1924年作 吴待秋画 锲不舍斋图扇骨 近 金西厓刻拍卖价格

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估价：RMB  300,000-500,000

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拍品描述 : 释文
「西厓仁兄属吴征画而自刻之。」
「不肯随波自直钓，一朝以道佐成周。后来亦有人于此，只把渔竿空白头。宋僧保暹诗。袌鋗书。」刻铭并款识
「待秋」印款
「蛰园有嘉木，千株万株伙，主人移植之，分惠忽到我。当时言嗫嚅，左右无所可，或曰此戏耳。剪桐今亦颇，否则楚人封，印刓终不果。昨宵忽入梦，花木竞婀娜。上有辛夷枝，下有丁香颗，仿佛蛰园物，来梅花一朵。扶节一欢迎，徙倚修竹左，公闲乐轩渠，鄙儒真琐之，亟命捆载来，并使园丁荷，那知梦即真，打门急星火。近作录尘西厓四兄雅鉴并乞正可。弟成多禄。」
「寿安山中得此景，写与西厓先生。甲子（1924）三月龙樵萧愻。」题铭并款识。
「多禄之印」白文印

此件作品着录于手稿本《金西厓竹刻作品目录》扇骨第87号：「白竹韩式。吴待秋书行字又画山水。自刻款。阴文（又）。甲子（1924）九月廿四日。丁亥（1947）八月廿八日加刻一印。已装扇面。」(注释1）扇骨为书画家吴征（待秋）（图1）书画、金西厓刻成。装有扇面，为书法家成多禄（1864〜1928）、画家萧愻（1881〜1944）分别书画。
吴待秋所书为宋代诗僧保暹〈磻溪〉诗：「不肯随波自直钓，一朝以道佐成周。后来亦有人于此，只把渔竿空白头。」磻溪在今陕西省宝鸡市东南，源出南山，北流入渭水，一名璜河，是传说周初太公望（即姜太公）未遇文王时垂钓之处。另面刻吴待秋画，此画构图巧妙，势随扇骨下窄上宽之幅面，分为三段：由下而上，由近至远，从最下方刻铭款识而上，画象由密而疏，复为密，渐至留白；构思别出机杼，不落「待愿者上钩」之窠臼，而以文人写意为之，寥寥数笔，衬托出高隐形象：枯林、坡石围绕屋舍，高士端坐其中，水滨、屋舍俱无径可至，叙明「只把渔竿空白头」之画意。金西厓刻竹年复一年，终日不倦，曾得吴昌硕题赠，自颜其室曰：「锲不舍斋」，吴待秋曾为作此图，西厓刻成「吴待秋画 锲不舍斋臂搁」(注释2），与此作画意相近，画中屋舍或亦西厓高隐刻竹之「锲不舍斋」是也。西厓熟谙画理，刻竹以画象取舍、位置经营见长，又善化笔墨为刀趣，表现书画皴擦、线条、苔点等点画趣味，尤俱极传神，能不失原作之风格笔意，更予人清新隽永之感。
吴征（1878～1949），字待秋，名征，以字行。别号袌鋗（xuán，ㄒㄩㄢ）居士、春晖外史、鹭鸶湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德（今桐乡）人，后居上海。画家吴伯滔（1840〜1895）次子，少即擅画，山水初传家学，宗王麓台，终日作画，手不停挥。花卉则师吴昌硕早年笔墨，亦能冶印。继黄宾虹（1865〜1955）后，担任上海商务印书馆编译所美术部主任，后专以鬻画为业，为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，与吴湖帆、吴子深（1893～1972）、冯超然（1882～1954）等合称「三吴一冯」，又与赵叔孺（1874～1945）、吴湖帆、冯超然并誉「海上四大家」。
此扇装有扇面，一面由画家萧愻（xùn，ㄒㄩㄣˋ）画三五高士濯缨濯足于溪畔之景，款识题为寿安山所见。萧愻，字谦中，号大龙山樵，一作龙樵，安徽怀宁人。民国初年北平画坛以山水画闻名的「二萧一胡」之一，为当年金城所创中国画学研究会评议成员。早年初到北京，随同乡姜筠、陈昔凡学画。曾出游西南、东北名胜，行万里路，开阔艺术视野，回京后「中年变法」，形成个人风格。
扇面另为书法家成多禄书诗一首。成多禄，原名恩令，又名恩龄，字竹山，号淡堪，室园名榆庐、淡园、十三古槐馆。祖籍山西太原，后迁吉林九台县其塔木（今九台区其塔木镇成家村）。自幼颖慧，年十六应童子试，列为案首，未料乡试因病晕场，自此绝意功名。以诗歌、书法见重于世，有《淡堪诗草》二卷行世。书法造诣深，取法欧、颜、苏、翁各体，不落窠臼，卓然成家，为东北四大书圣之一，与宋少濂、徐鼐霖合称「吉林三杰」。民国初年曾任吉林省第二届参议院议员，民国教育部审核处处长，为官清廉，誉称「清廉太守」。
释保暹，字希白，金华（今浙江金华）人。普惠院僧。北宋初年江南诗僧，生卒年、俗姓及生平事迹均已失考，约公元975年前后在世。真宗景德初直昭文馆，为北宋九诗僧之一，除与希昼等八僧唱和外，与同代名士徐任、蒋白、徐希、张康等亦交往唱酬。着有《处囊诀》一卷，已佚。宋本《九僧诗》中存其诗，多为五言律诗，节奏明快。
注释1：金西厓，《金西厓竹刻作品目录》手稿本，无页码，扇骨第87号。
注释2：王世襄编着，《竹刻鉴赏》（台北：台湾先智出版，1997），页172。

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