周之冕 百花图卷拍卖价格

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拍卖会 : 中国嘉德2021年秋季拍卖会
作者 : 周之冕
作者生卒 : 明嘉靖、万历间、16-17 世纪初
形式 : 手卷 设色纸本
尺寸 : 32×1717 cm. 12 1/2×675 1/2 in. 约49.3平尺
: 题 识 汝南周之冕。钤 印服卿、周之冕
鉴藏印 石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、御书房鉴藏宝、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、古燕张纯修见阳图书、张逸庵氏家藏、纯修珍藏之印、珍藏世玩、见阳子、子子孙孙其永保之、长安赵氏珍藏书画（二次）、修合堂

著 录
《石渠宝笈初编•御书房》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第二册，第1041页，上海书店，1988年版。

出 版
1.《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》，杨仁恺著，第312、313、387页，上海古籍出版社，2007年版。
2.《徐邦达审定中国古代书画精品选集》（壹），第174-第185页，文物出版社，2010年版。
3.《宋元明清中国古代书画选集》（二），第265-268页，2010年。
4.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录》（贰），第58-59页，2010年。
5.《中国绘画史图鉴•花鸟卷•三》，第122-147页，湖北美术出版社，2017年版。

展 览
1.“宋元明清中国古代书画大展”，2010年10月。
2.“第二届北京中国文物艺术品国际博览会”，主办单位：北京市文物局、北京日报报业集团、北京电视台，2010年10月22日-25日。

说 明
1.是卷原贮清宫御书房，著录于《石渠宝笈初编》，列为上等。
《石渠宝笈》著录周之冕的作品计有十一件（套），其中六件藏于两岸故宫，另四件暂不明藏处。此卷长十七余米，是公私所见周之冕花卉卷最长的作品。
2.是卷入藏清宫前，曾经康熙间著名词人张纯修鉴藏。张纯修，字子敏，号见阳，一号敬斋，河北丰润人，隶汉军正白旗。由贡生官庐州知府。善山水，书法晋、唐，与当时名人顾贞观、朱彝尊等均有往还，尤近纳兰性德。其收藏甚富，有所谓“逮宋元法书名画，一见即能别其真赝，故当世士大夫莫不推君为风雅之宗”一说。

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周之冕与钩花点叶派
文/朱万章在讨论明代花鸟画时，早期美术史论家习惯将边文进、吕纪的黄筌体、林良之写意派和周之冕的钩（勾）花点叶派相提并论，认为这三个流派是构成这一时期花鸟画的主流，后来的美术史论者大多沿袭了这种论点。虽然也有个别的专家提出明代花鸟画系统应分为以杜大成、陈粲、陈遵等为代表的写生派，以边景昭、吕纪、陆治、孙隆、孙克弘、李辰等人为代表的临古派，以林良、陈淳、徐渭为代表的写意派和以周之冕为首的钩花点叶派，但对于以周之冕为首领的“钩花点叶派”在明代花鸟画坛的地位却是无人提出过质疑。
所谓勾花点叶，又称为勾（钩）花夹叶，是指用钩染点簇的技法描绘花鸟画的一种独特技法，既有工笔也有写意。这种以前并没有在绘画中使用的花鸟画技法源自于周之冕。清代张庚在其《国朝画征录》说：“周之冕略兼徐氏法，所谓钩花点叶是也”，这是目前所能见到关于“钩花点叶”提法的最早的文献记录。
周之冕所首创的这种笔法是比较特别的。对于墨、色运用方面迥别于徐渭的泼墨写意，多为设色，且大多较为工致，但又不同于以边文进为代表的院体派。论者谓其“写意花卉最有神韵，设色亦鲜雅”，就是对这种风格的概括。据说他在家里饲养各种家畜、禽鸟，仔细观察，详其饮啄飞止及各种情态，因此下笔能够做到栩栩如生。时人王世贞对他评价更高，他说：“胜国以来写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之长”，此评虽有抑彼扬此之嫌，但对于周之冕作品“真”且“妙”之评介还是比较中肯的，后来评论周之冕艺术的诸多论著，几乎都认同了这一说法。不过王世贞同时也指出，由于周之冕嗜酒落魄如李邈卓，因此在当时不甚为世所重。
周之冕的艺术历程并不十分清晰，甚至连他的生卒年也无法考证，更无人对他作过深入、细致的研究。目前所见关于他的文献资料主要有王世贞的《弇州续稿》、姜绍书的《无声诗史》、徐沁的《明画录》、蓝瑛、谢彬的《图绘宝鉴续纂》、鱼翼的《海虞画苑略》等，所记内容大同小异，多流于对其艺术的泛泛而论，对于其生平及艺术经历并未有详细记载。从这些资料及其传世画迹题跋可知，周之冕字服卿，一字汝南，号少谷，江苏长洲人（今苏州），大致生活在明代嘉靖、万历年间（1522-1620）。他没有取得过任何功名，也不广交游，在当时吴中地区的文人圈中几乎见不到他的身影，也没有诗文集行世。
周之冕长于花鸟画。据笔者统计，在国内公库所藏绘画中，周之冕的作品有97件之多，分别藏于故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、广东省博物馆等各大博物馆，除去天津艺术博物馆所藏作品为山水外，其它的全为花鸟画，这说明他的一生是以花鸟画为主要创作形式的。在这些作品中，署有年款者有44件，最早者为作于隆庆六年（1572）的《花卉册》（八开，南京博物院藏），最晚者为作于万历三十年（1602）的《竹石雄鸡图轴》、《百花图卷》（均藏北京故宫博物院）和《杏花锦鸡图轴》（苏州博物馆藏），时间跨度约三十年，绝大多数集中于万历中后期。
周之冕的花鸟画在明代后期以来一直受到公私藏家的追捧，清代内府更是将他作为重要的收藏对象，仅见诸于《石渠宝笈》诸编和《秘殿珠林》者就有数十件，其中《百花图卷》就是较为典型的一件。
《百花图》卷是周之冕传世的花卉手卷中罕见的巨幅佳构。作品画心纵32厘米，长达1717厘米，是目前所见周氏传世手卷中最长的作品。该图为纸本设色，作者自署“汝南周之冕”，钤白文方印“服卿”和“周之冕”。藏印有十四方，其中朱文印十方，分别为“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“见阳子”、“古燕张纯修见阳图书”、“纯修珍藏之印”、“张逸庵氏家藏”，白文印有四方，分别为“乾隆鉴赏”、“宜子孙”、“子子孙孙其永保之”和“珍藏世玩”。其中“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”、“乾隆鉴赏”、“宜子孙”诸印为乾隆藏印。
该作品在《石渠宝笈》初刻中有著录。著录原文曰：
周之冕百卉图一卷，上等，鳞一，储御书房。
素笺本，著色画，款“汝南周之冕”，下有“服卿”、“周之冕”二印。卷前有“古燕张纯修见阳图书”、“张逸庵氏家藏”、“珍藏世玩”、“见阳子”诸印，卷后有“纯修珍藏之印”、“子子孙孙永保之”二印，卷高九寸八分，广五丈二尺八寸。
据著录可知，此画在乾隆以前已经张纯修鉴藏。其中“见阳子”、“古燕张纯修见阳图书”、“纯修珍藏之印”诸印即为清初收藏家张纯修的藏印。按张纯修，字子敏，号见阳，一号敬斋，清代康熙年间河北丰润人，隶汉军正白旗，官庐州府知府，是清代早期有名的书画收藏家。他亦擅长书画。山水方面，上追董源、米南宫，下逮倪瓒，因家中富藏名家翰墨，日夕临摹，故出笔即有古意；书法能得晋唐遗韵；也善治印，工诗词，与当时名诗人纳兰性德唱和尤多。张纯修的鉴定眼力极高，大凡经他鉴藏过的书画多为精品。
该图描绘了兰花、梅花、辛夷花、桃花、梨花、玉兰花、绣球、菊花、荷花、水仙、牡丹、灵芝、月季等近七十种折枝花卉。每一种花卉所表现的情态、颜色和韵味绝无雷同之处，各种花卉之间布局疏朗，赋色鲜艳，仿佛刚从树枝采折一般，作者将鲜花盛开时那种生机盎然、鲜活诱人的神韵淋漓尽致地表现出来。即使描绘的是同一种花（如菊花），作者也用不同的表现手法（如颜色、姿态的不同等）使其争奇斗艳，各具神韵。
《百花图》表现了作者高超的写生技巧。周之冕的创作多来源于写实，所谓对景写生、涉笔成趣，便是其花鸟画创作的一大特色。这在此幅《百花图》中表现得最为突出，可视为他所创立的“钩花点叶派”的成功实践。作者所写之花卉，大多较为喜庆鲜艳，这使他在花、叶的点染、颜色的灵活运用方面能得心应手。
当然，周之冕的独有技法并非无本之源。他的这种点染之法融合了黄筌、徐熙两家之法。在意境上，既有富贵之气，也不乏野逸之韵；在技法上，既有工整细腻的一路，也有写意挥洒的一路。他在写生的基础上，更注重传神，因此这种大胆的创新使得他在明代中后期花鸟画坛流行复古之风的大环境下脱颖而出，自鸣天籁，成为明代花鸟画史上的一座重镇。
周之冕平生创作过不少类似的《百花图》卷，在北京故宫博物院、河北省博物馆、上海博物馆等馆中都有珍藏，其艺术水平各有千秋。但就尺幅而论，此件《百花图》卷堪称所有《百花图》卷最长、规模最为恢宏者。
以《百花图》卷作画，至少在宋代便已出现。宋无款《百花图》卷（北京故宫博物院藏）和传为杨婕妤的《百花图》卷（吉林省博物院藏）是目前所见最早的这类主题绘画，其画风侧重于工整艳丽一路。在传世的所有《百花图》卷中，作于明代后期的就占八成以上，足见这一时期喜好百花图的风尚。
周之冕亦擅长古隶，但至今尚未发现其独立的书法作品传世。
作为一个画派的领袖，周之冕的艺术也有不少传人。在直接师承或私淑周氏画艺者中，比较有名者有郁乔枝、刘奇、王维烈、王维新、朱统鍡、王醴、陈嘉言、顾炳等。
郁乔枝为周之冕女婿，吴县人，其画“规摹妇翁，曲尽其秾丽飞鸣之致”。传世的作品有《云峰高躅图》（广东省博物馆藏）、《梅花图》（天津艺术博物馆藏）和《兰竹棠兔图》（北京故宫博物院藏）。
刘奇，字问之，钱塘人，工写花鸟、山水和人物，尤其精于用色。
王维烈，字吴竞，吴人，亦工写花鸟，论者谓其“生动有致，笔力秀丽”。有《花卉图》（上海博物馆藏）、《猫石图》（中国美术馆藏）、《白鹇图》（北京故宫博物院藏）、《菱塘哺雏图》、《辛夷花图》（南京博物院藏）和《梅石花篮图》（天津艺术博物馆藏）等花鸟画行世。
王维新，字仲鼎，吴人。工画花鸟，笔法秀洁，更饶姿韵。
朱统鍡，字伯垒，号群玉山樵，明宗室。花鸟画初仿陆叔平，后习周之冕，善于运色，花色历久而益新，兼擅山水。
王醴，字三泉，嘉兴人。花鸟学周之冕，花竹翎毛，笔致隽逸。
陈嘉言，字孔彰，嘉兴人。工画花鸟，纵笔挥染，苍老生动，韵格兼胜。
顾炳，字黯然，号怀泉，钱塘人。善画花鸟，师周之冕。
其他的如孙淼、陆禹言、柯士璜等，其风格也属“钩花点叶派”一路，但他们的影响终不及周氏之盛。
关于周之冕的花鸟画，不少人将其作为“吴门画派”的余绪加以考察，也有人认为是一种文人花鸟画。其实就其风格而论，周氏花鸟画已去吴门画派之风甚远，而他在画中所刻意传递的在技法上革新的信息似乎离通常意义上的文人画范畴尚有一定距离，因此将他与明代画史上其他画派相提并论而不是硬拉入文人画圈中来考察还是比较客观公正的。在一篇讨论明清花鸟画的专文里，笔者将他与孙克弘并列，认为在明代后期的花鸟画坛上，他的地位仅次于有“青藤白阳”之称的徐渭和陈道复，应该说是比较符合历史客观的。

胜国以来，写花草者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南之后无如陈道复、陆叔平，然道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之长。
——明•王世贞
拍卖场次 : 大观——中国书画珍品之夜•古代
拍卖时间 : 2021-12-12 19:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

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