清雍正 青花缠枝莲釉里红灵芝石榴花纹观音尊拍卖价格

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估价：RMB  16,000,000-26,000,000

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备注：
英国温彻斯特贵族私人收藏，购自1910年代

此瓶撇口，长颈，溜肩，圆腹渐收成圈足，器形高大挺拔，窈窕俊美，表现出雍正朝风韵。外壁自颈部向下饰蕉叶纹、缠枝青花卷草釉里红灵芝纹、青花如意云肩。腹部则绘缠枝番莲纹，以青花勾勒枝叶，釉里红绘制花朵，莲花硕大饱满，莲瓣层层打开，露出花心，柔美娇嫩，莲叶舒展，缠绕于花间，花与枝叶二色并用，相当益彰，底端为青花绘仰莲瓣纹一周，是为雍正官窑青花釉里红之佳作。
整器隽秀典雅，一如佳人玉立，胎釉精良莹亮，纹饰层次丰富。釉里红妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍深沈之色，相互辉映。此烧造工艺繁复，本品二色俱佳，青花发色浓淡有致，釉里红呈色鲜艳纯正，殊为不易，青花与釉里红均鲜妍欲滴，恰到好处，益见其难能可贵。
「青花釉里红」起源于元代，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。从烧成技术方面来看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成环境下进行。因钴料与铜红料在窑火内温度和气氛都不易把握，二者颜色皆能完美烧成者极为少见，一向被视为难以兼美的瓷器品种，成功率极低。清康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，釉里红色调鲜红，显色稳定精美，而本拍品蓝红两色绚烂无匹，反映雍正时期制瓷技术炉火纯青的高超水平。
类似的青花釉里红作品，博物馆馆藏之例可参考一件清雍正青花釉里红缠枝莲纹鹿头尊，其莲花纹与本瓶类似，见冯先铭、耿宝昌编《清盛世瓷选粹》，北京，1994年，图27。另一件清雍正青花缠枝莲纹鸠耳尊，售于香港苏富比，1991年10月29日，拍品133，著录于《苏富比二十年》，香港，编号176。
此瓶肩部所绘的釉里红缠枝灵芝纹，有三例可作参考，一为北京故宫清宫旧藏清雍正缠枝莲纹玉壶春瓶，著录于《故宫博物院藏文物珍品全集：青花釉里红（下）》，香港，2000年，页214，编号195；另见天津市艺术博物馆藏一件清雍正青花釉里红如意耳尊，著录于《天津市艺术博物馆藏瓷》，香港，1993年，编号146；第三例见上海博物馆，著录于汪庆正，《青花釉里红》，香港，1987年，图126。
市场上的的青花釉里红作品多为清乾隆时期，均以高价成交，近年例子可参考一件清乾隆青花釉里红缠枝莲纹鸠耳尊，出自香港邦瀚斯，2018年11月27日，编号71，成交HKD 2,350万；另有一件清乾隆青花釉里红缠枝莲纹梅瓶，售于保利厦门，2017年6月25日，编号925，成交RMB 1,610万；以及清乾隆青花釉里红折枝花果纹梅瓶，见佳士得香港，2011年11月30日，编号2941，成交HKD 4,658万。
画匠以灵芝入画，别具深意。灵芝色呈紫棕、表面满布皱痕，形状粗短，外表不足称美，却属最受欢迎中国艺术纹饰之一。传统认为，灵芝乃仙草，长于仙际，能予凡人身心能量，食圣山灵芝，如联系自然。道教对灵芝尤为重视，仙家神农的图像更多饰有灵芝满篮，足见瑞芝深入民心。本品灵芝纹饰，寄托追求长青之愿望，与道教长生之说互相呼应。雍正帝奉行道教，熟读古籍，故此可推断灵芝的吉祥涵义颇受皇帝重视。

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