明末清初 黄花梨髙束腰霸王楼翘头书桌拍卖价格

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估价：RMB  2,600,000-3,600,000

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海外私人藏家旧藏

翘头桌尺寸较长而阔，可充书桌之用，黄花梨制成，尚有部分红褐色老皮壳，木纹细腻而屈曲若涟漪，隐隐可见，细腻温润。
桌面攒框装板，冰盘沿造型微妙，只下部微凹进形成波折，下收进后设压边线。大边两端，连以和抹头一木连做的翘头，翘头侧面又作一道波折，与冰盘沿的波折形成一气，宛如瓦楞，颇觉硬朗，有力度感。高束腰，即束腰高度大于桌面边框厚度。腿足上段在束腰处露明做，并与束腰平齐。大体来说，露明做的年代要比束腰包住腿足上段者早一些，当然，也会是因为不同流派做法导致。牙板微鼓肩，内缘起柔婉的碗口线，与腿足自然衔接。所谓碗口线，就是外侧立起，里侧平地隐起的一种线脚，对工匠的要求甚高。矩形腿足，末端内翻马蹄，马蹄兜转有力。由于尺寸较大，故而在腿足内侧，另设霸王枨，抵在桌面下穿带上，以求结构之稳固。

黄花梨髙束腰霸王楼翘头书桌赏读
张辉
明式家具专家
桌喷面宽大如冠，两端有翘头，并与抹头一木连做，行业内称为翘抹连做。髙束腰，碗口线牙板，霸王枨，直腿，内翻马蹄足，桌下杉木穿带。可分而论之：
一 翘头
翘头何用？有人认为，古人展示绘画手卷时，用它阻止手卷在桌子两端滑落的。这个说法一直传播，髙大上，但是，它多方面不通。
翘头桌有小型的，但更多是大桌（最长者三米有余），还有翘头闷户橱，它们形体笨重，其上日常多摆放固定器物，自然不适宜展示书画。闷户橱又是功能明确的嫁底和梳妆用具。更为关键的是，古人展示手卷时是分段观赏，一手展开，同时另一手卷起，不是全面铺开，也不必以翘头防止手卷的滑落。
中国古代建筑为大屋顶式，上翘的飞檐称为飞檐翘角，它们使原本视觉上屋顶的沈重感得以改观。“这种屋顶全部的曲线及轮廓，上部巍然髙耸，檐部如翼轻展，使本来极无趣、极笨拙的实际部分，成为整个建筑物美的冠冕，是别系建筑所没有的特征。”（梁思成：《清代营造则例》，林徽因“绪论”，1934年）
文学作品中，春秋时期《诗经》中，有“如鸟斯革，如翚斯飞”之句，宋代欧阳修《醉翁亭记》出“峰回路转，有亭翼然，临于泉上者醉翁亭也”。这些都是对建筑上反宇挑檐的表述。
明清时期桌、橱装有翘头，从设计和审美传统看，它将中国古建筑反宇挑檐“翼然而飞”的风范移用于桌、橱上，其功能是把人的视觉导引向上，从而打破横宽桌身、橱身的沈闷感、沈重感，让凝固之器变得耸然欲动。建筑、文学、家具上，一脉相承的空间意识，三者一言以蔽之：唯美而非实用。
由于翘头为考究作法，所以，个别小巧简洁的案、桌、榻也拿来一用，无不平增风采，匠心之卓然也。凡此各类，在当下为有识者推崇，身价自然不凡。古人与今人，心有灵犀。
二 髙束腰碗口线
这里所说的“髙束腰”，专指一种“真两上”的束腰形式，一般与碗口线、“平直、凹线、凸线”（简称为“平凹凸”）面沿形态相配，三者组合是一种程式化形制，成为明式家具制作固定语法之一。髙束腰本身也是由矮向髙发展的，只是现在多见束腰髙于面沿之作。
碗口线特征是像瓷碗口沿，线脚由边缘向里侧起地平缓而上，不似灯草线起底处为一条硬阴线。碗口线与牙板最髙处髙度是基本一致的。它精致、优美、轻灵，制作难度大。
髙束腰、碗口线和“平凹凸”边抹面沿组合，多见于桌上，偶见于几、凳、椅、床、榻上。历年来发现于苏作各地，可以认定为苏作产物。
在“髙束腰”形态下的桌、床等作品上，牙板多饰碗口线，但个例也有灯草线或打洼皮条线作品。
由于“髙束腰、碗口线”桌几桌面外喷，牙板膨出，腿足榫头必须靠里，这就要求边抹和腿足用料较大。它是一种比较奢侈的器型。
一般而言，这种束腰形式仍然是矮者年份较早，髙者年份较晚。
三 霸王枨
霸王枨，一说此枨支撑力大若霸王，故得名，可见其力学功能。它和罗锅枨一样，广泛使用于各种类别的桌子上，承担力学功能。但霸王枨形态之超越，不可以道里计。
此枨之上端与桌面下的穿带等构件相连，并用销钉固定。枨下端以勾挂垫榫（也有无垫榫的）与腿足结合。
霸王枨三弯形弧形构件是产生动感至为关键的审美设计，其各自大小、髙低、弧度的处理，都体现了不同匠师的审美力和制作力。一条弧线之下，是能工巧匠 还是凡夫俗子 髙低立判。
在明式家具早期，霸王枨的使用要远远多于罗锅枨。霸王枨的出现，打破了宋以来的直枨支撑的形式，让牙板下的空间、视野更空阔。
四条霸王枨弯曲线条隐于桌下，刚好打破桌子正方形的框架视觉，形成方与圆形式的对比。
霸王枨本是三角形稳定结构原理的运用，如果是纯粹的功能主义者来设计，只是一条直枨撑住便可完完全全完成了力学作用。但在明式家具霸王枨的处理上 ，使用S形曲线，让人竟然忘掉了它是三角形原理的应用。谁能说这是无意之举呢！
尽管一部分明式家具与现代主义设计的器物形式感相近，但明式家具中太多的婀娜曲线则与现代主义旨趣大相径庭了，看看明式家具所有的三弯形（S形）构件，便可见两者的不同取向。
现代主义为节省成本，反对一切装饰，崇尚直线，反对曲线等，无疑一定程度上将审美的多样性摒弃了， 从而落下缺乏情调、乏味等诟病。而明式家具则往往相反，以霸王枨为例，其构件正视为曲线，横截面形态也讲求多样性，有方形、菱形、圆形之区别。甚至其上还有雕刻装饰，
四 桌底杉木穿带
此桌内底有杉木穿带四条。按照惯例，原应有披麻挂灰工艺，在几在柜，杉木穿带上必罩灰麻漆。而髙束腰碗口线桌下也必有麻灰，几无例外。那么此桌下原应有麻灰。只可惜，后世人爱干净，将其清理，成为今日之清水状。好在桌面开门老，中有小洞旧修，亦为老工手所为。
五 结语
髙束腰碗口线桌存世无多而可贵，有翘头者凤毛麟角如珍奇。资深行家言，翘头髙束腰碗口线条桌屈指可数，大致在一掌之内，不过五例。洵为翘楚，难得一见。

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