明成化 青花九秋图罐拍卖价格

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估价：RMB  15,000,000-22,000,000

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备注：
• 德善堂家族收藏
• 香港佳士得，1993年10月24-25日，编号720
• 香港佳士得，2006年5月30日，编号1387
• 北美十面灵璧山居收藏，编号CH240

本品直口，短颈，丰肩，扁圆腹，圈足。器以青花绘菊花、石竹等盛开的花卉，间绘蝴蝶翩跹翻飞，摇曵飘香，外底青花双圈内书「大明成化年制」六字两行楷书款，为成化时期御窑瓷器。
成化时期的御窑厂瓷器烧造日益兴盛，烧造品种繁多，有青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，以青花瓷为主流。明宪宗成化一朝，为时虽仅二十三年，烧造瓷器上承明永宣之精华，但一改永乐宣德时期雄健豪放的风貌，锐意创新，瓷器造型多玲珑秀奇，胎釉细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。
在瓷器烧制方面，成化一朝要求极其严苛，且不惜工本。考古挖掘出的大量成化瓷器残片，即可见其极度严格的筛选制度。由此，成化瓷器存世量相对较小。以台北故宫博物院为例，该院拥有宣德朝瓷器数约为1847件，而成化瓷器不足300件。《明史•食货志》记载：「成化间，遣中官浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀」。不计工本、仔细甄选，方有成化御窑瓷器无与伦比的品质，留存至今的每一件皆难能可贵。
成化青花选用「平等青」料，呈色浅淡柔和，典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整，笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。《竹园陶说》评论有：「成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也」。明人沈德符《敝帚轩剩语》有「宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上」的赞语。许之衡《饮流斋说瓷》评价有：「成化五彩青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也」。
此形制的扁罐源自明初，承袭永乐翠青釉、白釉器之形，成化时期见青花、斗彩等品种，装饰纹样有莲塘水藻纹、牡丹飞蝶、九秋花草、缠枝莲花纹等。此罐所绘花草颇具自然意趣，似亦承自永乐时期，如土耳其托布卡比博物馆藏一永乐青花大盘，绘相似风格纹样，见《海外遗珍 陶瓷》，1991年，页131。据考，成化后期所制多为斗彩天字罐。此种青花罐或主要出现于成化中前期（1465-1480）。相似纹样也见于成化时期其他器类，如景德镇御窑厂成化晚期堆积层出土的一未完工的斗彩盒，以及北京故宫博物院藏斗彩盒的盒盖，见《成窑遗珍——景德镇珠山出土成化官窑》，香港，1993年，页84、182-183。
据刘新园先生分析，如此罐所呈现的款识书写方式，与成化皇帝所留一件书法落款相仿，故此种款识或为成化皇帝御笔亲题。成化皇帝通书画，尤擅花鸟题材。此种清雅小罐当深得其心。
与本罐相类之器，存世可谓凤毛麟角。最为相近之例为台北故宫博物院所藏，高度均为10.5cm，年款如出一辙，纹样构图、绘画风格亦颇为相近，见《成化瓷器特展图录》，台北，2003年，图版85。另一例曾为茧山龙泉堂出版著录，见《龙泉集芳 茧山龙泉堂七十周年纪念集》第一册，图例792。第三例高度同样为10.5cm，曾上拍于佳士得香港，1991年10月1日，编号750。
相似器型者亦见绘莲花水草纹，见佳士得伦敦，1975年6月9日，编号76。另有几件无款相类青花罐，所绘纹样颇为相近：一例为台北故宫博物院收藏，见《成化瓷器特展图录》，台北，2003年，图版84；一例为克拉克夫人旧藏，今藏于大英博物馆，见《东亚青花瓷》（Oriental Blue and White），伦敦，1973年，图版30B。此二例均配以穹顶式盖，是否为原配待考。北京故宫博物院藏一例，配平顶盖，盖面与器身纹样相合，器身所绘花草种类较本器更为多样，见《明代成化御窑瓷器 景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》上，北京，2016年，图版4。拍卖市场中流通一无款相似罐，尺寸（高10.2cm）近于此拍品，曾于佳士得香港1992年9月27日上拍，编号471。
《博物要览》评价有：「成窑上品，五彩供养浅盏，草虫浅盏。青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒……各制小罐，皆精美可人」。本品造型饱满，胎质细腻，釉质温润肥腴，画意生动，绘制纤柔精细，疏朗明快，为成化青花器中的精品，展现出陶工高超的技艺和艺术修养。

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