齐白石 松鹰 立轴拍卖价格

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估价：RMB  10,000,000-12,000,000

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拍品描述 : 【展览】「齐白石作品展」，每日新闻社（日本），1990年。

【来源】北京文物公司旧藏。

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白石老人画的松树是马尾松，亦叫「五须松」。这种松雄壮而高大，叶作针形，长约四五寸，纷纷下垂，果实为球状，俗称「松塔」或「松子」。古人画这种松树，杆和枝叶都不能十分自然地展开，就是因为缺乏观察真树和用笔不泼辣的缘故。老人画松杆用侧锋笔，用很大力量描绘，所以能表现得粗厚雄健。画枝用中锋笔，笔笔有劲，全用焦墨，所以姿态雄矫。枝上画有松塔，浓淡阴阳很有立体感。画松针尤见功夫，用长锋坚硬的笔，每笔都是中锋见力，用铁线篆法，作下垂的样子，松针密密重重，繁而不乱，笔笔都有交代。细看起来，真像微风吹动，松针摇摆不定的样子。
——节选自胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》
老人画鹰特别拿手。鹰嘴、爪是最难画的，但他能将嘴长有钩、特别坚硬，爪强健而锐利的特点充分地表现出来。鹰眼也难画，要画出鹰眼的特别敏感和敏锐。画羽毛翅膀也与一般鸟类不同。画翅膀尖端和尾巴要中锋干笔，要苍劲有力，画羽毛也要有力并且还要把硬毛有光泽的质感画出来。一般人画鹰，难画它的雄健，只画得轻飘飘，毫无力量。老人为了表现鹰的雄健力量，把鹰胸腹灰白色用焦墨画出，表现了重量，精神自然不同。
——节选自胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》
松鹰是齐白石最喜画的题目之一。迄今所知，齐白石的松鹰图都作于其定居北京之后，从二十年代到四十年代，先后画过很多不尽相同的松鹰图， 而白石于北京画鹰及题诗，多有所寄。他的家乡多松树和飞禽，画松画鹰不免勾起乡思。如《题画鹰》诗：「振羽何曾猎一图，无穷搏击只私肥。如今四面全开网，浅草平原一纵飞」；「祝网无惊四面深，兰年击处尚搜寻， 终朝立此好泉石，要洗搜寻处处心。」白石诗画把鹰比作搏击搜寻的「英雄」，他们占据「好泉石」，但常常不过「只私肥」而已，他希望这种状况有所改变。这是身处军阀混战年代的贫民百姓对「盖世英雄」们的期望。当然，除了寄寓以外，白石更爱雄鹰本身。作为猛禽，鹰体现着一种刚健有力之美，把鹰画得真实生动，笔墨苍劲有味，能使人获得强烈的精神享受。齐白石画鹰，追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是鹰常落松枝，也因为松元身具有一种挺拔不雕、不惧风雨的品质。
——郎绍君

尽管在不同时代往往被赋予不同之具体内涵。如蒙元时期所呈现的许多鹰隼图像，实际是以其构成狩猎文化之符号，「蕴含蒙元统治者讲求武备之深意，从而维护蒙古旧俗，标示草原游牧民族的善武性格」。而在学者宋后楣的一系列明代宫廷鹰画研究中，指出元代时鹰尚有「走狗」之意（早在春秋战国时，鹰即有此字面意—「视民如子，见不仁者诛之，如鹰之逐鸟雀也。」《左传·襄公二十五年》），时至明代，由于鹰之发音同「英雄」之「英」，因而成功从负面形象转换为正面。延至民国，鹰之形象也多取褒义，画家绘鹰亦多取振奋民族精神之意，以表征其强国意志。如高剑父等人即擅于绘鹰言志。齐白石与这些颇具革命气质的新式画家相比，大体还属旧式文人心性。他曾赠***《松鹰图》一幅，亦是取「英主」之意。
因此，「鹰」的形象，付诸纸绢，由文到图，其视觉内涵，实际有着异曲同工之处—也往往取其英雄独立、即将鹰的形象赋予「英雄独立」「英雄斗志」等人格化气质。
与朱元璋的统治相呼应的是，他在审美上也追求「勇、 猛、狠」。林良作为宫廷画家，他所画的鹰必然是符合统治者审美需求和时代需求的。林良以花鸟画名重一时。他在继承南宋院体画传统的基础上追求变革，着力于水墨苍劲的写意花鸟画。他笔下鹰的嘴头、背、尾翼等都喜用较浓的焦墨下笔，只是胸腹部才用较淡的墨色，使鹰的雄猛威姿更加生动有力。林良尤喜画鹰，有《双鹰图》、《古木苍鹰图》等传世。猛禽枯木的题材与雄强劲逸的笔墨相融合雅，给人以震撼的审美冲击力，他的鹰不仅法度严谨，而且神态各异，具有感情交流。
八大山人多有对林良技法的参照。有别于其他画家表现雄鹰翱翔之态，齐白石尤擅表现静立耸肩的雄鹰，这不得不说来自于林良、八大的影响。齐白石的鹰，虽静犹动，神态孤傲、清俊，画面充满力量感。

为保税区作品。作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

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