吴昌硕 行书七言诗拍卖价格

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估价：RMB：1,600,000-2,600,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2022年春季拍卖会
作者 : 吴昌硕
作者生卒 : 1844-1927
形式 : 立轴 水墨纸本
尺寸 : 138×34.5 cm. 54 3/8×13 5/8 in. 约4.3平尺
创作年代 : 己未（1919年）作
: 题 识 赵悲盦书无款，署为瓮庐赋。河井先生正之。己未四月，吴昌硕年七十六。
钤 印 俊卿之印、仓硕
鉴藏印 瑞秀楼珍藏书画之印

著 录
1、《吴昌硕年谱长编》，第529页，浙江古籍出版社，2014年版。
2、《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》，第174页，浙江古籍出版社，2014年版。
出 版
1.《近代书道ダラフ》1965年第7期（清朝书道名家选•小林斗盦氏集藏品1），第27页，日本近代书道研究所，1965年版。
2.《明清の书》（下），第179页，日本书艺院，1976年版。
3.《吴昌硕のすべて • 逝世五十周年 吴昌硕纪念展》，第81页，日本二玄社，1977年版。
4.《书道ダラフ》1977年第7期（吴昌硕纪念展抄录），日本近代书道研究所，1977年版。
5.《吴昌硕选集（书、画、篆刻）》，第94页，韩国美术文化社，1978年版。
6.《综合书道大辞典新•中国的书道史》，饭岛春敬著，第365页，日本东京堂，1982年版。
7.《书谱》1984年第4期（吴昌硕专辑），香港书谱出版社，1984年版。
8.《书论》合订本第十卷，第267页，台北丹青图书有限公司，1984年版。
9.《墨》1994年9/10月号（吴昌硕书画と篆刻の世界特集），第33页，日本艺术新闻社，1994年版。
10.《书道辞典》（普及版），第262页，东京堂出版社，1995年版。
11. 《中国书道史年表》，第99页，二玄社，1998年版。
12.《条幅名品选5•吴昌硕》，日本二玄社，1999年版。
13.《日本藏吴昌硕金石书画精选》，第318页，西泠印社出版社，2004年版。
14.《生诞一六〇周年记念•吴昌硕书画集》，第83、157页，日本谦慎书道会，2004年版。
15.《大きな条幅手本 中国明清编》（下卷），第17幅，日本天来书院，2004年版。
16.《吴昌硕书法字典》，天津人民美术出版社，2004年版。
17.《书艺珍品赏析•吴昌硕》，第19页，台北石头出版股份有限公司，2005年版。
18.《吴昌硕研究》，松村茂树著，第219页，日本研文出版，2009年版。
19.《书艺珍品赏析•第十辑•吴昌硕》，第19页，湖南美术出版社，2009年版。
20.《条幅名品精选•原寸复制高清大图：吴昌硕（3）》，西苑出版社，2012年版。
21.《历代名家书法经典•吴昌硕》，第19页，中国书店，2013年版。
22.《吴昌硕金石书画集》（上），第77页，江西美术出版社，2015年版。
23.《吴昌硕全集》（书法卷二），第178页，上海书画出版社，2018年版。

释 文 悲盦好演安吴笔，饱墨铺毫意斩新。守阙抱残吾辈事，车工著述又何人。

上 款 河井仙郎（1871-1945），名得，号仙郎、荃庐，又号九节丈人。日本京都人。书法承日下部鸣鹤、岩谷六一，劲健峻拔，颇得六朝风韵。中年改习陈曼生之行气，以潇洒而有金石气驰誉东瀛。篆刻受教于篠田芥津，以后改习浙派，旁涉赵之谦与徐三庚。1900年来华，拜于吴昌硕门下，1906年加入西泠印社，为西泠印社早期日本社员。数游中国江浙间。刻印专宗秦汉，浑厚高古，金石家皆乐与缔交焉。在他的影响下，大弟子西川宁、松丸东鱼、小林斗盦以及再传弟子青山杉雨、再再传弟子高木圣雨都成为吴昌硕艺术的推崇者和研究者，也一直占据日本书道界的领袖地位。

展 览
1、“社团法人日本书艺院创立三十周年纪念•明清の书展”，松坂屋七阶特别会场，1976年4月8日—13日。
2、“逝世五十周年•吴昌硕纪念展”，东京上野の森美术馆，1977年5月15日—21日。
3、“生诞一六〇周年记念•吴昌硕书画展”，东京上野の森美术馆，2004年。

来 源 中国嘉德2016春季拍卖会，第667号拍品。

说 明 小林斗盦旧藏。小林斗盦（1916-2007），又名斗庵，本名庸浩，日本埼玉县人。日本书法家及篆刻界名人、全日篆刻联盟会长。当代日本书法篆刻艺术泰斗，与梅舒适齐名，各占日本半壁江山。曾为文化勋章获得者、日本艺术院会员、日展顾问，全日本篆刻联盟会长、西泠印社名誉副社长，北斗文会会长。

金石谊 诗文情
吴昌硕赠予弟子河井仙郎的《行书七言诗》
河井仙郎（1871-1945），幼名得松、德松，名仙郎，字子得、长生，号荃楼、荃庐，日本京都人。河井仙郎18岁左右拜篠田芥津（1821-1902）为师而学习浙派篆刻，后受日本近代书道之父、明治时代最著名的书法家之一日下部鸣鹤（1838-1922）的影响，于1897年末给敬慕的吴昌硕写信，并得到吴的回信。日下部鸣鹤1891年来华，初识吴昌硕，便对他的书法篆刻佩服之至。回国后，对吴昌硕的艺术宣扬备至，受日下部鸣鹤影响而来华者接踵而至，河井仙郎即是其中之一。
1900年，河井仙郎在文求堂主人田中庆太郎的陪同下，访问了当时在上海的吴昌硕，并得以拜入吴昌硕门下，成为吴昌硕在日本的唯一弟子，并于1906年加入西泠印社。“荃庐”就是河井拜吴昌硕为师后效仿“缶庐”而起的号。作为吴昌硕的日籍弟子，河井仙郎对吴昌硕礼敬有加，“拜在吴昌硕门下之后的二十余年间，每隔一年，必亲到上海来就教于这位领袖东南的书画篆刻大师”，并且不遗余力地向弟子们以及社会推介吴昌硕的艺术及艺术精神。除了吴昌硕以外，河井还和很多中国的文人学者结交，把当时最新的中国文人趣味介绍到日本。此后，河井仙郎在日本被追崇为一代书道宗师，而在他的影响下，其弟子西川宁（1902-1989）、小林斗盦（1916-2007）以及再传弟子青山杉雨（1912-1993）等都成为吴昌硕艺术的推崇和研究者，他们一直占据日本书道界的领袖地位，使得吴昌硕的声誉在日本一直居高不下。
1919年暮春（三月），吴昌硕为萧退庵所藏的无款赵之谦行书条幅题诗一首，一个月后，吴昌硕又将这首诗以正式作品的形式书赠河井仙郎。对于赵之谦，吴昌硕是崇敬的。河井仙郎曾在一篇文章中有如下的记录：“吴昌硕翁曾对我说过这样的事：‘缶的画比悲庵怎么样？’我说：‘先生有先生的特长，悲庵有悲庵的妙处，悲庵不能为缶翁，缶翁也恐怕不能为悲庵。’翁呵呵大笑，然后严肃地说：‘不是那样，缶达不到悲庵，是学力的差异。’大概也是谦辞，但对悲庵尊重是事实。又，缶翁说：‘你搜集悲庵的很好，但让之（吴熙载）的画也毫无逊色。’大概翁只知道我搜集赵之谦墨迹，而不知道将让之也同时搜聚。也许缶翁比悲庵为让之倾倒。”尽管河井仰慕吴昌硕而拜他为师，但却一直在努力搜集赵之谦的书画，缶翁对此可能稍有落寂之感，但并不影响师徒二人之间的感情，还以自作题赵之谦诗相赠。
这件《行书七言诗》通篇三行，笔笔于经意中有不经意的趣味，字字有法而无法，快慢有致，如琴音流淌，整幅作品一气呵成，势若长虹。开篇的“悲”字的行笔中，吴昌硕瞬间的行笔，点画经意的徐疾、提按和轻重的精到，到“意斩新”开始放开笔毫，随性而发。整件作品中，吴昌硕在经意和不经意中做到收放自如，笔划遒劲凝练，不涨不涩，生趣盎然，精彩备至。
河井仙郎30岁以前是京都的一位年轻布衣、无名印人，30-33岁的三年之间频繁渡华，以“个体户”行商，经营中国字画和文物，并名利双收。1903年，33岁的河井仙郎的综合才能以及中国人脉，得到三井财阀第九代主人、曾任三井物产社长和三井银行总裁的三井高坚(1867-1945)的赏识。作为三井财阀的收藏顾问，河井穿梭于中日之间，足迹遍留江南各藏家宅邸，成为收购、保存以及研究中国古近代法书名画、古籍善本、碑帖拓片的东洋第一人。替三井收购之余，河井仙郎喜欢收藏赵之谦的书画，东京美术俱乐部1942年11月举办的赵之谦逝世六十年展，仅河井就拿出了120件赵之谦作品参展。
作为河井仙郎得意门生之一的小林斗盦，是这件作品的第二任藏家。小林斗盦原名庸浩，字香童。在偶然的机会里，小林由河井仙郎的弟子引见，拜见了河井，并为收为徒。小林生性嗜酒，年轻时酒量极大，河井便据此给他取了“斗盦”的号，意即斗酒之盦，此后小林以号行。1945年河井家遭劫后，小林曾参与清理遗物，可能是此时为河井夫人所赠。小林斗盦后来成了享誉盛名的日本书法篆刻学界泰斗、全日篆刻联盟会长，西泠印社名誉社长，他延续了中日印学传承绵衍的文脉，为中国篆刻及吴昌硕书画篆刻艺术在日本的推广作出了巨大贡献。
逃过战火的侵袭之后，这件《行书七言诗》在日本纪念吴昌硕的活动中多次出版、展览，使之成为了吴昌硕书法的名品。同时也是连接吴昌硕、河井仙郎、小林斗盦三代师徒之间情谊的重要承载，成为了中日友好的历史见证。
拍卖场次 : 大观——中国书画珍品之夜•近现代/古代
拍卖时间 : 2022-06-26 19:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

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