方力钧 2010-2011年作 2010-2011拍卖价格

拍卖信息：

成交价：    登录后查看

估价：RMB  6,000,000-10,000,000

大数据可信度：    登录后查看

拍品信息：

拍品描述 : 展览
2010年 方力钧个展 今日美术馆 / 北京
2010年 方力钧：偶发的寓言 坦克库•重庆艺术中心 / 重庆
2011年 流动艺术 超现实波普 悦•美术馆 / 北京
2011年 从符号到解析——方力钧个展 曲江美术馆 / 西安
2012年 方力钧：云端的悬崖 GAM都灵现当代美术馆 / 都灵 / 意大利
2014年 湘江北上——谭国斌与中国当代艺术 谭国斌当代艺术博物馆 / 长沙

作为中国“玩世现实主义”的代表，方力钧有着鲜明的个人面貌和天马行空的创造力，他所创造的“光头泼皮”形象成为中国当代艺术最具识别性的符号之一。在他的艺术作品中，“光头泼皮”形象被方力钧以自己独创的艺术语汇对应于当下的社会图景，与此同时这一图景也赋予未来以启示，其绘画中偏于现实主义的视角，富于革命精神的思考以及最为简单直接的方式为中国当代艺术提供了一个崭新的维度，诉说着独属于我们这个时代的视觉寓言。
大约在1993年左右，“水”这一自然因素在方力钧的作品中开始扮演着越来越重要的角色。在这一时期的艺术创造中，他绘制了一系列关于“水”和“水中人”的作品。在这类作品中，方力钧多使用沉重的、压抑的冷色调，孤独的游泳者漂浮在幽暗莫测的水中，人物仍然是一贯的“光头”形象，暧昧不明的光线投射在漂浮的人体之上。在色彩的使用方面，艺术家变得纯粹且单调，甚至直接采用了黑白版画的形式。此外，与之前作品中常见的平视视角不同，艺术家在表现该题材时多采用俯视构图。对于艺术家而言，仿佛只有如此才能让他从平庸的日常现实中跳脱出来，从更高的基点叩问“人”原本的意义，进而表达对“人”本身存在的终极目的和对于其价值的困惑与质疑。
进入新世纪之后，方力钧的创作又重新回归到其标志性的“艳俗色彩”。这一时期，画家摆脱了以往那种特写式的再现，转而采用更为广阔的全景式构图，展现出明显的宏大叙事意味以及形而上意味的哲学思考。在此一时期的重要创作《2010-2011》（Lot 1120）中，巨大的画幅翻涌着巨大的蓝色旋涡，汹涌的水流和四溅的浪花充斥着整个画面，而在这个动荡不安的旋涡中心，漂浮、簇拥着一群色彩艳丽的动物与儿童：神色惊恐的牛马，挣扎哀嚎的虎豹，欢呼雀跃的猪，面目狡黠的猩猩，纷飞的蝴蝶、鸟类和蝙蝠，目光狰狞的狼，凶狠咆哮的虎，面露呆萌的兔子以及艳俗到虚假的鲜花。当然，还有“光头”的儿童形象。在这些孩子身上，昭示出一种天然的矛盾性，尽管他们稚嫩的身体还未完全成熟，但却纷纷显露出与年龄显然不相符的、近似于成人的外在面貌：麻木、呆滞的笑容，貌似由衷的呐喊以及裸露的身体。同时，在千篇一律的笑容背后，又潜伏着丝丝不安的情绪，正如艺术家所言：“当孩子们笑时，他们同时也在担心着将来痛苦的可能”。在《2010-2011》（Lot 1120）中，我们无法分清谁到底谁是主角，谁又是配角，唯一可以确定的是，这些卑微的芸芸众生随波逐流般漂流、沉浮于世界之中，没有谁能够主宰自己的命运。在此，艺术家彻底从无聊的现实中跳脱出来，转而以一种近乎荒诞的魔幻现实主义手法，展现一切生命所必将接受的命运轨迹，并由此为我们揭示了众生平等的真相。
对于方力钧进入千禧年之后的创作转向，批评家张晴在《魔幻现实——方力钧新作浅析》中指出了艺术家在图式与艺术观念上的转型：“目前方力钧的艺术思考与探索显得异常的清晰且生动，深刻且更为思辨。无疑，方力钧把目光转移到了整个宇宙体内的生命体的基本属性和生命的本质，在此基础上，以诗一般的气韵和实事求是的精神来透析尘世中的真与假、善与恶、美与丑，并通过天使、婴孩、百虫的相互和谐的景致来歌唱出：人与神、人与兽、兽与神之间的共同性。这些神与人与兽的本质在魔幻般的图式中得以史诗般地展开与释放，使之在无限的空间中再一次群魔乱舞。此刻，你我只能站在魔幻世界的画卷中，以嬉戏的目光，观看神、人、兽们沿着同一个光芒万丈的前程，奋勇向前。”

lot：1120

更多方力钧 2010-2011年作 2010-2011图片：