白玉雙龍銜環紋出廓璧拍卖价格

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估价：HKD：6,000,000-8,000,000

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拍卖会 : 中國嘉德香港2021秋季拍賣會
尺寸 : 26.8 cm. (10 1/2 in.) high
: 玉璧中的王者
—西漢白玉雙龍銜環紋出廓璧賞析
白玉質，玉質溫潤，縝密似栗，蠟脂光澤強烈。受白色及褐色沁，沁色由淺至深，色澤複雜且變化過渡有序，受沁處迎光不透，滲入玉石肌理。玉璧呈片狀，中間有一孔，璧上端出廓鏤雕螭龍紋，整體琢磨細緻，拋光精細，有極為動人的玻璃光澤。玉璧飾以減地陽紋乳釘紋，整體排列密實有規律性，地子平整，迎光晃動觀察依稀可見明顯橘皮紋地，為解玉砂拋光所留痕跡。乳釘顆粒突出，飽滿規整。出廓紋飾呈中軸對稱布局，主體雕飾螭龍紋，雙龍對稱，龍首向內相對，張口露齒，雙眼圓睜，威猛獰厲，側首分別張口以齒噬咬一虺紋玉環，龍身軀豐滿健碩，頭頂出雙角，角端向上翻卷，頸部與身體彎轉成S形，四足交錯作行走姿態，下承勾雲紋，頭、肩背之上亦繚繞雲氣。背上生短羽翼，翼尖上揚，通身裝飾多種羽紋、鱗紋、鬣毛、雲紋、節紋及小圓圈紋等，龍紋及勾雲紋皆出廓鏤雕，螭龍長尾及獨角皆裝飾絞絲紋，足趾鋒利。螭龍紋刻畫線條運用嫻熟流暢，並利用凹弧面所產生的飽合張力，表現其張力十足的肌肉輪廓、S形優美的體形——紋樣正中呈現兩螭龍籠罩祥雲之中，共噬一環，似在爭鬥；刻工通過刻畫雙龍頭頸部誇張地扭轉，後足奮力蹬地等姿態，對螭龍處於撕咬狀態中、鋒利而排列緊密地牙齒細緻入微的描繪，成功營造出「雙龍爭環」這種劍拔弩張的緊張氛圍，更添生動之感。玉璧整體較厚，全身滿工，用料奢侈，做工細膩精湛，一絲不苟，集合了淺浮雕、鏤空、出廓、減地陽文、雙陰線、平地打窪等多種技法，其中龍身及雲紋中填飾陰刻平行短陰線，稱「卯頭刀」，為漢代典型琢玉技藝。如此繁縟華美，良材精工，應為漢代帝君或諸侯王等具有極高身份地位的人所擁有。
漢代玉器是在戰國晚期基礎上發展而成，在造形、紋飾及製作工藝方面都有長足的進步，其風格中最重要的特點是大氣磅礴、靈動飛揚，出現了許多以往難得一見的較大形器，並廣泛見諸於陳設、禮儀、喪葬、日常用玉中。另一方面，西漢中期鑿通西域後，和闐玉大量輸入內地，玉料來源大為豐富，憑藉治玉工具的進步，玉器製作開始走向全面變革。玉工除了利用器表線紋來營造立體美感之外，還善於將鏤空融入造型之中，提升整體造型的動感，平面立體化的動物紋與高低浮雕動物紋大量興起，從附屬性的地位躍升為視覺美感上的主角，展現出立體化紋飾最成熟的風貌，西漢中期以後大型精品玉璧的製作便是此鼎盛時期之絕佳寫照。其中漢代的出廓玉璧其社會功能與作為禮玉的傳統玉璧也不盡相同，出廓玉璧幾乎囊括了當時最高的設計和雕刻水平，有透雕、圓雕和線雕等，多數飾以排列整齊的谷紋，透雕的附飾造型優美，紋飾流暢生動，工藝技術遠遠超過圓形圓孔的傳統玉璧。
玉璧廓外有紋飾，戰國時已有之，例如美國Nelson Gallery所藏金村出土的玉璧（圖1），廓外有虎紋、雲龍紋（《古玉鑑裁》，第32頁、圖版32），這種風氣至漢代更盛，製作愈精美。傳世大型出廓璧中，與本品製作工藝、構圖和表現技巧最為相近且年代相同的，有兩例：上海震旦藝術博物館藏、東漢雙龍啣環紋璧（圖2：高24.5、璧直徑18、厚0.7厘米）（《漢代玉器》，圖版8），此件玉璧璧身與本器一樣使用乳釘紋裝飾；出廓鏤空部分的紋樣與本器相近，都使用了「雙龍爭環」母題：雙龍側面正視一圓環，龍口大張，試圖從兩面咬住環璧。兩螭龍局部並不完全對稱，左側龍略高於右側螭龍，兩螭尾部及背上勾雲紋略有不同，螭龍身軀上的裝飾紋樣不如本器繁複，氣勢略遜於本件玉璧。龍足下踏於璧外緣相接，勾連雲紋僅在龍背作點綴，「雖整體仍略顯平面化，但透過相同的雲氣和足尾，仍暗示出立體空間的特徵」。另一件震旦藝術博物館藏、西漢晚期龍紋璧（圖3：高22.6、璧直徑15.2、厚0.8厘米）（《漢代玉器》，圖版6），此璧同樣為出廓鏤空的乳釘紋玉璧形制，出廓部分設計成一螭龍「口銜雲氣，憑虛御風的構圖形式」，蔡慶良認為此出廓璧特點在於「瑞氣同時和雲氣化的身軀各部互相借用，藉此龍母題行將隱沒在似有似無的雲霞當中」。仔細觀察、比照可以發現：雖然這件出廓璧並未使用「雙龍銜環」的母題，但其描繪螭龍形體扭轉姿態、面部五官、羽紋裝飾、身體姿態及「雲氣化」細節與本器近乎雷同，尤其是吻部呲牙噬咬的動作與本器完全相同。可以說，兩器至少在螭龍紋設計上，共用同一「粉本」，對多視點組合形式、立體化技巧的運用都非常嫻熟，頗有異曲同工之妙。
關於這種別具特色的螭龍造型，另見一例同時代傳世品：震旦文教基金會藏東漢螭鳳紋韘形佩（圖4：《群玉別藏續集》，第319頁，圖版227），這件韘形佩其器左上方螭紋細節與本器相似度較高，動作也十分相近，而不同之處僅在於：單角、體量略小而吻部無噬咬態。鄧淑萍認為此韘形佩上「螭虎的梯形臉，誇張了額頂與兩腮，身飾圓斑與細毛，帶翼，這些特徵均相似於永泰公主墓出土的東漢玉環上的螭紋」（圖5：《陝西出土漢代玉器》，第118-119頁，圖版87）。可見此紋在東漢時已被運用於玉璧之外如韘形佩、環等器形之上，工匠「將西漢舊有的藝術觀念和東漢藝術新風尚巧妙的結合在一起，從而形成嶄新的圖案化風格」。
本件玉璧取材精良，形制碩大，質地瑩潤堅實，器身以乳釘紋為主題紋飾，出廓以雲龍紋為主體，上下皆刻畫細膩，細節交待清晰明了，紋飾雖繁複而不亂，顯然在雕琢前經過了精心的設計和布局。璧上浮雕乳釘紋的製作延續了春秋戰國以來經典的「幾何式」樣式，乳釘飽滿勻稱，每顆皆可與周邊乳釘連成一條直線，呈現出一種井然有序的寧靜感，將規律之美展示至極致。出廓部分則施以鏤空及淺浮雕等技藝——龍身及祥雲周邊的鏤空以小型管具鑽磨的圓孔，勾勒出龍嘴、下巴及鬣毛與足爪的勾轉處，復以金屬線具拉切，使龍形、雲紋勾轉處皆呈圓卷狀，營造出御風而行、毛髮翻飛的動感體態；另一方面，龍身表面用凹線區隔身體，以弧面表現身體各個部位，每個部位都是不同角度下的成像：頭部為頂面，頸部為背面，胸部為左前方，身軀為側面，臀部則為左後方，整個龍紋即在多角度的形體變化中，呈現出「歪頭、扭頸、轉身、擺尾」的視覺扭轉，與璧身乳釘紋一動一靜，可謂相得益彰。總之，利用凹弧面、多角度取像和鏤空技法，漢代玉匠依料施工，突破傳統，將規律性紋飾與立體化紋飾巧做糅合，在這件平面片雕器上呈現出獨特的立體化風格，凝聚出強烈的動態，其使作品整體同時呈現出華貴端莊、遒勁飄逸這兩種藝術特徵。當轉動器身，光線變換，玲瓏剔透，熠熠生輝，這種「實」與「幻」之間的藝術表現力，足以引人入勝，嘆為觀止。
此件玉璧由台北一言堂珍藏。一言堂主人吳棠海先生作為著名鑑定與投資研究專家，幾十年來潛心研究玉器，形成自己一套獨特的鑑賞古玉的方法體系，他擔任震旦博物館館長期間，承擔起建立館藏重任，擔任總顧問專家，其撰寫《認識古玉――古代玉器製作與形制》、《中國古代玉器》等著作從料、工、形、紋等角度解讀古玉，成為古玉研究必讀書目。

來源：台北一言堂珍藏
出版：《大觀》，雅墨文化事業有限公司，台灣，2011年4月19日，封二

玉璧中的王者
—西漢白玉雙龍銜環紋出廓璧賞析
白玉質，玉質溫潤，縝密似栗，蠟脂光澤強烈。受白色及褐色沁，沁色由淺至深，色澤複雜且變化過渡有序，受沁處迎光不透，滲入玉石肌理。玉璧呈片狀，中間有一孔，璧上端出廓鏤雕螭龍紋，整體琢磨細緻，拋光精細，有極為動人的玻璃光澤。玉璧飾以減地陽紋乳釘紋，整體排列密實有規律性，地子平整，迎光晃動觀察依稀可見明顯橘皮紋地，為解玉砂拋光所留痕跡。乳釘顆粒突出，飽滿規整。出廓紋飾呈中軸對稱布局，主體雕飾螭龍紋，雙龍對稱，龍首向內相對，張口露齒，雙眼圓睜，威猛獰厲，側首分別張口以齒噬咬一虺紋玉環，龍身軀豐滿健碩，頭頂出雙角，角端向上翻卷，頸部與身體彎轉成S形，四足交錯作行走姿態，下承勾雲紋，頭、肩背之上亦繚繞雲氣。背上生短羽翼，翼尖上揚，通身裝飾多種羽紋、鱗紋、鬣毛、雲紋、節紋及小圓圈紋等，龍紋及勾雲紋皆出廓鏤雕，螭龍長尾及獨角皆裝飾絞絲紋，足趾鋒利。螭龍紋刻畫線條運用嫻熟流暢，並利用凹弧面所產生的飽合張力，表現其張力十足的肌肉輪廓、S形優美的體形——紋樣正中呈現兩螭龍籠罩祥雲之中，共噬一環，似在爭鬥；刻工通過刻畫雙龍頭頸部誇張地扭轉，後足奮力蹬地等姿態，對螭龍處於撕咬狀態中、鋒利而排列緊密地牙齒細緻入微的描繪，成功營造出「雙龍爭環」這種劍拔弩張的緊張氛圍，更添生動之感。玉璧整體較厚，全身滿工，用料奢侈，做工細膩精湛，一絲不苟，集合了淺浮雕、鏤空、出廓、減地陽文、雙陰線、平地打窪等多種技法，其中龍身及雲紋中填飾陰刻平行短陰線，稱「卯頭刀」，為漢代典型琢玉技藝。如此繁縟華美，良材精工，應為漢代帝君或諸侯王等具有極高身份地位的人所擁有。
漢代玉器是在戰國晚期基礎上發展而成，在造形、紋飾及製作工藝方面都有長足的進步，其風格中最重要的特點是大氣磅礴、靈動飛揚，出現了許多以往難得一見的較大形器，並廣泛見諸於陳設、禮儀、喪葬、日常用玉中。另一方面，西漢中期鑿通西域後，和闐玉大量輸入內地，玉料來源大為豐富，憑藉治玉工具的進步，玉器製作開始走向全面變革。玉工除了利用器表線紋來營造立體美感之外，還善於將鏤空融入造型之中，提升整體造型的動感，平面立體化的動物紋與高低浮雕動物紋大量興起，從附屬性的地位躍升為視覺美感上的主角，展現出立體化紋飾最成熟的風貌，西漢中期以後大型精品玉璧的製作便是此鼎盛時期之絕佳寫照。其中漢代的出廓玉璧其社會功能與作為禮玉的傳統玉璧也不盡相同，出廓玉璧幾乎囊括了當時最高的設計和雕刻水平，有透雕、圓雕和線雕等，多數飾以排列整齊的谷紋，透雕的附飾造型優美，紋飾流暢生動，工藝技術遠遠超過圓形圓孔的傳統玉璧。
玉璧廓外有紋飾，戰國時已有之，例如美國Nelson Gallery所藏金村出土的玉璧（圖1），廓外有虎紋、雲龍紋（《古玉鑑裁》，第32頁、圖版32），這種風氣至漢代更盛，製作愈精美。傳世大型出廓璧中，與本品製作工藝、構圖和表現技巧最為相近且年代相同的，有兩例：上海震旦藝術博物館藏、東漢雙龍啣環紋璧（圖2：高24.5、璧直徑18、厚0.7厘米）（《漢代玉器》，圖版8），此件玉璧璧身與本器一樣使用乳釘紋裝飾；出廓鏤空部分的紋樣與本器相近，都使用了「雙龍爭環」母題：雙龍側面正視一圓環，龍口大張，試圖從兩面咬住環璧。兩螭龍局部並不完全對稱，左側龍略高於右側螭龍，兩螭尾部及背上勾雲紋略有不同，螭龍身軀上的裝飾紋樣不如本器繁複，氣勢略遜於本件玉璧。龍足下踏於璧外緣相接，勾連雲紋僅在龍背作點綴，「雖整體仍略顯平面化，但透過相同的雲氣和足尾，仍暗示出立體空間的特徵」。另一件震旦藝術博物館藏、西漢晚期龍紋璧（圖3：高22.6、璧直徑15.2、厚0.8厘米）（《漢代玉器》，圖版6），此璧同樣為出廓鏤空的乳釘紋玉璧形制，出廓部分設計成一螭龍「口銜雲氣，憑虛御風的構圖形式」，蔡慶良認為此出廓璧特點在於「瑞氣同時和雲氣化的身軀各部互相借用，藉此龍母題行將隱沒在似有似無的雲霞當中」。仔細觀察、比照可以發現：雖然這件出廓璧並未使用「雙龍銜環」的母題，但其描繪螭龍形體扭轉姿態、面部五官、羽紋裝飾、身體姿態及「雲氣化」細節與本器近乎雷同，尤其是吻部呲牙噬咬的動作與本器完全相同。可以說，兩器至少在螭龍紋設計上，共用同一「粉本」，對多視點組合形式、立體化技巧的運用都非常嫻熟，頗有異曲同工之妙。
關於這種別具特色的螭龍造型，另見一例同時代傳世品：震旦文教基金會藏東漢螭鳳紋韘形佩（圖4：《群玉別藏續集》，第319頁，圖版227），這件韘形佩其器左上方螭紋細節與本器相似度較高，動作也十分相近，而不同之處僅在於：單角、體量略小而吻部無噬咬態。鄧淑萍認為此韘形佩上「螭虎的梯形臉，誇張了額頂與兩腮，身飾圓斑與細毛，帶翼，這些特徵均相似於永泰公主墓出土的東漢玉環上的螭紋」（圖5：《陝西出土漢代玉器》，第118-119頁，圖版87）。可見此紋在東漢時已被運用於玉璧之外如韘形佩、環等器形之上，工匠「將西漢舊有的藝術觀念和東漢藝術新風尚巧妙的結合在一起，從而形成嶄新的圖案化風格」。
其他採用對稱螭（虎）龍紋作為出廓鏤空主題紋飾的漢代玉璧，可以參考河北定縣北莊子1959年發現，東漢盤螭紋首青玉璧（高25.5、璧直徑19.9、厚0.7厘米）（圖6：《河北省出土文物選集》，第153頁、圖266）（《中國出土玉器全集1：北京天津河北》，第216頁）、 河北定縣北陵頭中山穆王劉暢墓1960年發現，東漢雙龍銜環鈕白玉璧（圖7：高30、璧直徑24.4、厚1.1厘米）（《河北省出土文物選集》，第153頁、圖267）（《中國出土玉器全集1：北京天津河北》，第207頁）。另有兩例：陝西咸陽周陵鄉新莊村出土、現藏咸陽市博物館，東漢螭虎紋玉璧（圖8：厚0.7、璧直徑15.8厘米）（《中國出土玉器全集14陝西》，第166頁）；此紋樣中出廓部分較小的璧，可參考天津市藝術博物館藏、東漢<玉雙螭飾穀紋璧>（圖9：高15.7、璧直徑13.9厘米）（《中國玉器全集4：秦漢—南北朝》，第193頁，圖版268）。以上這幾件出廓玉璧，依據盧兆蔭對漢代玉璧形制的分類研究來看，應和戰國時期外緣有鏤雕附飾的玉璧有直接承襲關係，可能源於新石器時代外緣有鋸齒狀凸起的「牙璧（璇璣）」，這類玉璧的出現時間應在西漢中期至東漢。上述四件玉璧皆體量碩大，形制上與本品都有兩個共同特徵：第一是和諧對稱的出廓紋樣，具有同一藝術母題：「雙螭（龍）相鬥/對噬/銜環」與「勾連雲紋」；其次璧身裝飾風格經典而規整，並且都採用了西漢晚期至東漢時期流行的乳釘紋（或是無尾、高凸起谷紋），廓內與好內並無其他鏤空或線刻紋飾。可見此類玉璧一定是遵循着固定樣式，而由長安、洛陽官營匠作機構加工而成，作為規格極高的禮儀用具，在漢代除宗室貴族外，非一般階層所能擁有。
本件玉璧取材精良，形制碩大，質地瑩潤堅實，器身以乳釘紋為主題紋飾，出廓以雲龍紋為主體，上下皆刻畫細膩，細節交待清晰明了，紋飾雖繁複而不亂，顯然在雕琢前經過了精心的設計和布局。璧上浮雕乳釘紋的製作延續了春秋戰國以來經典的「幾何式」樣式，乳釘飽滿勻稱，每顆皆可與周邊乳釘連成一條直線，呈現出一種井然有序的寧靜感，將規律之美展示至極致。出廓部分則施以鏤空及淺浮雕等技藝——龍身及祥雲周邊的鏤空以小型管具鑽磨的圓孔，勾勒出龍嘴、下巴及鬣毛與足爪的勾轉處，復以金屬線具拉切，使龍形、雲紋勾轉處皆呈圓卷狀，營造出御風而行、毛髮翻飛的動感體態；另一方面，龍身表面用凹線區隔身體，以弧面表現身體各個部位，每個部位都是不同角度下的成像：頭部為頂面，頸部為背面，胸部為左前方，身軀為側面，臀部則為左後方，整個龍紋即在多角度的形體變化中，呈現出「歪頭、扭頸、轉身、擺尾」的視覺扭轉，與璧身乳釘紋一動一靜，可謂相得益彰。總之，利用凹弧面、多角度取像和鏤空技法，漢代玉匠依料施工，突破傳統，將規律性紋飾與立體化紋飾巧做糅合，在這件平面片雕器上呈現出獨特的立體化風格，凝聚出強烈的動態，其使作品整體同時呈現出華貴端莊、遒勁飄逸這兩種藝術特徵。當轉動器身，光線變換，玲瓏剔透，熠熠生輝，這種「實」與「幻」之間的藝術表現力，足以引人入勝，嘆為觀止。
此件玉璧由台北一言堂珍藏。一言堂主人吳棠海先生作為著名鑑定與投資研究專家，幾十年來潛心研究玉器，形成自己一套獨特的鑑賞古玉的方法體系，他擔任震旦博物館館長期間，承擔起建立館藏重任，擔任總顧問專家，其撰寫《認識古玉――古代玉器製作與形制》、《中國古代玉器》等著作從料、工、形、紋等角度解讀古玉，成為古玉研究必讀書目。
拍卖场次 : 玄禮四方——中國古代玉器
拍卖时间 : 2021-10-14 15:30:00
拍卖地点 : 香港會議展覽中心5BC展廳

lot：1136

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