沈 周 夕桥策杖拍卖价格

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估价：RMB：300,000-500,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2021年春季拍卖会
作者 : 沈 周
作者生卒 : 1427-1509
质地 : 水墨金笺
形式 : 扇面
尺寸 : 16×46 cm. 6 1/4×18 1/8 in. 约0.7平尺
: 钤 印：启南
题 识：夕阳如画小桥西，一个闲人自杖藜。十里平湖疏树外，乱鸦飞尽暮天低。沈周。
鉴藏印：雷悦所藏
浦应祥（明）题本幅：坐我闲亭日已西，更拼潦倒夜然藜。何缘又值中秋候，良月出林桐影低。弘治丁巳（1497年）中秋后一日，过访廷用，留饮钓月亭上，书扇记兴。应祥。 钤印：有征
杨臣彬题裱边，款署：甲申（2004）年夏五月二十七日题于京华清鉴斋中。杨臣彬。 钤印：杨臣彬印
出 版：《古代书画精品录》（四），第408-409页，长城出版社，2004年。

说 明：1.题跋者浦应祥，字有徵，长洲人。成化丁酉（1477年）举于乡。官高州府同知。王鏊修《姑苏志》，应祥多所撰述。工诗文、书法。著有《有徵集》。
2.浦应祥题中所及“廷用”即吴璋，字廷用，南直隶苏州府吴江（今属江苏）人。明代宣德间孝子，被赞为“全孝翁”。幼孤，由母抚养成立。以锻工为生。吴璋葬母骸骨于先祖之墓，旦夕展拜，凄动路人，时值正统十二年（1447）。其后，吴璋以子吴洪显贵，封南京刑部主事。年八十一卒，赠太仆寺卿。后人赞曰：寻亲廿载，迎母令终。负骨归葬，曰全孝翁。
3.旧藏者雷悦（1882-1933）字怡甫，一作彝甫，号虚公、锲公、铁耕山人、壶盦外史，室名铁耕斋，长沙人。工山水、花鸟、人物、佛像，精鉴赏，富收藏。叶德辉为辑《铁耕斋印谱》。
“只有看山是胜缘”
—沈周画夕桥策杖图扇页
此图为金笺本，墨笔画。纵十八厘米，横五十一厘米。
本幅行书自识：“夕阳如画小桥西，一个闲人自杖藜。十里平湖疏树外，乱鸦飞尽暮天低。沈周”。后钤“启南”朱文方印。本幅另有明人题诗并记云：“坐我闲亭日已西，更拼潦倒夜然藜。何缘又值中秋候，良月出林桐影低。弘治丁巳中秋后一日过访廷用，留饮钓月亭上，书扇记兴。应详”。后钤朱文印“有征”。画幅右下角有藏印一枚，文曰：“雷悦所藏”。
首先，让我们对于此扇的创作者、题诗者以及不同历史时期的收藏者作个简要的了解：
画作者沈周（一四二七—一五〇九），字启南，号白石翁，人称石田先生。长洲（今苏州）人。居相城，读书作画为乐，终生不仕。善诗文书画，犹以画名著称于世，为“吴门画派”之首。山水、花卉、人物、畜兽无一不精。中年画法谨细，晚年粗简，善于融合宋元各派风貌，自成一格。由于他名望高致又性情温和平易，故而“公卿大夫，下逮缁徒、贱隶，酬给无间”。（注1）为了能够得到他的书画，其住所外“候之者舟哄河干，履满户外，乞诗乞画，随所欲应之，无不人人满意去”。（注2）
题诗者“应祥”，即浦应祥。有浦应祥题跋的沈周作品不止一件。台北故宫博物馆藏《石渠宝笈初编》著录的沈周《白头长春图轴》上有其题诗，署款为“浦应祥”，后钤“应祥”朱文方印；沈周的另一件洒金笺本《夜游波静图》扇页（注3），为墨笔山水画，本幅就有沈周、唐寅和浦应祥三人所题“和孙一元”五律诗，均用“年”字韵。其中“应祥”署款下钤“应祥”朱文方印，从大小和印文看，与《白头长春图轴》上印为同一方。《夜游波静图》上的四段题诗，从使用的韵脚和题字的墨色看，应是同时或相距不久。另外，将上述二图与本书中介绍的《夕桥策杖图》上的浦应祥题诗和署款两相对照，从字的间架结构到笔墨的运用，都可以毫无疑问地肯定，这二扇一轴上的题诗皆出自一人之手，且在书写时间上也基本一致。
虽然目前我们对于浦应祥的生平事迹知之甚少，只从绘画作品的题识上得知他字有征，大约活跃在成化到弘治年间。但查阅《无锡县志》（注4），其中记载了浦瑾和浦应麟父子事迹，也许会为研究应祥生平提供些许线索。浦应麟，无锡人，字道征，嘉靖壬辰进士，选庶吉士，授编修，工诗文，有《后岩诗集》（注5）。与其同时的还有叫浦应虞者（同注4）。因此，是否可据此推测应祥与应麟有亲戚关系，或“应”字是无锡“浦”姓宗族的命名排行，还需要更多的证据。但不可否认的是，从其诗文及书法可以看出，浦应祥与沈周、唐寅等一样，都是活跃在江南文坛、画界的名士，也是与他们有一定交往的朋友；而且浦应祥具有相当高的书法造诣。观其题诗所作书法，结构严谨，用笔秀壮，颇得苏轼晚年遗韵。
“廷用”姓吴，因为在沈周和其他吴门书画家作品中提及此人时，都以“吴君廷用”或“廷用”称之，按古人的称谓多称字、号的习惯，“廷用”应是他的字号而非本名。但笔者查阅《明史》、《明代传记丛刊》、《明人室名别号索引》、以及《八十九种明代传记综合引得》等书籍、资料，均未能考其本名与籍贯，只得从书画作品上来了解一些有关他的情况了。
沈周不止一次赠画给吴廷用，二人的交往至少早在成化年间就开始了。如弘治元年沈周为吴廷用作《山水花石禽鸟册》三十开（注6），附页就有沈周、祝允明分别在弘治六年以及九年的题跋。另外，弘治二年，刚刚侍奉父亲远游湖南的廷用去拜访正在禅寺小住的沈周，并请沈周赏鉴自己收藏的倪瓒《竹石图》，同时还将自己在湖南采撷的挂兰送给沈周。沈周见到老友，十分兴奋，当场画《挂兰图扇》以谢，（注7）沈周在自题还回忆说，两年前送画给廷用，恍若昨日之事历历在目（注8）。这里所说的，就是那套作于弘治元年的三十开的画册。从这些信息可以看出：
首先，吴廷用与沈周、祝允明等人十分熟悉和投缘，否则沈周不会再三地为他作画，祝允明（一四六〇—一五二六年）也不会在题跋中亲热地称他为“吾廷用”，显然，他和祝不仅关系亲密，而且年龄也相仿。
其次，吴廷用不见于正史和其他众多书画史料的记载，说明他所处的社会地位并不高，可能是一个有一定文化涵养的、酷爱书画的收藏家或商人，那么，他与沈周、祝允明以及浦应祥都有来往也就显得顺理成章了。
再次，吴廷用具有相当的艺术欣赏力。除了上述的一册、一扇外，加上本文所介绍的扇画，他至少有三件（套）沈周的作品。而且他还有不同时代画家的藏品，质量也高，这从沈周观赏他藏的倪瓒画竹的题记中也可体会一二。另外，在弘治十年中秋节次日，廷用邀约浦应祥赏月品扇，并请浦在画扇上题诗纪兴。由于此图无沈周自署年款，正因有浦应祥题跋的年款，才为后人判断此画的创作年份提供了依据，即此扇最迟应作于弘治十（一四九七）年八月，亦即沈周七十一岁前。
画幅右下角钤收藏印者乃雷悦，生于一八八二年，字彝甫，号壶公，长沙人。光绪年间邑庠生。精于鉴赏，工书画，善篆刻，与其兄雷恺、雷恪并称为“湘史三杰”（注9）。
此扇是沈周山水画晚年风格。画夕阳下暮色渐浓，隐去了远山，秋树上枝杈凋零，繁叶摇落，一位持杖的老者在溪桥上踽踽独行。表现的正是沈周幽居生活中“只有看山是胜缘，青鞋布袜且轻便”的实景（注10）。由于以金笺地作画笔。皴写山石，用似不经意的短促苍老的线条，擦染较少，石上的苔点聚散有度。树木、竹丛则参用草书笔意，有苍茫之态。点景的小桥、人物仅四、五笔钩出，笔简意赅，形神俱佳。整件作品虽为小幅，但用笔流畅生动，墨气淡逸自然，与作于弘治十年的《溪山高逸图卷》等作品（注11）同属一种面貌，体现了沈周晚年“颓然天放，方圆自造，惟意所如，自写天趣”的笔墨特色（注12），加之沈周略带黄庭坚书体遗韵的自书诗，以及 诗文中所表达的与世无争、“清婉和平”（注13）的人格魅力。
正因此，《夕桥策杖图扇》可称是沈周小品中诗、书、画三绝。
备注：
注（1）：见明王穉登《吴郡丹青志》
注（2）：见明姜绍书《无声诗史》
注（3）：现藏上海博物馆。《中国古代书画图目》三册、《沈周书画集》下卷著录和影印。
注（4）：见《无锡县志》卷三十二，“孝友”。乾隆间刻本，故宫博物院藏。
注（5）：见《明诗纪事》卷十八
注（6）：现藏上海博物馆。今只余八开。《中国古代书画图目》三册著录。
注（7）：现藏上海博物馆，《中国古代书画图目》三册、《沈周书画集》下卷著录和影印。
注（8）：沈周题云：“右山水、画石、禽鸟一册计三十翻，实六年前笔也，盖为吴君廷用得之。今日再展于客楼，初见不觉自喜，既而感慨生焉。喜则以此去眼许久而获一过见，感如目眩手颤，非复曩时之精神也。廷用且留此，更几年，试老力尚何如也矣。弘治癸丑岁沈周题”。
祝允明题云：“石田先生画通天下，贵贱以及裔夷皆宝之。小子不敢率易加赞，独敢以其诗证其画。于今所谓集大成者欤，仆每诵先生之诗，辄长神气、起疾痛。今此册得吾廷用为之主，时有俗气作病，即当来求筑于三十幅矣。弘治九年夏五望日乡贡进士祝允明跋”。
注（9）：其事迹可见《广印人传》
注（10）：《石田诗选》卷二页十六“拂水崖”诗，文渊阁四库全书别集台湾商务印书馆影印本
注（11）：图为纸本，墨笔画。现藏广东省博物馆，《中国古代书画图目》、《沈周书画集》下卷、《广东省博物馆藏画集》等著录和影印。
注（12）：见《石田诗选》文渊阁四库全书别集一二四九册——五五九页清纪昀序，台湾商务印书馆影印本
注（13）：吴宽应沈周子鸿云之请在弘治十三（一五〇〇）年为沈周诗作序明崇祯十七（一六四四）年瞿式耜耕石斋刻《石田先生诗钞》东北师大图书馆影印
拍卖场次 : 中国古代书画
拍卖时间 : 2021-05-18 09:30:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

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