董其昌 仿黄子久笔意山水书画合璧卷 手卷拍卖价格

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估价：RMB  600,000-800,000

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拍品描述 : 说明：张克和题签并跋。张克和（1898－1960），海上著名的书画家、鉴赏家。字克和，别署石园居士，又名入玄，一字蔼如，又号麻石翁，江苏武进人。新中国成立后，张石园为上海中国画院首批画师，为美协上海分会会员、上海中国画院画师、上海市文史馆馆员。

董其昌本卷《仿黄子久笔意山水书画合璧卷》，前段画仿黄公望山水，同纸（绢）书唐人张谓诗《湖上对酒行》，以其创作风格来看，应为董其昌于1600-1609年之间，46岁至55之间所作。
董其昌此时期的山水画，所绘山石、杂树的勾皴用线都略带朴实拙厚之气。由于董其昌常于书法创作而形成惯性的中锋用笔以及勾勒复线的应用，使得画面中的线条虽然是淡墨写就，但仍然呈现出一种厚实圆劲、朴拙无华的风貌。参考上海博物馆藏董其昌1589年《山居图》扇页，1596年所作《燕吴八景》之“西山秋色”与“九峰招引”两页，1603年所作《赠新宇山水图扇页》，1604年所作《仿梅道人山水图轴》、《烟江叠嶂图卷》至1608年所作《嘉树垂阴图》；可以认为，董其昌早期山水用线的发展呈现出一种以繁复的、点线兼用甚至近乎于刻板的勾皴方式，转换成一种来去自如、条理清晰的长、短线披麻兼用的自信自然状态。本卷山水画法中，董其昌皴擦山石仍然处于点线结合使用的阶段。这或许是由于1597年得到了董源《潇湘图》，对其画法有所增益，同时与赵孟頫、“元四家”画法融会贯通，于浑厚中见灵动；画面中杂树画法虽以“元四家”为主，但仍然可见如郭熙等“蟹爪法”、北宗山水“鹿角”、“拖枝”等画法，这些北宗的杂树画法在董其昌的晚年是较少使用的。
在1596年所作的《燕吴八景》册之“九峰招引”一开，董其昌就已经使用“画禅”一印，1604年所作《仿梅道人山水图轴》、1608年所作《嘉树垂阴图》款书引首章亦为“画禅”。这说明董其昌用“画禅室”作为其斋号时间较早，并且其作为早期山水画的重要用印，经常使用。1604年，吴廷携虞世南摹《兰亭序》至松江“画禅室”，是比较早期的关于董其昌“画禅室”见于书画著录的记载。本卷引首章用“画禅”，虽与《燕吴八景》不为同一方印章，但与上海博物馆藏董其昌《仿倪云林五湖春水图》所用“画禅”印章一致。
同是1604年，董其昌跋吴廷所藏米芾《蜀素帖》，并用所藏的数件名迹交换吴廷收藏的这件绝世名作。尽管在1615年左右，董其昌将米芾《蜀素帖》转于好友陈巘，但董其昌对于本卷、对于米书的感情是至深的。董其昌于何年开始研习米书，尚未定论。但是其于1589年北京会试中进士，选为翰林院庶吉士之后，在京期间，所见有米芾小楷跋《西园雅集图》、《天马赋》、《破羌帖》等等，应该是对其学习米芾书法有一定的启发作用。所以董其昌跋米芾《蜀素帖》小行书的结体、笔法已然初见“米书”的影子，而到了1609年，董其昌所作《行书岳阳楼记》（故宫博物馆藏）以及吉林省博物院藏《昼锦堂图并书记》，日本大阪美术馆藏《盘谷序书画合璧卷》等行书，已然明显的展现出董其昌书法中米芾的主流味道。本卷中的行草书《湖上对酒行》部分，虽然已经略带米芾书风，但其大体风格仍然是类似于日本东京国立博物馆所藏董其昌《行草书罗汉赞卷》之面貌，融合二王、怀素、颜真卿笔法，洒脱不羁，亦能驻笔转折，收放自如，于行云流水之中见大家气象，参考以上作品，可知本卷应作于1609年之前。

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