清康熙 御制铜鎏金释迦牟尼佛拍卖价格

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拍卖日期:2019-11-18 21:35:01

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拍品信息:

拍卖会 : 中国嘉德2019年秋季拍卖会
年代 : 清康熙
尺寸 : 高82cm 宽63cm 重106.6公斤
: 来源:亚洲重要私人藏家珍藏
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盛世华严
一尊举世罕见的康熙宫廷巨制
清宫崇佛之风盛行,康、雍、乾三帝佛学造诣颇深,信仰弥笃,加之国运昌隆,宫中佛像之造作以此三朝为盛。清康熙一朝,开清代宫廷佛造像之先河,既承继明代造像特点,又开创了清代造像崭新的风格。纵观中国宫廷佛教造像艺术之历史,清康熙宫廷造像有着承上启下的节点地位,材质奢华不计成本,工艺考究精益求精,其杰出的品质代表了清代宫廷造像的最高水准。此尊罕见清康熙宫廷御制铜鎏金释迦牟尼佛造像,堪称清代宫廷造像中的一件旷世绝品。
此尊释迦牟尼佛右手下垂施触地印,左手结禅定印,再现了2500多年前佛陀战胜魔罗证得佛果的伟大瞬间。那时,佛陀于菩提树下面东而坐,作出了坚固如金刚的决心,誓愿保持禅定冥想的姿态,直到悟透真理实相,证得无上佛果。此时,魔罗带领三位魔女来到了他面前,作出了试图让佛陀分心的种种诱惑,以阻碍佛陀证悟世间的真相。而对于一切试图破坏佛陀追求理想的种种诱惑,佛陀均不为所动。根据传统记载,魔罗展开了最后的攻势,试图动摇佛陀的决心。对佛陀追寻心灵觉醒的理想与脱离轮回获得最后的解脱,魔罗提出了质疑。于此觉悟的关键时刻,禅定坐姿的释迦牟尼佛移动膝上的右手,以食指触碰大地,并说:“大地是我的证人。”在此瞬间,天神、地神纷纷涌现,齐声喝到:“我等愿为作证。”魔罗、魔军、魔女见此状遂四散败逃,留下佛陀独自在菩提树下的金刚座继续伟大的觉悟。于是,世间有了佛陀。
此尊独特的释迦牟尼佛像无疑是流通领域中最巨大、最重要的一件清康熙宫廷鎏金铜像。佛陀跏趺坐于双层莲座,身型比例优美而修长,在严谨地遵循佛像度量经的同时融入了自然的写实之风。佛陀身姿挺拔,肩线平直,胸脯挺起,于中原佛像的圆润柔和中增添了硬朗的雄浑气魄。观佛陀面相,丰圆适中,五官匀称,较为秀美。双目微张,垂视下方,神情寂静而安详。双眼的造型是写实性的,上眼睑呈优美的弧形,眼尾微微上扬,眼睑上方加刻一条流畅的阴刻线以强调。值得注意的是,这种起伏柔和、形状精致的眼型深具康熙朝造像特色,与后来的乾隆朝造像截然不同。此尊前额发际线向下凸一尖,两侧成弧形,更衬托出佛陀面部的端庄优美;肉髻近球形,其上宝珠呈桃形,肉髻和宝珠均较乾隆佛像更为高耸。此种发际、肉髻以及宝珠的造型亦为康熙宫廷御制铜像的造型特点,参见康熙元年宫廷御制铜鎏金燃灯佛(图1),美国罗德岛艺术与设计学院美术馆藏,参见《Wisdom Embodied:Chinese Buddhist and Daoist Sculpture in the Metropolitan Museum of Art》,页23,图27。
康熙宫廷佛像的佛衣吸取了明代造像的特点,线条流畅排布,塑造出纺织物的垂坠感,在佛衣的边缘和裙角喜用阴刻花纹。此尊佛陀身披袒右肩式田相袈裟,腰系长裙,衣褶贴合身体结构,弧线如行云流水,纹线分布优美,造型立体灵动,将衣料柔然、垂坠的质感表现得淋漓尽致。腿部衣纹呈放射性在莲座顶面铺开,衣料如波浪向两侧蔓延、伸展,呈现出如在梵天净土般的庄严与静谧。此尊衣料上錾刻有繁密的纹饰,以细致优雅的线条刻画出盛放的莲花、牡丹等各色花卉,这种精致的卷叶蔓纹与盛开的花瓣常见于同时期的官窑瓷器,参见故宫博物院藏,清康熙御制蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗,以及台北故宫院藏,清康熙御制黄地珐琅彩牡丹纹碗。除了富有康熙宫廷特色,此尊佛衣纹饰的另一特点,在于花卉种类丰富,数目亦繁多,且姿态各异,不见重复;刀法灵动,在严谨细腻中见飘逸之美,富丽堂皇的同时又富有生机和活力,用极致的工艺呈现出顶级宫廷艺术品的丰美与华丽。
此尊莲座为康熙宫廷佛像中等级最高者,共有三道连珠纹周匝环绕,上沿、束腰、下沿各饰一道;莲座正面呈梯形,较为宽大,双层莲瓣饱满宽肥,将整像气势衬托得更加宏伟高大;莲瓣分为双层,里层莲瓣隆起较高,瓣尖装饰三朵卷云纹,纹样立体生动;且里、外层莲瓣两侧边缘均饰有卷草纹,极尽装饰之华丽。同类莲座仅见于刻有年款的康熙御制造像,参见故宫博物院藏康熙二十五年御制铜鎏金四臂观音像(图2),以及维也纳人类学博物馆藏康熙二十年御制铜鎏金释迦牟尼佛像。 此尊莲座背面的如意云头开光自莲座之上凸起,边缘深邃,富立体感,与乾隆朝造像平面的云头开光不同,此为康熙宫廷造像的另一特点,参见纽约佳士得2018年春拍洛克菲勒家族旧藏清康熙御制铜鎏金无量寿佛(图3)。
佛陀的身像与双层莲座以黄铜分别铸造,而后合铸而成,为清早期巨像铸造的典型工艺;铜胎厚重,仅底沿厚度已达15毫米,整像重达106.6公斤;鎏金较厚,金色明黄,与乾隆时期造像的冷金色不同,观之灿烂悦目,可见用料奢华,不惜成本,与清晚期佛造像偷工减料的现象截然不同。莲座上的三道连珠纹与莲座亦为分铸而成。连珠总计521颗,每颗均为直径约8毫米的正球形,单体实心铸造,鎏金后逐颗与莲座焊连,方能达到珠圆玉润、严丝合缝、极富视觉冲击力的效果,此为康熙宫廷造像空前绝后的工艺创举,亦是康熙朝宫廷造像的特点之一。
根据统计,存世康熙朝宫廷御制铜鎏金佛像,尺寸大于50厘米的全世界仅存六尊,其中有三尊藏于博物馆,即故宫博物院藏康熙二十五年四臂观音像、美国罗德岛学院美术馆藏康熙元年燃灯佛、维也纳人类学博物馆藏康熙二十年释迦牟尼佛;在流通领域内出现的仅有三尊,除了此次现于嘉德拍卖的这一尊,另外两尊分别是2011年香港苏富比春拍Lot3060清康熙铜鎏金释迦牟尼佛(图4),以及2018年香港苏富比秋拍Lot3626清康熙铜鎏金无量寿佛(图5)。 其中,2011年现于香港苏富比拍场的释迦牟尼佛,莲座仅有上下两道连珠纹,且莲瓣外缘光素无纹饰,佛衣纹饰较康熙宫廷造像的标准器亦有所简化;且铜胎较薄,脖颈处憾存裂痕。而2018年在香港拍出的铜鎏金无量寿佛憾失底座、帽冠。对比此三件造像,嘉德此尊在工艺、品相、艺术质量上的优势得天独厚。
参考资料:
罗文华,《龙袍与袈裟(上)》,紫禁城出版社
金申,《康乾两朝宫廷造佛像的鉴别要领》,收藏家,1996年第02期
王躍工,《一尊康熙朝四臂观音造像》,紫禁城,1993年01期
杜雪莹,《康熙帝的佛道观》,中央民族大学,2009年5月
拍卖场次 : 旃檀林——佛教艺术集萃

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