秦琦 椅子也可以救人拍卖价格

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估价：RMB：300,000-500,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2021年春季拍卖会
作者 : 秦琦
作者生卒 : b.1975
年代 : 2004年
质地 : 布面 油画
尺寸 : 180×220 cm
创作年代 : 2004年
: 签名：椅子也可以救人
发表
《永池——秦琦作品》，北京现在画廊，北京，2005年，第63页
《秦琦作品：椅子也可以救人》，文化艺术出版社，北京，2010年10月，第17页

自2002年秦琦就在艺术界崭露头角，通过持续不断地创作，个人观念与语言的不断否定与推进，展现出新一代绘画艺术的独特历程。前期实验，现状多元的秦琦作为中国绘画在新的历史情境中走向深入的范例，是当代绘画中坚的代表力量。
2005年，当图像化的创作渐成潮流，秦琦就停止了《危险别靠近》《靶子》图像与观看对应的类型创作，开启新的绘画实验。像急转弯一般，在此之后创作的《椅子也可以救人》用迅猛激变的效果革新过去，转入新的厚涂法阶段，不仅建立新的画面秩序，确立“椅子”典型，启用延续至今的“内在文本”创作方法。《椅子也可以救人》融汇多个开创语式于一体，成为秦琦早期最重要的起点。2010年秦琦在上海民生现代美术馆的重要个展亦使用同名，此作重要性可见一斑。
进入《椅子也可以救人》画面，倒地的椅子没有逻辑的延续性，熟悉的情节不具有现实含义， 悬置了图像的叙事可能，让观众把目光聚焦在内容上。乍看之下似乎找不到深层的意义，然而秦琦用“椅子”造句，发展题材，得以通过语法的伏笔勾连关照、交迭重组将概念重新挖掘，由此衍生出叙事的效果。这种“内在文本”方法起源于秦琦在阶段语境下，有意摆脱越来越紧张的现实主义关系，譬如这件作品之后秦琦又创作了《弊脚的松鹤》，从“椅子”到“松鹤”，作品之间的关系对艺术家而言却是可感受的、灵感式的，内容相对跳跃，关系就变得从容，而且可收容更广泛的题材，让艺术家得以建立具有延展性的图像谱系。这至关重要的一步，也是从《椅子也可以救人》开始的。
画面的重量、笔触与视觉，从《椅子也可以救人》开始被加强推进，而且不同于之前笔触的图像表现，秦琦选择了“凡高式”的条状厚笔触，且进行了特殊排布——同方向的、机械的，不动感情——快照式的处理方法，用秩序和条理抽离情绪，靠直觉完成。而且为了让内容占据核心，极端的厚涂法改变了物象的结构，分离了图像和内容。颜料和笔触的物质性抵抗图像自身，结实又有分量，获得独立存在的可能，带有强烈个人特征的新风格开始形成。在这种图像和绘画表达方式的对峙取舍中，厘清自己的判断——题材内容为核心，技法语言相辅。寻找到了自己的兴趣和立足点的秦琦，迎来了第一个稳定期和创作高峰。
从《椅子也可以救人》开始的，内容题材为主的创作方法，一直延续至今，并通过物像的谱系绵延，叠压拓展出更大的语义空间。2016年创作的《月亮 No.3》就是受到2013年第一次用样式主义的方法把人物拉长变形的《冯小光又高又瘦》启发，此外画面的两个人物也是秦琦笔下常出现的画家，人物上方的小龙虾、衬布、画架都是经典的系列元素。
《月亮 No.3》是一件造型大胆、裸露和充斥着变形之美的人体创作，特别是拉长的肢体，在带有巴洛克视觉动势的衬布下，有一种直面空间的特殊形体感。正如鲁明军指出的：这种夸大不是一种意趣的体现，而是基于艺术史的脉路，尝试一种形体结构变化、开拓视觉空间的可能。通过样式主义的拉长变形夸大了人物的造型，加上过于苍淡冰冷肤色，消解了身体的肉欲，契合“月亮”的主题，给人一种淡淡的忧郁和感伤。最后在白色和绿色的大面积碰撞下，通过笔触明确各自的结构、体积及其关系，笔触明快视觉爽利，简化又统一，体现出绘画语言的精准性和视觉的快感，是秦琦人体系列最具重要力作。
人体写生是学院教育体系里最基础的教学方式，秦琦毕业于以造型著称的鲁美，后被延揽执教于斯，但是从《月亮 No.3》可以看到，秦琦已然挣脱了学院技术的束缚，更加自由、自信地使用各种语言图式，百无禁忌。而且组合的图式还带出过去美术史资源的特征——维纳斯的卧女图式，如果说现代艺术是通过不断还原现实中的女性来打破“维纳斯”唯美神化的枷锁，那秦琦就是直接还原到画室的布景台上，反转到执笔创作的男性画家本人，沙发上铺垫的衬布、画架、画框等也一同配上。人物如同静物，都是秦琦的内容对象，何况还有人物头上那只在谱系中已被拟人化的小龙虾！可见，视野的开阔和风格的多样成为秦琦的典型特点。
拍卖场次 : 当代艺术夜场（二）
拍卖时间 : 2021-05-20 21:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

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