嘉德 靳尚谊 憩拍卖价格
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估价：RMB：2,800,000-3,800,000
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拍卖会 : 中国嘉德2022年春季拍卖会
作者 : 靳尚谊
作者生卒 : （b.1934）
年代 : 1978 年
质地 : 布面 油画
尺寸 : 65×101 cm. 25 5/8×39 3/4 in.
签名 : 尚谊1978
: 发表
《靳尚谊·人体·肖像》，湖南美术出版社，长沙，1988年，第6页
《大陆人体油画》，台湾艺术图书公司，台北，1989年，第1页
《靳尚谊画集》，人民美术出版社，北京，1994年11月，图版52
《靳尚谊艺术回顾展》，北京，2005年，第62页
《21世纪的投资瑰宝—中国油画》，东方艺术基金会，2006年，第292页
《靳尚谊全记录》，凤凰传媒集团、江苏美术出版社，南京，2009年5月，第277页
展出
“中国当代油画特展”，1991年，香港大会堂，香港
“中国前辈油画家作品特展”，1995年，香港亚洲艺术博览会，香港
“靳尚谊艺术回顾展”，2005年4月，中国美术馆，北京
在中国艺术界，靳尚谊的名字始终与新中国油画的发展紧密相连。作为在新中国美术教育体系下培养出来的第一代油画家、美术理论家、教育家，靳尚谊把欧洲传统古典油画精髓与中国传统民族文化精神完美结合，开创了中国油画新古典主义的先河，也是当代中国油画最具影响力的领军人物之一。
上世纪60-70年代，因创作任务需要，靳尚谊常常使用土红、橘黄和朱红等鲜艳的颜色创作，他的眼睛逐渐产生了视觉偏差，画什么都是红彤彤的。1976-1978年，中央美术学院恢复招生和正常教学后，靳尚谊才得以重回古典油画语言，同时也开始纠正眼睛的色彩感。本场油画《憩》，即属于靳尚谊视觉“恢复期”的重要作品。同时该作也是靳尚谊恢复后的第一批女人体油画，这对于理解和探究靳尚谊的人体绘画创作无疑具有标志性价值和意义。
《憩》以对角线构图的方式，描绘了斜倚的女人体这一经典西方古典绘画图式。图中年轻女子斜躺在淡红色床上，左手托着脸颊和乌黑的发卷，双眼平静地看向前方，容貌娇美，充满青春活力，她舒展的姿势表现了人物内在的精神状态和时代新风。淋漓酣畅的小笔触，几乎是一气呵成地把握住姑娘的娇柔躯体，又被背景模糊化的冷调子所加强。脚边一抹玫红色的衬布，与床和背景相呼应，使整个画面更热烈，体现了人体美的和谐。
在靳尚谊看来，“画人体比画着衣模特难，年轻女人体更是世界上物体中最复杂、最美、最难的造型，尤其色彩最难。皮肤有种说不出来的感觉，它有生命，最复杂，比其他任何物体都复杂。”因此，在《憩》的画面中，画家对于人体的表现和处理是极为考究和细致的，通过调节不同部位高光和阴影的细微变化，人物的体积感和生命力得到了极好的表现。
靳尚谊曾提到，“从1958年开始画人体写生直到《双人体》，包括素描人体，我一共画过二十张左右人体作品，画完《站着的男人体》，我解决了结构问题，油画《青春》完成后基本解决造型、色彩问题。”《憩》作为与油画《青春》同一时期的作品，其造型和色彩的出色表现标志着靳尚谊基本完成了对视觉偏差的修正。
而在创作《憩》的同年，靳尚谊还曾到山西永乐宫、甘肃敦煌等地考察，并用油画临摹了一批敦煌壁画。这对于恢复和提升画家的色彩感无疑具有重要的作用和影响，如画家对敦煌壁画填色平涂方法的领悟和掌握：通过调整对象固有色的深浅和强弱来表现立体感，这在《憩》中人物皮肤的处理上较为明显。
通过《憩》，观众可以窥见靳尚谊作为中国新古典主义写实油画的先驱画家，探索和研究中国油画的方式和路径，即如潘公凯指出的：“靳先生自觉选择地中国油画的发展策略，一端是以西方悠久的油画传统为根基，在学习的过程中领会油画艺术的独特魅力；另一端以深厚的中国传统文化为依托、以对中国社会变革宏观而深刻的认识为依据，通过长期的努力，逐步地使油画具有中国人的个性，具有中国文化的气质。”
1979年以后，随着中外交流的日益频繁，靳尚谊先后访问了西德、美国、法国、意大利等国家。在欧洲的美术馆和博物馆，靳尚谊对众多欧洲历代大师作品进行了充分的研究，进而深化了他对于古典主义绘画的探索和认识。油画《老桥东望》便是靳尚谊这一时期的创新之作。
《老桥东望》绘于1997年，灵感源于1996年靳尚谊考察意大利佛罗伦萨时的经历。回国后，他依据对意大利的印象和看法，在王府井68号院家中，完成了此一时期三幅代表性作品，《老桥东望》即是其中最引人入胜的一幅。
在靳尚谊看来，年轻一代的生活态度，反映了意大利社会古老与现代的矛盾，这一认识构成了《老桥东望》意图传达的主旨。画面背景中的老桥是位于佛罗伦萨城南的石桥，它横跨阿尔诺河，距今已有千年历史。相传文艺复兴诗人但丁就是在这座桥上与恋人贝雅特丽齐相遇。古老的石桥、平静的河水，实际上象征了意大利社会中古老、传统的事物。而前景中的人物则进一步丰富了画面的内涵。这名年轻的修女身着深蓝色长袍，双手作祷告状，眼神却瞥向了别处，嘴角不经意的一丝笑意打破了祈祷时庄严肃穆的气氛。这一微妙关系的揭示和呈现无疑得益于靳尚谊对于画中修女神态的细致刻画，而这主要通过画家对于形体边线的处理实现。靳尚谊在艺术实践中，始终力求把握内在理念与外在再现之间的平衡。他在早年就已经意识到从“结构”出发去观察、刻画形体的重要性。自1979年游历欧洲，遍访古典大师经典之后，靳尚谊进一步认识到界定形体范围的轮廓线之于形体塑造的重要性。
在《老桥东望》的画面中我们可以看到，无论是人物的五官、手部，还是其身上富于变化的衣褶，其每一条边线都刻画得极为清晰，进而突出了形体的塑造感，强化了形与形的穿插和递进关系，进而增强了画面的立体和空间效果。
从整幅画来看，画家对于边线的肯定和刻画，使得修女瞥视的眼神、微笑的嘴唇及祈祷的手势之中的情绪和表情得到了突出和强化，这使得观众的目光会不自主地随边线的走势，留意和感受到蕴涵于形体塑造之中抽象、微妙的韵味和内涵。
这一表现手法在很大程度上体现了安格尔的绘画风格，这位新古典主义大师擅长以简洁而富有表现力的线条，塑造极具个性的理想化形体。靳尚谊在国外研究了安格尔等人的作品后，明显吸收了其带个人的、带有感官性的风格。
《老桥东望》无论在题材还是手法上，都完美阐释了靳尚谊在新时期广泛接触和学习西方古典艺术之后，其艺术创作在思想性和艺术性两方面的精进与发展。内容上，该作通过新一代人对传统价值的背离，揭示了当代社会中传统与现代之间的冲突矛盾，反映了画家对于现代化社会的认识与思考；在形式上，靳尚谊汲取了欧洲古典油画传统的形式语言，在进一步提升创作表现力的同时，也深化了作品的主旨和内涵——即画家本人对于传统价值的认可。
《老桥东望》和《憩》反映了靳尚谊在不同时期对艺术创作形式上的古典追求，同时亦包含了画家精神上现代性的探索和思考，是其人物画创作中极富艺术和思想内涵的佳作。
拍卖场次 : 当代艺术夜场
拍卖时间 : 2022-06-28 20:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心
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