李老十 荷趣图拍卖价格

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估价：RMB：10,000-20,000

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拍卖会 : 中国嘉德2021年春季拍卖会
作者 : 李老十
作者生卒 : 1957—1996
质地 : 设色纸本
形式 : 镜心
尺寸 : 82.5 x 69.0 cm. 32 1/2 x 27 1/8 in. 约5.1平尺 
: 题识:敬贺中国新闻技术工作者联合会。秋意。破荷堂主老十。
钤印:师古善变、逸兴居、画癖、逸兴居、健强珍藏

老十初画残荷是在80年代后期。他的爱人刘宝华家住颐和园附近，他每去刘家，必游颐和园。他在《野水荷秋图》的补题中曾自述画荷经过：“己巳年秋，余住西山，尝于风雨中独游颐和园。每见秋枝残叶，摇荡风雨，心必为之所动。几回折莲，何能尽取？故写残荷图百十余幅，意有未尽，乃以诗记之，并题其居曰‘破荷堂’。”他的“破荷堂主”之号，亦由此而来。观残荷而“心为之动”，不是因为“秀色空绝世”的鲜美，“出污泥而不染”的清高，或者“月晓风清欲堕时”的幽淡，而是因为一种发自心底的悲秋情怀。
李老十的独特之处，首先在只画残荷。前人虽也画残荷，但没有像老十这样专画残荷又画如此之多的。其次，是他能够把对前人的借鉴升华为个性化、心灵化的创造。其用笔多借鉴八大，构图和意象多借鉴白石老人，画面的浑茫苍厚之气，又受启示于石溪和黄宾虹的山水画。但整体看，他的残荷图像与境界完全没有借鉴的斧凿痕，是自己的、自然而然的。其特点，第一是把荷花意象变为荷塘意象，把美感意象变为痛感意象。前人画荷，大多突出花叶形象与笔墨本身，花是花，叶是叶，梗是梗，笔法墨法也清清楚楚，大抵不出折枝构图的范畴。老十画荷，大大弱化花叶的具体形象，极力突出荷塘的整体形象。金冬心、齐白石、林风眠也画荷塘，也把花鸟折技图式转换成山水风景图式，但他们笔下的荷塘大体都画星罗棋布的鲜艳睡莲，形象美而境界幽。把美丽的荷花置于凄风苦雨的荷塘境界，始于周思聪。李老十受周思聪的启发，但他一变周思聪的幽淡凄美而为自己的粗犷沉郁。李老十最佩服齐白石画荷，但齐氏残荷总是与明媚的秋光共生，叶残花艳，时有蜻蜓、翠鸟或鸳鸯相伴，风格爽朗，情调刚健，无一丝悲秋之意，与老十折落破败、苍冷荒茫的残荷形象和画境迥然有别。齐白石荷塘的明丽，林风眠荷塘的孤寂，周思聪荷塘的凄淡，虽各不相同，但都和谐而美。李老十荷塘的独特之处，在于加入了不和谐和丑的因素。即他不再像前人那样，从自然感受中发掘能悦目、能唤起美的感受的东西，而是从自然感受中发掘不够悦目、能引发痛感的东西。大自然千变万化，荷花、荷塘也各有面目，人对它们的感受更因个性、心理、处境和宣泄内容的不同而不同。换一个角度说，人类创造光明也制造黑暗，创造历史也制造灾难，创造美与爱也创造丑与痛。人类的艺术要面对自己的造物、自己的历史、自己的心灵，就不能只见光明不见黑暗。人需要美的沐浴，光明的照耀，也需要体验黑暗、崇高、滑稽，以便使自己更能适应复杂的自然与社会，变得更丰富和完善。其次他把文雅的笔墨变为“狂颠”的笔墨，将优美风格变为粗犷风格。老十画残荷，笔墨粗放，笔调沉郁，充满内在的张力与躁动，与他的荷塘意象和心境相一致。老十对此也不无自得之感。
——《谁解枯蓬胜艳葩?重读李老十诗画》郎绍君
拍卖场次 : 中国当代书画
拍卖时间 : 2021-05-21 20:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

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