元 青花云龙纹玉壶春瓶拍卖价格

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估价：RMB  5,000,000-7,000,000

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拍品信息：

拍品描述 : 此件拍品为保税状态。

备注：
· Charles E. Russell旧藏
· 伦敦苏富比，1936年2月12日，编号75，与另一例一并释出
· 阿尔弗雷德·克拉克夫妇(1936 – 1970年)
· 山中商会收藏，东京
· 日本重要私人收藏
· 蓝捷理收藏，纽约
· 瑞士玫茵堂珍藏
· 香港苏富比，2011年4月7日，编号38
· 北美十面灵璧山居收藏，编号SO459

展览:
· 中国艺术国际展览，伦敦皇家艺术学院，1935 – 1936年
· 明代青花瓷，东方陶瓷学会，伦敦，1946年
· 中国14至19世纪的青花瓷，1953 – 1954年，伦敦东方陶瓷协会
· 马可波罗第七届中国艺术百年纪念展，威尼斯公爵宫，1954年
· 大英博物馆，伦敦，1955年
· 远东青花瓷展，三越百货，东京，1977年
· 纽约大都会艺术博物馆，20世纪80年代

本品呈喇叭形口，细长颈，溜肩鼓腹，圈足微外撇，整体造型挺拔修长，口部突出，腹部平滑，为典型元代玉壶春样式。本器装饰简洁，仅绘一行龙，盘旋于器腹，龙体矫健，龙爪锋利，昂首怒视，追逐火珠，龙身周围点缀流云数朵。整个画面用笔粗犷流畅，寥寥数笔，却生动传神，气势磅礴。
二十世纪五十年代，美国学者波普以英国大卫德基金会所藏带有至正十一年款的青花云龙纹象耳瓶为标准，提出了“至正型”元青花的概念。从此，元代青花瓷器的研究开始走入正轨，随着研究的不断深入，另一类元代青花瓷器也越来越引起学术界的重视，此类产品以青花发色灰蓝，釉色青白为主要特征，其器形大多小巧精致，纹饰题材为中国传统的花卉、瑞兽等。
目前学术界基本认为此类器物是景德镇窑工运用国产青料生产的，伴随着“至正型”元青花的产生而产生的较为成熟的元青花瓷。此类器物在安徽繁昌、内蒙古乌兰察布、及江西萍乡等窖藏中均有出土，在东南亚尤其是菲律宾也有大量发现，由此说明其在当时也曾大量用作外销。对各地出土器物进行整理可发现，此类元青花多为小盘、调料罐、高足杯等小件器，玉壶春瓶罕有发现，其中以龙纹为饰的更是少之又少，此玉壶春瓶所绘龙纹生动飘逸，为典型元青花风格。
其来源显赫，曾为Charles Russell和Alfred Clark屐藏，而后又经山中商会售出，为蓝捷理、玫茵堂等递藏；列展卓著，除大英博物馆、纽约大都会博物馆等重要馆展，还包括1935-36年轰动一时之伦敦国际中国艺术展，1954年于威尼斯举办举足轻重的《Marco Polo Seventh Centenary》展览；著录颇丰，Soame Jenyns、Harry Garner及Margaret Medldy皆有论著。
此瓶见一成对作例，可能出自同一工匠技艺，所绘龙纹几近如一，然瓶内口沿饰梅枝新月图案。此第二件龙纹玉壶春瓶，曾为安宅英一收藏，现存日本大阪市立东洋陶瓷美术馆，两瓶曾为共同展出于1953-54年东方陶瓷学会展览，前述出处，编号2，并收录于《元代瓷器》，叶佩兰，北京，1998年，图版91。另比较一件作例，所绘龙纹相若，内口沿同饰典型纹样，藏于中国国家博物馆，北京，出版于彭卿云编著，《中国文物精华大全：陶瓷卷》，台北，1993年，页328，编号535；亦有一件玉壶春残器，口沿素纹，出土于内蒙古赤峰附近，出版于《Empires Beyond the Great Wall. The Heritage of Genghis Khan》，洛杉矶郡自然史博物馆，洛杉矶，1994年，页141，图91。近似玉壶春破片，可能出土于景德镇，收录于黄云鹏编著，《元青花研究》，上海，2006年，页10，图4，以及页256，书列图版3，此书对其制作工艺亦有探究。
查阅公私收藏，其简练的构图设计与北京故宫原清宫旧藏元蓝釉白龙小盘具异曲同工之妙，著录于《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科技出版社，2000年8月，图63》。与此件拍品相近的元青花玉壶春瓶可见于中国国家博物馆藏，著录于《中国文物精华大全：陶瓷卷》，国家文物局，1993年10月出版，页328，编号535；日本大坂市立东洋陶瓷美术馆亦藏有一件相似例，可见《元代瓷器》的图版91，九州岛图书出版社，1998年5月出版；但以上二例无论绘工，发色皆不如此件拍品。与拍品绘法相近者可见北京故宫的两例藏品：元青花龙纹梅瓶及牡丹龙纹罐，分别著录于《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红（上）》图2和图3。

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