰的烧成效果，乾隆皇帝曾主动提出明确的要求——务要花纹清真。据《唐英奏折六十二号》记载：“窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色，祗领纸样，恭捧到关，即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种，一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造，并谕俱造釉里红颜色务要花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”
由于釉里红在烧成过程当中氧化铜离子游离激烈，往往会有聚结和下垂现象，影响美观，出现纹饰漫漶不清之瑕疵，故乾隆皇帝对此颇为不满。经乾隆皇帝的此番特意嘱咐之后，唐英竭力研发使得景德镇御窑厂烧造的釉里红马挂瓶的技术成熟稳定，釉里红呈色鲜亮纯正。本品的烧制即在此番技术提升之后的乾隆七年秉旨而成。依据《乾隆七年内务府造办处活计档》之“江西”记载：“四月初八日，内大臣海望奉旨：着照此青云白地釉里红马褂瓶画样，交江西唐英焼造几件送来。钦此。”相信唐英接旨后一定谨遵此前“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的谕旨标准烧造，方有今天所见品格不凡之佳器。从乾隆皇帝这道谕旨中也能让人感到一份自信，显然是源自对御窑厂技术水平的信任。在清宫日常生活中，其功能既可作为典雅的陈设瓷器，亦属上品花器，供瓶花之用，一如清宫旧藏《嘉庆行乐图》所绘釉里红扁壶，置于庭院案桌之上，插以春花二枝，极见逸致。
本品流传有序，屡见著录，最早为英国人Captain C.Oswald Liddell收藏，系他在1877年至1913年居住中国期间购得，后转归Mount Trust 之手；最早出现在拍卖会上是1976年4月6日伦敦苏富比拍卖会，拍品号为137号，后来再度现身1994年5月3日香港苏富比拍卖会，拍品号为191号。目前公私收藏中与之相近者不过五例，均为海外珍藏，今日本品回流国内，殊为幸事，识者宝之。

lot：3586

更多清乾隆 青花釉里红龙海水云纹双耳扁壶图片：