张大千 1932年作 仿诸家山水八屏 立轴拍卖价格

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估价：RMB  8,000,000-12,000,000

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拍品描述 : 【说明】上款「少云」将军为马鸿逵（1892-1970），字少云，国民革命军中将，加上将衔，人称「宁夏王」。1950年到美国，先至旧金山，后长期居住在洛杉矶，1970年于洛杉矶去世。

【注】此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖中国书画部工作人员。

血战古人 终成传奇
——张大千《仿古山水八屏》简析
翻看中国近现代画史，对于传统用功最深、涉猎最广、研习最精，且能融汇通达全为己用者，当推张大千而少有能出其右之人。从早年受曾熙、李瑞清影响临习石涛算起，对于古人成法的精研和借鉴，可以说贯穿张大千的整个艺术生涯，其一生所参详摹习的对象，自明清上追宋元，再经敦煌面壁融继盛唐。此套《仿古山水八屏》虽云仿元、明、清诸家，但温润秀丽已全然是其自家面目。每幅皆有题诗，诗意皆与画有关，为一气呵成之作，书画合壁，相得益彰。
一、《苕溪春晓》苕溪，在浙江北部，因「溪岸多苕花」而得名。此地河网湖群密集，青山翠峰在岸相映，「水委迤而清深，山连属而秀拔，」所谓山水清远，受到历代文人青睐，米芾曾书《苕溪诗》，米友仁、董其昌也曾以「苕溪春晓」为题作画。该作为张大千仿董其昌笔意，然从画面上看来，张大千既有对董其昌山水纯正追求，又有融入了个人性的变化意识。以披麻皴表现山石凹凸起伏的结构和肌理效果，都延续着董其昌之面貌，强化笔墨意趣的表现。
二、《巫峡清秋》描绘了峡江行船之景，画面右侧中部为耸立高山，下部为突起的嶙峋山石，中部为烟雾萦绕的绵延群山，下部为茂密树林。画面下部的山石树木以重墨勾写，笔劲墨润，且略施赭石，朴茂高华，中景部分山石以淡墨勾勒结构轮廓，略施赭石，然山顶处亦重墨皴点，体现出山之伟岸高耸，以勾染结合的方式表现峡江云雾，颇具自然之妙趣，江中行船于云雾之处，仅以寥寥数笔。整体而言，该幅作品构图奇崛，布景独具匠心，笔墨使用纯熟，寄寓张大千对自己四川家乡之深情。
三、《罗浮观瀑》效黄鹤山樵用笔。据傅申统计，大千曾先后收藏王蒙作品至少九幅，经年观摩，日日临习，黄鹤山樵之笔法气韵皆已化为我法。此幅远景峰峦叠翠，瀑湍流急，景象开阔，飞泻而下的瀑布带来视觉的空间感，近处山路高士策杖，驻足观瀑，享天光一色，心旷神怡。画面意境高雅，笔墨娴熟。
四、《山斋雨歇》仿云林笔法。大千先生自云：「元四家中尤爱黄鹤山樵、云林」。大千仿倪之作，殊为罕见。云林之画平淡天真，以平胜险，笔墨简略，以少胜多，世称逸品不为过誉。传世佳作多为平沙浅渚，大千此作山峦壁立者不多见也。此幅作品便见云林衣带之风，而山石竹树点皴，画面逸宕之气及「无法之为法」的笔墨境界，却分明为大千的自家面目。
五、《雨痕如沐》此图远处群山起伏，泉流折叠于山峦间。中景树木浓荫茂盛，深掩茅屋草堂。画面右侧溪流曲展延伸，以S状贯穿画面，形似喇叭，溪水由窄变宽，观之顿时开朗。高士泛舟湖上，悠闲惬意。画面中心另一位高士仰头远眺，亦让视线随之展开，将观者带入无尽远山。此幅用笔师法唐寅，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
六、《流水入弦歌》此幅大千自题「仿吴小仙笔」。吴伟精山水，落笔健壮。山水远师马夏，近受浙派戴进影响，因其粗细兼备，水墨淋漓的风格被称为"江夏派"。善画大屏巨幛，当时南京寺观壁画多出于其手笔。其画风在成化弘治年间影响很大，追随者甚众。是图用笔奔放，健拔简洁，山石松枝放意写出，颇有气势；画中高士纵笔不甚经意，而奇逸潇洒动人，山水树石俱作斧劈皴。
七、《天都云峰》仿石溪上人笔法。画面群峰如笋，高耸穿云，奇松叠生，乃黄山典型地貌特征，缀以类近文殊院之楼阁，如百步云梯之磴道、蒲团松、漫天云海等，俱当地标志式之名景。他下笔时无计较地理位置上之准确性，安排自然，足见对当地诸般景色了如指掌，下笔时自是手到拿来。笔墨涉石溪之形神，以干湿反复点染，绵密紧凑，得苍莽郁茂之致；设色层层铺染，山谷险峰，轮廓自生，益显黄山钟灵毓秀。
八、《山居图》张大千用力于石涛之深，世所共知。以致至今坊间仍流传他曾以所临石涛骗过黄宾虹、陈半丁等一干巨眼、大家故事，可知其得于石涛者亦堪称神奇。此幅用浅绛画法。开门见山，画心巨峰突兀，近景间有杂树。山脚下有茅屋房舍，掩映于松林之中，两位高士在屋中闲谈。张大千对石涛绘画艺术，不仅能够深入进去，探其究竟。还能脱其窠臼，自辟蹊径。这是难能可贵的。整画从取景造景到笔墨都极为精彩，堪称大千先生早年时期的代表作。
1938年3月，张大千曾为民国时期天津的著名实业家、范竹斋（1869-1949）七十大寿而作《仿古十二屏》，轰动艺坛，惜散落于民间。此《仿古山水八屏》，为「宁夏王」马鸿逵四十华诞所创作寿礼，所仿者有元代王蒙、倪瓒，明代唐伯虎、吴伟、董其昌，清代石涛、石溪，是大千早期仿古中最集中的一组作品。傅申先生认为「大千先生的仿古路线，从此八屏可以略见端倪。」足见其在大千先生的艺术创作中的重要性。

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