顾正谊 秋林归棹拍卖价格

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估价：RMB：32,000,000-42,000,000

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拍品信息：

拍卖会 : 中国嘉德2020年秋季拍卖会
作者 : 顾正谊
作者生卒 : 明万历间，16-17世纪
形式 : 手卷 设色纸本
尺寸 : 引首：20.5 × 57.5 cm. 8 1/8 × 22 5/8 in. 约1.1平尺；画 ：20.5 × 348 cm. 8 1/8 × 137 in. 约6.4平尺 ；跋 ：23 × 54 cm. 9 × 21 1/4 in. 约1.1平尺
: 题 识 仲方氏、顾正谊印、披云阁、亭林生(1印参见《中国书西家印鉴款识•顾正谊》2印，1607页)
引 首 莫是龙题：秋林归棹。是龙为素行兄书。钤印:云卿、莫是龙印、思玄亭
(参见《中国书画家印鉴款识•莫是龙》22、31、61印，887、888页)
签 条 顾亭林秋林归棹图真迹。神品。文海楼珍藏。
鉴藏印 希曾、孝基、渔洋二谢、二谢(ニ次)、陈留仲子图书、陈留仲子、谢氏鉴藏图书、谢骙之章、字季英号屺望、逸圃生、章矩、六湖、潘延龄印、曾藏潘健盦处、德畲审定、亦仙心赏、伍元蕙俪荃甫评书读画之印、梁溪秦祖永鉴赏真迹、德寿、夏山楼藏书画记、毅盦(三次)、霖之子(二次)、临溟张氏珍藏(三次)、苇汀借看(1-7印参见《中国书家家印鉴款识•谢希曾》5、1、9、6、20、16、19印，1529-1530页)；11印参见《梁章鉅》16印，921页；12印参见《罗天池》4印，1570页；13、14参见《潘延龄》6、11印，1465页；17印参见《伍光意》23页，298页)
出 版 《嘉德二十年精品录：古代书画卷•一》，316-317页，故宫出版社，2014年。
著 录 1.《契兰堂书画录》卷二，谢希曾(清)，手抄本。
2.《穰梨馆过眼录》，陆心源(清)编，《中国书画全书》，第十三册一五九页，上海书画出版社，2000年版。
3.《云自在龛随笔》卷二•书画，缪荃孙著，六八页，商务印书馆，1958年。(从书中可知，是卷曾由谢希曾收藏，并著录于其《契兰堂书画录》卷二中。)
4.《董其昌系年》，任道斌编著，9-10页，文物出版社，1988年。
5.《董其昌与松江派》，109-110页，吉林文史出版社，2011年。
6.《画史与鉴赏丛稿》，176页。浙江大学出版社，2013年。
7.《清代笔记日记绘画史料汇编》，452页，荣宝斋出版社，2013年。

说 明 （一）是卷张学良旧藏，赵一获小姐手缝包袱。
（二）旧藏者简介。
1.谢希曾(清雍正-乾隆间，18世纪)，字孝基，号安山，清乾嘉间江苏吴县人，潜心理学，邃于《易轻》。善山水，宗倪、黄。工小楷书。精鉴赏，富收藏，刻《契兰堂帖》。
2.谢骙，江苏吴县人，字季英，号屺望、逸圃，与谢希曾应为同族。
3.潘延龄，字健庵，清咸丰间广东番禺人。书画收藏家。
4.秦祖永(1825-1884)，号楞烟外史，金匮(今江苏无锡)诸生，官广东碧甲场盐大使。エ诗古文辞，善书，尤嗜书画，深研六法。擅山水，以王时敏为宗；补图小品，逸笔点缀，颇尽妙谛，尽擅胜场。于画学见解极高，著有《桐阴论画》、《画学心印》、《桐阴画诀》。
5.韩慎先(1807-1962)，名德寿，字慎先，夏山楼主。早年拜师习画，对历代书画、陶瓷鉴定尤精。建国后，历任天津市文化局顾问、市历史博物馆研究员、市戏曲学校顾问、天津艺术博物馆副馆长、天津市文物保管委员会委员、全国书画鉴定小组成员。
按 语 顾正谊，字仲方，号亭林，明万历时松江人。擅山水，富收藏，董其昌青年时尝得其指授。仲方后游京师，“四方士大夫求者填委”其画名之甚可见一般。此图画《秋林归棹》，赠友人日华返杭州，一时题咏者近二十人，皆江南闻人，估计此时顾亭林已在松江。此图山重水复，岩壑幽深，茂林深处，有村舍楼阁，江头有二人拱手话别，江中风帆远行，水阔天遥，青山隐隐。画笔法黄公望，淡墨皴擦，苍润兼济，其皴笔与矾头磐石，以及透亮淹润的设色，颇得黄公望《天池石壁图》神韵，构图则与《富春山居图》相似，可见他确是能得大痴精髓的。卷末罗天池题识中说他初见此卷，还“疑为麓台司农作。”麓台即王原祁，一生崇尚黄公望，他的祖父王时敏，称自己只得大痴之形，王鉴能得大痴之神，而自己的孙儿王原祁却深得大痴的神形。罗天池将顾正谊与王原祁同观，是确有卓见的。可惜顾正谊晚年因求索者日多，疲于应酬，信笔而画，丘壑与山头结构千篇一律，习气甚重。远不如此卷的沉雄苍厚，韵深意远了。
此卷由莫是龙题引首，复于本幅书五言绝句一首。此后董其昌、丁云鹏、孙枝、陆应阳、梁辰鱼等皆有题咏，诗、书、画互相映发，可谓尽得众妙，合三绝于一身。于此见顾氏当时在艺林声之重，亦可见当时江南文风之盛，三亦可证明江南文坛重镇已开始从吴门逐渐让位于松江。松江画风之形成并将在画坛独掌大纛，已从这一画中可见端倪了。
此卷从签条至引首、画心、跋尾，色色俱佳，而且保存完好，又藏印累累，迭经著录，展对之间，令人神往。
本 幅 1.朱信敷题：亭皋霜叶落，游子念故乡。感此素心人，图咏惜离肠。我来三悲秋，湖山徒相望。子归勿久滞，来与倾瑶伤。小野居士印。钤印:朱氏信数
2.莫是龙(？-1587）题：极目蒹葭寒，归帆渺天末。此时楼中人，愁共江烟阔。是龙。钤印:莫伯子(参見《中国书画家印鉴款识•莫是龙》9印，887页）
3.吴治题：泖上孤帆带落辉，送君归去換秋衣。两岸青山看不尽，霜寒木叶向人飞。右题顾仲方先生画秋林归棹。黄山吴治书奉君实兄丈。钤印：梦竹•吴治
4.董其昌(1555-1636)题：秋林昨夜见新霜，归去关河叶叶黄。摇落那堪乡思急，图中山水尚茫茫。其昌题赠别。钤印：董生
5.王伯稠题：西子湖头明月辉，菱歌露湿笑蓉衣。我为鲈鱼不能去，梦逐秋风一棹飞。君实将归武林，子怀旧游，不获扁舟共去，临风怅然，然此心已在六桥明月中矣。遂书片语以送之。伯稠。钤印：王生
6.丁云鹏(1547-1628)题：云树苍苍带日辉，美蓉照水点行衣。秋风江上难为别，南北峰头叶正飞。丁云鹏。钤印:丁、云鹏
7.彭汝让题：轻云染薄薄，密树覆重重。林外凭虚远，深山何处钟。彭汝让。钤印：钦之
8.孙枝(明万历间，16-17世纪)题：问俗亭前挂タ辉，秀洲南下拂征衣。送君莫讯秋知许，江上西风ー叶飞。丁丑(1577年)秋日，君将归武林，亭林丈作图以赠，俾余题之，聊缀短律于左。吴苑孙枝。钤印：叔•达
9.陈世德题：青山无数重，掩映门前树。飞鸟伴孤云，时时自来去。邂逅林下人，相看久延伫。陈世德。钤印：陈世德印
10.周顺卿题：短棹一帆烟雨，阴崖万壑松风。愁隔美人何处，相思坐揽芙蓉。周顺卿。钤印：达•之
11.陆应阳(1512-1684年后)题：苍山兮渺渺，白云兮重重。挂秋风兮人去远，樵歌发兮桂几丛。我欲从君兮，只尺千里，心摇摇兮江上之青峰。君定别予归武林，仲方氏作图以赠，漫赋短歌寄余长往。陆应阳书。钤印：陆生、伯生、竹林
12.朱宪题：处处江山即我家，云间秋色不须嗟。漫将归棹武林去，两岸霜枫伴落霞。朱宪。钤印:朱宪
13.陆应阳再题：钱塘江头秋色奇，严陵台下潮声迟。片帆高挂白云外，一路看山到武夷。此予旧作也，颇近此录，为君实丈记之。陆应阳。钤印:陆应阳印(参见《中国书画家印鉴款识•陆应阳》2印，1030页)
14冯邃题：青山叠叠水茫茫，一望秋林叶醉霜。惆怅美人天末去，不知何处系归航？君实此行，索仲方图秋林归棹，人境胜绝，可谓两宝者矣。予故随诸社友题一绝而归之。万峰中人冯邃记。钤印：子潜之印
15.梁辰鱼(约1521-1594）题：赋得秋林诗，送君实兄归杭州。萧瑟秋林外，扁舟一水涵。家声依鸟雀，夜色淡松杉。黄叶连红叶，风帆逐雨帆。西湖归去看，多在夕阳岩。梁辰鱼。钤印：梁氏伯龙
16.李华题：秋满湖山玉树枝，美人移棹独归时。白云一片思君处，应在双峰觅紫芝。吴兴李华。钤印:李华之印
17.应元题：武林山色晓苍苍，秋入园林橘柚香。为问君归何所有，新诗携得满奚囊。应元。钤印：望云
18.孙枝再题：云吐芙蓉色，露寒枫叶红。美人何处去，烟树片帆中。成(1578年)孙枝为素行征君重题。钤印：叔达
后 纸 1.谢希曾题：亭林宗法子久，运笔中锋，同思翁相伯仲，莫云卿、李长蘅诸公似不及也。此卷山重水复，迂回曲折，水屋林村，断续相间，具见匠心。末段秋水徽茫，暮山岑寂，令人悠然神远。丁卵(1747年)三月，安山记。钤印:安山子、谢希曾印(参見《中国书画家印鉴款识•谢希曾》14、13印，1530页)
顾公专师大痴，視思翁之出入宋元独自成家为不逮矣。然其画深入大痴堂奥，非后世所及也。乙实(1755年)十ー月，安山又题。
2.罗天池(1805-1856年后)题：余藏国初名人尺犊三十五册，内第九册为亭林先生笔，论姜元蘅狱及被系事甚祥，皆致颜修来考功，求为表雪者，可伤也。绘事流传甚稀，此卷取法子久，乍观疑为麓台司农作。先生不以画见长，殆为文章著述所掩邪，而画如是，如是则可宝矣。罗天池观。道光丁未(1847年)初春。钤印：六潮(争见《中国书画家印鉴款识•罗天池》2印，1570页)
明代末期的松江地区经济比较发达，同时也刺激着文化艺术的兴盛。此时此地的书画创作、鉴藏与交流相当活跃，也为“松江画派”的兴起提供了条件。
顾正宣(约16世纪中期-17世纪初)，字伸方，号亭林，松江华亭(今上海松江)人，即明末松江画派掌旗手之一。其父顾中立(约16世纪)是1526年进士，官至参知政事。正谊以父萌于万历(1573-1620)时由太学生官补中书舍人。晚年筑小亭园于江畔以终老，故号亭林。早年即以诗画驰名江南，后游长安，名声大噪。董其昌(1555-1636)曾记:“吾郡画家，顾仲方中舍最著。其游长安，四方土大夫求者填委，几欲作铁门限以却之，得者如获拱璧。”顾氏乃华亭望族，正谊家中颇富收藏。大英博物馆所藏顾恺之《女史箴图》即曾经顾家而入项元汴(1525-1590)之手。今台北故宫所藏其《山水轴》中又曾自题;“连日橅宋元诸大家真迹，颇能得其神髓。思白从予指授，已自出蓝画此质之，品评当不爽也。”顾氏又与宋旭(1525-1605年后)孙克弘(1532-1610)友善。宋氏善作人物、孙民尤花鸟，三人共研画理，遂自名家。据比方知董其昌早年从师于正谊，其来有自。此卷《秋林归棹图》作于1577年，即陆心源(1838-1894)《穰梨馆过眼录》卷二十六所载《顾仲方秋林归棹图卷》。书中并录有莫是龙(1537-1587)所题引首，以及吴治、梁辰鱼、董其昌、丁云鹏等诸家诗题。其中，冯邃题云:“君实此行，索仲方图秋林归棹。人境胜绝，可谓两宝矣！予故随诸社友题一绝。”显示出当时松江文人之间以诗、书、画交往的社团活动。
此图前段画层峦送嶂、茂林幽居，构图与笔法皆有元人黄公望《富春山居图》遗韵。后段为一河两岸，疏树茅亭。虽以黄公望为宗，然略折带的皴法和卧笔横苔的点法，皆倪瓒作风。河面又作风帆片片，以寄送别之情。笔盟干冷、皴纹疏淡：构图新颖、前繁后简。虽师倪、黄之法，却能表现出师古而不泥古的意境。特别是将倪瓒远山平水的典型改变为层岩方阔、山峦送沓的构图：近景亦变平坡为山峰一角，突破了黄公望的格局。山间点缓的树丛、房舍，以及浅绛的设色等等，皆表现出与倪、黄不同的气度与格局，为清隽洁净的画面增添了几分厚实与严谨，呈现出一片特有的柔和宁静的气氛。
莫是龙所题大字引首，亦属难得。是龙自幼聪慧，8岁能文，有神童之誉。14岁为贡生，然因廷试未顺、不耻屈就，故寄情书画，以艺名世。莫氏初字少江、秋水，中年后得米(1051-1107)用砚而改号云卿，再更字廷韩。其《画说》倡论画派南北亦如禅宗之別，成为日后董其昌“南北分宗论”之本，已成学界共识。是龙特立独行，曾自负“能闲不是等闲人”又急侠好义，能以作品济贫，且乐于提携身怀艺的寒土，故友人董其昌《跋崇兰馆帖》曾云：“廷韩如五陵豪侠，……意气自喜。”其家学渊源规矩力行，但不以成就自满。此引首大字中宫紧饬、以纵取势；用笔则方强健峭、挥洒恣肆，矫健之处，神酣意足。正可见其取法米芾再拓为大字之法。将本巻顾氏之画与莫氏之书合观，可知二人同领松江画派，实非虚誉。
拍卖场次 : 大观——中国书画珍品之夜•古代
拍卖时间 : 2020-12-01 21:00:00
拍卖地点 : 嘉德艺术中心

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