张大千 1935年作 五色荷花 立轴拍卖价格

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估价：RMB  28,000,000-32,000,000

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拍品描述 : 展览：“中国近现代十二大家展”，2017年5月10日至5月14日，江苏美术馆陈列馆。
说明：
1.1928年冬，张大千再度赴日，在老友江藤涛雄的安排下鉴赏一批书画，并由此结识了峰村北山夫妇，在之后的几年中，与峰村夫妇来往密切，为之作画、刻印，留下不少作品，2003年春季香港佳士得曾上拍一组北山上款的张大千画作。
2.张大千的花鸟起步于写意，从当时风行海上的吴昌硕一直上追至金农、石涛、八大、恽南田、陈淳、徐渭等等，他都临习过，其中墨荷学自八大。1930年代中期，即此作创作前后，张大千听闻有人笑言他只会写意不会工笔，就开始研习陈老莲，进而上追北宋工笔院体。这件作品应该属于这个学习和转变时期，墨色荷叶还是八大面貌，五色荷花已然是工笔手法了。

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张大千为峰村北山治印介绍
说明：印石分别为鸡血石、寿山石、青田石等。此七印系张大千为日本弟子峰北山所刻。张大千一生印作，除自用及为其兄善孖所制外，其余十分罕见。他为峰北山刻印，是目前所知为数最多的一批，制作于1929年张大千赴日本期间，是研究张大千篆刻艺术的珍贵资料，极为难得。张大千早年精于篆刻，所制的自用印“大千唯印大年”、“春长好”、“千千千”、“大千世界”、“大千父”等，一直到晚年还常钤用于画作上。1987年上海书画出版社曾辑成《大千印留》。有关张大千的篆刻和此次所拍卖的印作来历，黄天才在《五百年来一大千》第十一章“张大千奇才异能”中有详尽介绍“一九八○年前后，老友杨隆生兄在东京买到大千所刻的九方印，都是刻给一位名叫峰北山的日本人的。我曾问过大千，峰北山为何许人，大千说是他的学生，跟他学书法的。我向隆生兄借来这几方印，钤在一折扇上珍藏着。”从1.7×1×2至2.7×2.7×7.5cm. 不等。

荷花颇适合于没骨。先用浅红色组成花形，再用嫩黄画瓣内的莲蓬，跟着即添荷叶荷干，叶是先用大笔蘸淡花青扫出大体，等色干后，再用汁绿层层渲染，在筋络的空间，要留一道水线。荷干在画中最为重要，等于房子的梁柱，画时从上而下，好像写大篆一般。要顿挫而有势，有亭亭玉立的风致。如何画大幅，干太长了，不可能一笔画下，那么下边的一段，就由下冲上，墨之干湿正巧相接，了无痕迹。干上打点，要上下相错，左右揖让，笔点落时，略向上踢。
摘自张大千《没骨花卉》
张大千被认为是中国画史上“有数的画荷大家”，他在花鸟画上的造诣，不仅来自对古人的追摹，更来自于对各种花卉的养殖和深入观察，以及对古代有关画谱的烂熟于心。他一生酷爱荷花，曾言：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦。”，且认为：“中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。”大千画荷花大体而言经历了三个时期，早期师古人，由石涛、八大、徐渭入手，画风工致典雅；中期集古人之大成，直抒己意；晚期创造的泼墨泼彩法使荷花脱离物态，神韵天成。
此幅荷花既含没骨写意，又施工笔重彩的画风，应为其施法古人，又自出机杼的创作。此幅兼工带写，叶茎当属胎息于青藤、八大、石涛的写意之笔，荷花则精雕细琢而成，风裳翠盖，墨叶纷披，红、白、绿、粉、蓝五色并开，缤纷绚烂，高华富丽。画面构图饱满，疏密安排得当，大片荷叶、荷花、花苞相互穿插，营造出一个生机盎然的荷塘景象。取酣畅奔放的大写意法，以水墨、赭石、花青等色描绘舒展而飘拂的大片荷叶，纵笔挥洒之后，经过层层晕染，使之更有精神更具立体感；荷叶之上，七朵荷花从中探出，五朵已经盛开，姿态各异，两幅则为含苞待放状。花瓣以笔墨勾勒，柔美又富有韵致的线条尤显得花瓣素净再施以朱砂、花青、石绿、赭、白进行渲染，红荷荷瓣再勾出筋脉，在淡雅荷叶的烘托之下，愈显得荷花高洁更具清雅之态；荷杆在画中也尤为重要，等于房子的梁柱，从画幅底部直贯而上，一气呵成，粗细有度，婉折绰约，顿挫有势，亭亭玉立，杆上再打点，上下交错，左右揖让。荷杆的周围，张大千别有用心的再添上几笔水草，既与荷叶相呼应，亦使画面更具层次感，更显画面的丰富与生动。整幅笔墨率意，情趣盎然，呈现出了荷塘的无限韵致。
张大千欣赏荷花犹如欣赏美人，能将那些不易察觉的幽韵尽收笔底，此幅《荷花》即是如此，好似一位不施脂粉的绝世美人，静静等待哪位识者将其纳入画阁而宝藏。

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