清乾隆 田黄苍龙教子钮“几暇鉴赏之玺”方印拍卖价格

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估价：RMB  6,000,000-9,000,000

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重要私人旧藏

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保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日

关于乾隆帝田黄“几暇鉴赏之玺”
郭福祥
紫禁城不仅是帝后的起居之所、朝政重地，同时还是一座巨大的艺术典藏的宝库。尤其是其中所藏中国历代书画作品以及古籍文献之精，远远高出民间收藏。这些书画和古籍文献有的是直接从前朝内府收藏中承继过来的,有的是自民间征集而来，有的是当时臣工的创作，还有的则是皇帝的御笔。历朝历代的皇帝们在研习鉴赏书画之余，常常要在其上钤盖收藏印记，累朝叠加，有的作品上的鉴藏印可多达几十方甚至上百方，这也成为宫藏书画和文献的一大特点。与之相应，清代皇帝宝玺中亦可见大量鉴藏玺印。通过这些鉴藏玺，我们可以了解清宫收藏尤其是书画及古籍文献的著录流传情况。因此清帝的这些鉴藏玺也就成为我们鉴别清宫书画和典籍文物的重要依据。此方田黄云龙钮“几暇鉴赏之玺”即是乾隆皇帝重要的鉴藏宝玺之一。
该玺为田黄质地，随形雕双龙戏珠云龙纹钮。通高4.4厘米，印面2.05厘米见方。印文为阳文“几暇鉴赏之玺”六字。此玺在现藏于北京故宫的《乾隆宝薮》、《嘉庆宝薮》和《道光宝薮》中均有明确著录，经与实物比对，无论是材质、体量，还是篆法布局都与《宝薮》中的记载完全相合，可以确定此玺为乾隆皇帝宝玺的真品。作为乾隆皇帝重要的鉴藏玺，要充分理解此玺的价值，就必须对清宫特别是乾隆时期与宫廷收藏密切相关的鉴藏玺情况进行考察，对其制作的历史背景有所了解。
书画典籍历来是中国皇室收藏的重要品类，清代是中国历史上内府书画典籍收藏最为鼎盛的时代之一，因此从康熙皇帝开始，几乎每位清朝皇帝继位后都要刻制鉴藏玺，钤盖于御览或御鉴过的作品之上。根据现有资料，可知清代制作鉴藏玺最多的皇帝当属乾隆皇帝，这与当时清宫艺术收藏的鼎盛有密切关系。乾隆皇帝对古代艺术品钟爱之至，搜集不遗余力，在他统治的六十余年中，内府收藏堪称宏富，历代珍品无不囊括府库。特别是书画收藏，可谓空前绝后。针对这些内府收藏，乾隆帝不但钦命廷臣还编纂了较为详实的著录典籍，成为后人研究十分重要的资料，而且他自己也经常观摩鉴赏，品评题识，不断加钤鉴藏玺印于其上。
由于乾隆帝本人喜欢炫耀和张扬的性格，使他的鉴藏玺及其钤用也显示出他自己的习惯和特点。
一是数多量大。据载，乾隆“逐年御题书画巨幅长卷，每条皆钤有小玺，其文往往相同，甚有重至一百九十余玺者”，是在各类作品上留存印迹最多的皇帝。
二是大玺多，组合钤用多。从乾隆玺印的实物来看，大玺的数量远远超过其他皇帝，尤其是殿名玺。这些大型玺印经常被钤盖于宫藏书画之上。我们知道，乾隆是中国历史上最长寿的皇帝之一，能活到七十岁、八十岁的皇帝已是少之又少，而他居然寿登耄耋，并创造了文治武功鼎盛的时代，最后在位满六十年时又传位给嘉庆，成为太上皇帝。所有这些，都成为乾隆一生中值得骄傲，值得炫耀的亮点。因此，他在七十岁时刻“古稀天子之宝”，八十岁时刻“八徵耄念之宝”，成为太上皇后又刻“太上皇帝之宝”，而且一刻就是几十方。这种状况体现在书画上则是这三个阶段的玺印相互组合钤用的大量出现。尽管每一玺印的具体位置可能会有所变化，但此三阶段代表玺印的相互组合则是乾隆鉴藏玺印钤用的常态。
三是突显自我。钤印时不免总是将自己置于突出的位置，通观全幅，往往他的印记给人的观感最为醒目。综观宫廷收藏的书画典籍，便会发现钤盖鉴藏玺最多的就是乾隆皇帝。
根据《乾隆宝薮》的著录，乾隆皇帝自继位开始，便刻制了大量鉴藏钤用的宝玺，这些玺印多用冻石刻制，精致而富有韵味。此方“几暇鉴赏之玺”即是乾隆早期制作的鉴藏玺之一。在乾隆十二年刻帖之时即已钤盖于时睛帖上，制作时间较早，使用时间极长。
在乾隆帝诸多鉴藏玺中，此方“几暇鉴赏之玺”钤盖的频率很高，仅《石渠宝笈》和《秘殿珠林》著录的作品就不下30件。包括：元赵孟頫尺牍册、唐阎立本王会图卷、明边景昭胎仙图卷、明仇英水仙腊梅写生轴、明董其昌书阴符经册、宋赵伯驹汉宫图轴、宋张择端清明易简图卷、明董其昌戏鸿堂墨刻册、明仇英双骏图轴、明文征明竹菊图轴、明丁云鹏掃象图轴、清张照临米芾别译心经册、张照书普门品册、清丁观鹏太平春市图卷、丁观鹏画饮中八仙图卷、丁观鹏摹丁云鹏掃象图轴、王原祁仿董源踈林浮黛轴、王原祁仿米友仁云山新霁轴、王原祁仿惠崇江南春色轴、王原祁仿赵孟頫桃源春画轴、王原祁仿黄公望翠岑精舍轴、王原祁仿吴镇溪山无尽轴、董邦达画静宜园二十八景册、李世倬画静寄山庄十六景册、张若霭书高宗纯皇帝御制喜雨赋并图卷、高宗纯皇帝御临文征明书苏轼赤壁二赋卷、高宗纯皇帝御笔玉兰花轴、高宗纯皇帝御临王宠书出师二表卷、高宗纯皇帝御笔仿宋人梅花诗意图卷、高宗纯皇帝御笔仿宋人归去来辞图卷等。
当然，这还不是钤盖此玺的内府收藏书画的全部，就笔者所知，在清宫所藏的晋王羲之快雪时晴帖、宋苏轼渡海帖、元盛懋江枫秋艇图卷上也都钤盖有此方鉴藏玺。通过对以上作品钤用状况的分析，可以得知此玺的钤盖或者是作为御笔书法和题记上的压脚章使用，单独或与其他小玺配合钤用；或者是在乾隆皇帝的御笔题籤中钤用；或者是根据书画上的空余之处相机钤盖，在位置上没有固定的格式要求。但不管如何，此玺在乾隆内府收藏的书画作品上大量钤用确是不争的事实。
关于此方“几暇鉴赏之玺”，还有以下值得关注之点：
一是田黄材质。此玺材质在《乾隆宝薮》、《嘉庆宝薮》和《道光宝薮》中都标注为“洞石”。“洞石”是清宫对通灵温润的石质印材的通常称谓，包括现在被认为顶级材质的田黄、芙蓉石等，在清宫多被称之为洞石。田黄石产于福建福州寿山乡寿山溪两旁的水田之下，是寿山石中极珍贵的品种，素有石帝之美誉。此玺的材质色如蒸栗，晶莹剔透，温润绵密，光射之下均匀纯净，筋络明显，极为通灵可爱，确是典型的寿山田黄冻石，这也与《宝薮》的著录相符合。
二是印钮的雕刻技法。此玺下半部分材质规整，上半部分随形雕双龙戏珠。正面绵延不断的云雾之中，两条龙头探出云端，伸向中间的宝珠。龙头和宝珠采用高浮雕技法，成为整个印纽经营的重点。其余三面则采用平地阴线浅浮雕技法，刻画出疏疏的几缕云纹和山石，与正面云雾相衔接，给人以云蒸霞蔚之感。整体布局繁简有致，层次分明，体现出高超的经营布局和雕刻技艺，具有相当的典型性。

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