清中期 陈曼生书杨彭年制石萝庵主款段泥百衲壶拍卖价格

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估价：RMB：1,800,000-2,000,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2022年春季拍卖会
年代 : 清中期
尺寸 : 宽14cm
: 钤印：石萝庵主（底款）；彭年（把款）。

题识：君子爱莲花。曼生铭（壶身）。

经典曼生十八壶式之一，百衲壶。形制似秤砣，宛若秦权，也像石铫，可谓百衲。壶体上敛下侈，平口溜肩，截盖半圆，中塑乳钉，气孔周正。湾流上引且包口，壶鋬曲弧贴壶体，平底承圈足，胎质砂砾粗细相见，宛若梨皮，为典型曼生壶用料。
壶体铭刻诗句源自《明清名家楹联书法集粹》：“高人洗桐树，君子爱莲花”（见参阅）。考证两者书体皆为一人之手，为陈曼生隶书之风格。陈曼生的艺术公认为“曼生壶”最好，隶书最具个性，两者合一，天造之作。若将陈生隶书构成与曼生壶的造型进行相互对比，不难发现曼生壶精湛的平面设计、独特的艺术造型与其隶书的创作风格特征相互契合。形式上的近似，意象上的浑同，也就是这种“扁梯形式”与潜意识的契合，显现了陈生书法与壶艺术上的意趣合一，殊途同归。
陈曼生与陈希濂皆为浙江钱塘人，同属浙江官场，爱好交集密不可分。据资料显示，两人最早交游纪年为乾隆六十年。陈生为陈希濂铭刻印章有：石萝庵主、陈希濂印、秉衡启事，等等。其中此壶底款“石萝庵主”印章现今收藏于上海博物馆（见参阅）。

参阅：1.《书画印壶：陈鸿寿的艺术》第139页，图S13，上海博物馆、南京博物馆、香港中文大学文物馆联合出版，2005年12月。
2.《陈曼生研究》第39、104-105、130页，图28、29，西泠印社出版社，2011年11月。
3.《宜兴紫砂珍赏》第97页，图75、76，三联书店(香港)有限公司出版，1992年1月。
4.《曼生与曼生壶》第47、56页，4图3-14，艺术家出版社，2006年12月。

陈曼生（名鸿寿，原名鸿绪，字子恭，号曼生，1768-1822，浙江钱塘人），师事浙江印派的丁敬（1695-1765）、黄易（1744-1802）等人，曾入阮元（1764-1849）浙江巡抚之幕。曼生工古文诗词，以精于篆刻为时所称；善书法，以隶书、行书闻名。然而，真正使他扬名后世者，则是参与宜兴紫砂壶的设计与创作。曼生任溧阳县宰期间（约嘉庆十六年至十八年，1811-1813），与宜兴紫砂名匠杨彭年（字二泉，号大鹏，浙江桐乡人）合作制壶，据说他画十八壶式（事实上不止十八式）与之，各式壶铭由曼生幕客如江听香（原名青，字步青，别署红豆）、高爽泉（原名垲，字子高，1769-1839）郭频伽（原名麟，字祥伯，又号白眉生，1767-1831）以及查梅史（原名揆，字伯揆，号梅史，1770-1834）等人所作，亦有曼生自为之者。
陈希濂（1761-1821）：字秉衡，号濲水、石萝庵主等，浙江钱塘人。嘉庆三年举人。道光元年在京谒选县令而殁。工诗善书，画得陈道复法，富收藏，精于鉴赏。著有《濲水草堂诗集》。
杨彭年：字二泉，传清乾隆至嘉庆年间宜兴紫砂名艺人（王健华依北京故宫博物馆藏“河洛图盘”推断，杨彭年当生于乾隆晚期，卒于道光晚期）。杨彭年弟杨宝年、妹杨凤年，都是当时的制壶高手，一门眷属皆工此技，名闻一时他善于配泥，浑朴雅致，首创捏嘴不用模子和掇暗嘴之工艺，虽随意制成，亦有天然之致。他又善铭刻、工隶书，追求金石味，还与当时名人雅士合作镌刻书画，技艺成熟，至善尽美，声名极盛嘉庆年间陈曼生（名鸿寿）作宰溧阳（1812-1817），相传由陈曼生设计壶样并题铭，彭年制作，世称“曼生壶”，为世所珍也尝与瞿应绍合作制砂胎锡壶，柄上镌有“彭年”印记彭年制壶甚多，大多是与陈曼生合作所制。
拍卖场次 : 紫泥菁英——紫砂古器与近现代臻品
拍卖时间 : 2022-06-28 10:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

lot：3041

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