傅抱石 1964年作 芙蓉国里尽朝晖 立轴拍卖价格

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拍品描述 : 【展览】「深圳96艺术进万家活动暨深圳荣宝斋有限公司开业志庆」，深圳荣宝斋，1996年8月。
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庆祝***
1949年10月1日，一代伟人***站在天安门城楼上庄严地向全世界宣布「中华人民共和国成立了」，这是一句掷地有声的宣告，从此，摆脱掉过往一百余年遭受的外侵、屈辱与压迫，拥有着五千年的灿烂历史文化的中国站在了新的历史起点上，一个崭新的时代开始了。
今年是2019年，我们亲爱的祖国成立第七十年，书画名家们伴随着祖国的发展而成长起来，以笔墨深情歌颂祖国，描绘日新月益的时代巨变，绘制出众多的经典画作。今年春拍，我们以「庆祝***华诞」为主题，征选出二十件大师名家的画作，包括五十年代画作：齐白石1951年《向日葵》、《枇杷双寿》；六十年代画作：傅抱石1964年《芙蓉国里尽朝晖》、1965年《浪淘沙·北戴河词意》、1965年《镜泊飞泉》、何海霞《修筑宝成路》，石鲁1962年《牧牛图》、《华岳雄风》，黄胄《运粮图》、1969年《风雪夜诊图》；张仃《山水册十八开》；八十年代李可染1989年《乱山丛中百丈泉》，1982年《喜迎春图》，1980年赖少其《黄山之赞》；此外，还包括表现贫苦人民的蒋兆和《车夫》，以及与齐白石送赠***画作堪称「姐妹之作」的《英雄独立》，以此致敬我们伟大的祖国。

《七律·答友人》是答湖南友人***、周世钊和乐天宇等同志。六十代初，***、周世钊和乐天宇等同志先后把九嶷山的泪竹、泪竹杆毛笔和碑帖等赠送给***，并写信寄诗向***反映湖南人民建设社会主义的积极性和各条战线的大好形势。***看后，浮想联翩，欣然命笔，作诗相答。
「九嶷山」又名苍梧山，在湖南宁远县。「帝子」指舜的两个妃子娥皇、女英。相传舜死于苍梧，二妃追至，投湘水而死，成为湘水女神。「九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。」生动写出了湖南人民精神焕发，朝气蓬勃地投身社会主义革命和社会主义建设的动人情景。「斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。」说帝子手里的竹枝染有千滴泪痕，帝子身上穿的是万朵红霞化成的百重彩衣。象征和对比的手法，写出了湖南人民今昔生活的巨大变化。「洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。」是说洞庭湖上涌起滔天的白浪，湖南的人们高歌动地的诗章。「长岛」指长沙西面湘江里的桔子洲。「长岛人」指湖南人。「芙蓉国」作湖南的代称，又是光荣花，革命花。「我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。」是说想凭借友人反映的九嶷山洞庭的情景想得更远更广，只见整个湖南和整个中国都在一片光辉灿烂的朝阳之中，到处都是一派朝气勃勃，欣欣向荣的景象。

这首诗最早发表在1963年12月，时值***七秩大寿，原题为《答周世钊同学》，初稿写于1961年，时任***秘书的林克曾对***的一些诗词进行抄写，在林克留存的抄件上标题就是《答周世钊》。1963年，***亲自主持编辑《***诗词》时，此诗在清样稿上标题原为《答周世钊》。随后，***在这个标题的周世钊名字后加上了「同学」二字，最后他又将「周世钊同学」五字去掉，把标题定为《答友人》。1964年1月27日，***应《诗词》英译者的请求就自己诗词中的一些词句做口头解释。其中关于《七律·答友人》的「友人」是谁的问题，***回答说：「‘友人’指周世钊。」周世钊（1897-1976），早年就读于湖南省立第一师范学校，与***在湖南第一师范第八班的同班同学。1958年初，他当选为湖南省副省长、省政协副主席。周世钊与***情谊甚笃，是与***诗交最长的「第一诗友」，这首诗抒写了作者对湖南的怀念和祝愿，***一生爱用典，在这里也至少用了两个典故，一个是舜与两个妃子的故事，另一个是芙蓉国的典故，足见***深厚的古典文学底蕴。最后一句「芙蓉国里尽朝晖」的「芙蓉国」是说木芙蓉花到处盛开的地方，***在这里借指湖南省。***的诗词丰厚深邃的历史文化内涵与浓厚鲜明的时代色彩，已经远远超越了一般文艺的政教功能，具有无比强烈的艺术感染力。对于山水画家而言，以***诗词为创作题材，既是表达对一代伟人的无限崇敬与爱戴，抒发经天纬地的时代强音，以此彰显山水画的社会 意义与教化功能，又是充分挖掘诗词中潜在的可创作因素，寻找山水画发展创新的突破口。***的诗为新中国的画家们提供了一个新的天地，一个探索的新方向。

《七律·答友人》
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

《七律·答友人》这首诗正式发表之前，傅抱石曾两次去过湖南，第一次是1959年6月应湖南人民出版社邀请去湖南考察***的故乡韶山。第二次是1960年9月，傅抱石率领「江苏国画工作团」开始了二万三千里的旅行写生，在长达三个月的旅行写生期间，相继走访了河南、陕西、四川、湖北、湖南、广东六个省的十几个大中城市，瞻仰了革命圣地，参观了祖国建设成就，游览了风光名胜，达到了「开眼界，扩胸襟，长知识和向兄弟省市画家们学习」的目的。11月20日，江苏国画工作团来到湖南，傅抱石在长沙期间曾参观许多地方，并做了许多实地写生，积累了一定数量的绘画素材，并对湖湘大地留下一番直观感受和切身体会，除绘制《韶山》系列主题画作之外，目前未见其它与湖南景致相关的作品问世。《七律·答友人》一诗公开发表后不久，其诗意中颂扬的壮丽秀美的湖南景致，成功地激发出画家的创作情怀，得益于此前的考察经验与素材写生，借助笔墨创造性构写出经典图画《芙蓉国里尽朝晖》。1964年5月16日的《人民日报》发表了郭沫若《「芙蓉国里尽朝晖」——读***新发表的诗词《七律·答友人》，亦有助于傅抱石对诗文的理解。
根据当年随傅抱石参与国画工作团的黄名芊回忆，傅老当年到湖南后的实地考察写生，与后来绘制《芙蓉国里尽朝晖》有着十分密切的联系。傅老、王绪阳站在高处，从陵园观看湘江白帆点点，对橘子洲头的绮丽景色留下深刻的印象。傅老没有画烈士陵园的纪念碑，却取出笔勾写了湘江速写，为以后创作《芙蓉国里尽朝晖》一画搜集了重要素材。
傅抱石是新中国最早探索***诗意山水画创作并取得历史性突破和成就的画家。上世纪五十年代初，47岁的傅抱石开始以***诗词为题材进行创作，开国画界表现***诗意画创作风气的先河。一直到他逝世，15年的晚年生命里，他创作了***诗意画百余件，成为创作***诗意画最多的画家。1959年，傅抱石与关山月为***绘制了《江山如此多娇》，由此他对***诗意山水画的探索达到一个新的历史高度。在《创作***诗词插图的几点体会》中，傅抱石谈及自己如何去描绘表现***诗词。「根据我个人浅薄的机会，画诗词常见的有三种方法：1、深刻体会作者的原意，不拘于迹象，自然合拍。这是最好的画法。但最难，不多见。2、其次，把全文的意思，全面画出来，句句扣紧，而画面与主题一致。3、其次，全文包涵太多、太杂，不易在一幅之中联系起来。这种情况下，是允许画其中主要的一句、一联，或一部分的（孤立的画一句、一联、一部分也可以）。」
傅抱石目前可知傅抱石创作了不少于十幅大小不一的《芙蓉国立尽朝晖》，1964年第7期人民画报曾发表过一件，尺寸34.1×45.8cm，江苏省美术馆藏一件48.5×68cm、南京博物院有藏一件，68.7×94.5cm，另几幅藏地不详。本件《芙蓉国里尽朝晖》乃近于六尺的堂皇之作，为其中尺寸最大的一件，且画面上题写《七律·答友人》全文，其它画作并未题写诗文，由此可见应是傅抱石最满意的一件《芙蓉国里尽朝晖》 。
此画是傅抱石先生逝世前最后一年时光，显得尤为珍贵，图中傅抱石先生以一种宁静内敛的气质和独特的笔墨意蕴，达出自己对于中国画传统与现代的理解，营造出自己所感知到的情景。大片的天空和水面留白以淡红色晕染，似有若无的暖色调烘托出「朝晖」的氛围。渔船悠闲地泊在水面上，几笔淡墨晕染点出船的倒影和远处笼罩在朝晖中形体朦胧的树木。画面右侧的岸上则是一幅时代的场景，有成群结队的劳动者，有飘扬的红旗，但是并不突兀，而是和谐的。傅抱石在那个喧嚣的时代以宁静的笔法描绘山水，以诗意的方式表现新生活，可谓独具一格，他在其***诗意图中所表达出的深邃意境与众不同、并无以替代、其发自肺腑的激动，促成高妙的诗境与神奇的画境的完美呈现，使之成为中国近现绘画史的名篇。

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