宋永红 今天没人上菜拍卖价格

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估价：RMB：150,000-250,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2021年秋季拍卖会
作者 : 宋永红
作者生卒 : （b.1966）
年代 : 1991 年
形式 : 布面 油画
尺寸 : 65.3×85.5 cm.
创作年代 : 1991 年
: 签名：宋双吾 1991.7

发表
《新生代艺术展—纪念北京青年报复刊十周年纪念》展览册页，2001年，北京，图版
《中国当代艺术史》，上海大学出版社，2010年，上海，第277页

展出
“新生代艺术展”， 1991年7月9日至14日，中国历史博物馆，北京

来源
汉雅轩画廊，香港

宋永红成名于上世纪80年代末，难得的是他并没有借着“红色中国”在西方的名气，贩卖负面或消极情绪来博众人眼球，而是如栗宪庭总结的那样，“善于以一种漠然、嘲讽和窥私般的旁观态度，在普通的生活中发掘那些百无聊赖、又装模作样的滑稽场景，揭露出日常生活中人的猥琐、可鄙、可笑的行为。”
泼皮群与后八九
年少所经历的多种疼痛，加强了他的共情心和对阴暗面的敏感，在他25岁画的《今天没人上菜》以及30岁画的《街边》中，就能发现他作为优秀艺术家的品质：善于捕捉他人忽略的东西。两幅作品皆是在他的《洗澡》系列之前完成的，早期的宋永红就已颇具玩世现实主义风格，成为了批评家们所戏称的“泼皮群”艺术家——泼皮群从出生起，就被抛到了观念日新月异的社会里，随着中国的开放一起成长。所以除了一些纷杂迭起的偶然事件，几乎没有任何一种思潮、世界观、艺术样式能作为精神支柱在他们心灵中产生深刻恒定的影响。于是当1989年初北京举行的“中国现代艺术展”几乎穷尽了近百年西方现代艺术的观念之后，具有反叛80年代倾向的新艺术现象“后89”应运而生，宋永红作为后89艺术家的一份子，“既不相信占统治地位的意义体系，也不相信以对抗的形式建构起新意义的努力，而是更实惠和更真实地面对自身的无可奈何。” 所以无意义的意义，就成为他赋予生存和艺术的意义。
焦灼在无可遁逃的新世界里
生活的荒凉与心灵的空洞是宋永红作品充满悬疑氛围的关键。如《今天没人上菜》中男女关系暧昧的间隙 、《街边》中好似受制于色彩缤纷但巨细无遗的现实环境，在宋永红的笔下，最无聊的情境都带着戏剧式的悬疑：可能将有大事要发生，也许临界值早已显现在这些个荒诞的境象里，人心底的欲望总是能被无情地担露开来，但我们很难知道他所指代的是什么，或许什么也不是。
从他1988年制作的钢笔铜版画《校园生活》开始，宋永红的绘画中就持续贯穿着一种紧张的气氛。《今天没人上菜》中宁静的环境里绷着无言的对峙和画中两对男女没有声息而神经质的运动，甚至可以从尖锐的用线中听出金属的刮擦。人们常说见什么人上什么菜，当菜都不给你上了，不分国界的焦虑的青壮年们，便在这无形的气压场内消解了生命力。《街边》是一种凝固了的骚动，中心男子指着屏幕里娇艳的色情女星斥责，而路人则是把对性的渴望压抑于不得不的安静中，显露出焦灼的幽默和荒唐。
自嘲者的“画”外音
宋永红用他温存与刁钻并存的视角，料理着普罗大众周遭发生的事情，在画中尖利的勾勒着全人类共有的情感——家庭、伴侣、情色，普通的生活以及私人的空间。相应的他也是位讲故事的高手，作品中的叙事性、浓厚文学性和哲学思辨色彩，都在他无拘束的画里蔓延出来。焦虑，是他对生命现象逼切的疑惑，对自我对他人的定位又往往会被性欲与权利所侵犯，这疑惑宣泄在他建构的每一个引人入胜的悬疑情节中，反倒成为他舒缓寂寞惆怅的个人独特艺术手法。
“这是90代中国的浮世绘，也是中国新生代的照妖镜”。作为一位孤独的叙事者，宋永红的作品明艳得恶俗，却也刻薄得幽默，不给社会现实留余地，也绝对不轻易饶恕自己，永远是模糊的、冲突的和暧昧不清的，它们引导观者走出画面，思考更大的人生。在这个晶莹透彻、无可遁逃的新时代里，自嘲便是他唯一用来灌顶的醍醐。
拍卖场次 : 当代艺术
拍卖时间 : 2021-11-29 15:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

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